如何专业评价张学友的唱功？

　　T1。绝对音准，高音缺乏，腹腔支撑完美，年代感局限，强混技术空缺。
　　张学友的唱功优点：1：D4G4音区声线听觉张力很强；2：腹腔完美支撑，声压可以控制渐弱渐强，拥有完美的乐感情绪化。3：绝对音准；
　　唱功缺点：1：低音区咬字演唱不连续，喉位对抗过于压低，胸声部分过载；2：高音能力不足：G4B4的演唱质量较低，难以高质量咬字。3：强混混音能力缺乏，声带压缩缺乏；
　　张学友可以作为唱功T1的标准，基本功还是扎实。简单从音准音色、音域、腔体共鸣三个方面阐述。音准音色：
　　音准：但凡一切可查的张学友live都不存在音准偏差超过半音的实况。
　　张学友最早期可查的live是1983年的【欢乐今宵lt；尽头才华Sing声星gt；】，在这个十分青涩的阶段，张学友就已经拥有着很好的音准控制。在第二年，以偏美声唱法，拿下了【全港十八区业余歌唱大赛】的冠军。
　　在这最早期的两则视频之中，张学友已经开始展现绝对音准的天赋。这种天赋包含两方面：
　　1：听觉音准；
　　2：演唱音准；
　　一般而言，演唱音准比听觉音准要更难，而张学友恰恰是展现得演唱音准的完美控制，足以说明小时候张学友长期处于音乐氛围之中。往后三十多年，张学友一直得益于绝对音准的强大，展现出无与伦比的live稳定性。
　　在张学友在杨千嬅世界巡回演唱会之中和杨千嬅共同演唱《你最珍贵》时，张学友的音准吊打杨千嬅，杨千嬅在音准稳定性上远不如张学友。
　　音色：中音成熟嗓。
　　在音色体现上，我个人觉得张学友的音色并不出众，本身就是偏向男中音，又加上了胸声的半美声点缀和鼻腔音延长。在22岁听起来，就觉得过于雄厚，略有老气，偏向成熟大叔嗓。
　　这种音色，不如同时期黎明开口自带青年感的听觉亮度。但是强于刘德华的浑浊音色。
　　高质量音域：G2G4；
　　张学友的现场live最低音有过D2（《LowerRegister》），但是D2和F2气息声压都太过弱小，个人不觉得有听觉审美。
　　从G2开始具有了一定的可控力度，和较强的听觉审美。以高质量听觉为审核标准，张学友的高质量音域为：G2G4；
　　在G2D3阶段，是张学友总体低音区，常常使用胸声的非包容性咬字进行演唱。低音喉头会下沉，听起来会有断断续续感，这种演唱方式坐着不动还能控制腹腔的声压，保持声线稳定。但是在live之上，观众很难听清楚咬字的气息衔接，越发颗粒感。
　　在D3C4，这是张学友最舒服的中音区，这个部分的质感很好听。在G3C4之中，具有部分科学声线的点缀。腹腔支撑很足，包容性和推动力堪称完美。
　　同时，在中音区，张学友经常会用在上世纪八、九十年代十分流行的鼻腔音家中质感，这个如今听起来就很难受，譬如《吻别》的低音区，大量出现鼻音腔，年代局限性拉满。同时刘德华、谭咏麟等人，也都出现过鼻腔音过重的情况。
　　C4G4，声线完美展示。张学友是一个很懂得如何去唱的歌手，其实在如今的演唱方式之中，讲究发音点一致和声线统一。这种整体性会比较好，但是艺术性听觉有些同质化。
　　三个音区，张学友给出了一种比较完美的音域唱功展示：低音区：用胸声点缀，增加质感，音色存在略微改变，部分低音存在胸声过载；中音区：用鼻腔音加重，增加延音质感，同样音色存在老成浑浊感；高音区：剔除胸声和鼻腔音，还原原本声线，瞬间听觉审美达到顶峰。
　　这种唱法，和HK乐坛的发展分不开的。早期80年代，胸声点缀就是主流，为此张学友还学习过部分的美声演出。但是在90年代，鼻腔唱法开始兴起，四大天王、谭咏麟、张国荣等人都有过鼻腔声阶段。在新世纪后，人们听觉审美提升，唱法推动也不断提升，开始要求了喉上关闭提供的上颌窦声线。同时要求科学健康。
　　张学友在每一个十年之中，都在进步自己的唱功。如此才综合而来，一面带有着年代感，一面又在与时俱进学习科学唱法。
　　这种分声域的演唱方式，是张学友个人在四十年演唱生涯之中终结而出的个人风格。在同质化这一点上，张学友的确做到了极为鲜明的个人特色。歌神的魅力，这种唱法具有着很大的影响。腔体共鸣：不具备强混技术；
　　总体而言，张学友的腔体共鸣的核心在下共鸣腔，不再上共鸣腔。其中声带压缩技术、喉位对抗技术、强混咬字技术张学友都不曾拥有。
　　下共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；
　　上共鸣腔：鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦；
　　1：腹腔：
　　这是张学友最强的腔体控制，也是一切的根本支撑。张学友从出道时开始，就表现出不俗的腹腔支撑技术，在专职歌手后，腹腔的支撑技术越发娴熟。但是不同于陈奕迅的那种包容性腹腔气息，张学友的腹腔主要在于情感强弱控制。对于包容性张学友并不刻意追求。
　　在《只想一生跟你走》之中，这种腹腔的完美控制得以体现。每一个高音和低音之间的支撑区分，都是有着腹腔的强弱区分。
　　这是很有意思的一件事，和林俊杰和陈奕迅不同，他们讲究的是全局性包容性。腹腔气息支撑是一直不变的，提供强烈包容性，而张学友的腹腔支撑是随着强弱变化的。两种流派，后者必定具有更多的听觉型审美，前者的表现力更强，但具有听觉局限性。不如前者的稳定声压。
　　2：胸腔：
　　主要声音质感，胸腔是张学友主要杀气。我个人认为张学友依旧借鉴了部分美声胸腔的优势。真声质感是张学友的主要听觉优势，腹腔的支撑总体是在胸声质感之下，从来不会反客为主。这就给予了胸腔的巨大发展空间。尤其是在中低音区，张学友的胸声点缀，听着非常口语化，听起来就是觉得轻松从容，不同于如今以气声为主的音乐审美。
　　3：咽喉：
　　张学友的喉位对抗是一个比较遗憾的事情，在咽喉部的喉位对抗上，张学友并没有做到林俊杰那般可以提供C5D5强混咬字的低喉位，不见如此，在G4开始张学友的喉位就开始居高不下，A4的音质太差，不具备太多听觉性，倒是G4已经是极限了。这一切都和喉位有着十分明显的关联。
　　话又说回来，能在三十年之内不断精进唱法，张学友已经万分敬业，强混技术太难，已经过了他的生理年龄段了。
　　4：上颌窦：
　　上颌窦是主要的腔体共鸣，腹腔气流经过胸腔稳定，直冲上颌窦的硬腔壁，进行反射共鸣，放大声带音色，形成稳定音色。
　　在上颌窦这一点，张学友的中低音区还是处于一个半开状态，中低音区并没有过多地用到上颌窦，主要还是靠胸腔的咽腔和后鼻腔充当主要腔体。但是上颌窦和口鼻腔体都是互通的，所以说依旧有着半开的状态。
　　5：蝶窦、额窦；
　　中低高音未开，头声区域额窦全开，蝶窦半开。
　　张学友的最高音是有过C6的头声，在《饿狼传说》之中的尖叫，达到了C6，但是个人也认为不具有太多的可听性。但不论如何，在头声阶段，额窦是全开状态的，蝶窦半开或未开。
　　综合而言，头声三个腔体，张学友是具有着强混咬字的腔体能力，但是喉位支撑不够，还无法做到强混咬字。
　　将近四十年的演唱生涯，张学友已经具有着自己对于声乐演唱的艺术理解。非同质化，半科学化，已经十分令人钦佩。
　　听没听懂，点个赞呗！
　　不敢专业性评价但是听过两场张学友的演唱会只能说和听CD的感觉一模一样
　　华语一流男中音，基本功扎实。但作为职业歌手，高音极度缺乏，HK歌手通病。
　　被叫做歌神多年的张学友，是在上世纪80、90年代首屈一指的男中音。但是对于流行音乐而言，男中音是张学友的局限性标签。
　　先上结论：
　　张学友是拥有一流腹腔支撑、绝对音准、面罩共鸣的歌手，但是换声技术比较落后，缺乏声带压缩、质量强混弱混、喉位对抗的高阶技巧。
　　分析如下：1：音域：
　　张学友的理论音域为：D2G4D5C6；分别对应，最低音D2，最高质量真声G4，低质量弱混D5，低质量哨音C6。
　　以流行音乐的听觉质量来判定，张学友的真实质量音域为：F2G4。
　　基本毫无争议，这个声域是非常标准的男中音，男中音也是最为普遍的男歌手听觉区域。张学友的歌绝大部分都落在最舒适的听觉音域区间（E2G4）。这种男中音，造成了歌曲传唱度过高的部分关联。这种普及性，也是HK乐坛对于歌手的商业选择。不论是同为四大天王的刘德华、郭富城、黎明，还是后起之秀陈奕迅，他们都是偏向于男中音。2：腹腔支撑；
　　腹腔支撑的声乐作用，是给与演唱声线深度、广度，同时增加可听性和情感内容度。也是咬字、断句、节奏感的功底。同时也是气息冲击上颌窦硬壁，给与头声空间的力量源泉。
　　张学友音区在G4及以下（巅峰期G4A4），这是低于正常换声点的音域，男歌手低中高三声部的换声点基本上在F4G4。
　　男中音在G4以下，基本不需要使用混声，或者挤压强顶的真声。不太费劲的真声音区，给与了张学友掌控空间。
　　在F2G4这两个八度之间，张学友依靠于腹腔的支撑能力是超群的。具体体现在live水准上。
　　张学友的演唱会，真的是一绝。水平现场极为稳定，在剧烈舞台动作的同时维持恐怖的音准、共鸣、咬字质量。以《饿狼传说》为例，在舞台上从这头跑到那头，满头大汗的情况下音准没有受到丝毫影响，气息没有出任何乱子，断句十分自如。3：换声技术：落后；
　　以上是张学友厉害的地方，但张学友的弊端也很明显。甚至于不是他个人的弊端能力，而是整个HK乐坛的通病：换声技术落后；
　　HK乐坛整体上换声技术还存在留在胸声、咽音、假音的理解层次，距离大陆流行声乐演唱的声带压缩、声带边缘化、平衡混音、强混弱混具有着相当大的撕裂割据。
　　当然邓紫棋的出现，打破了这种单一。
　　说回张学友，张学友无法做到针对于换声点的良好控制，在G4以上，张学友大部分使用纯假声演唱。具体参考与庾澄庆《想念你》的舞台Live或者张学友发布的粤语版。
　　这种纯假声，在声乐上是不具有混声质量听觉的。当然在录音棚之中还是够用的，经过混音音轨叠加还是能具有较好质量。
　　至于其他的强混压缩、喉位对抗，张学友自然还没有触及。
　　但是唱功这个东西，也和敬业程度有关。需要不断的练习才能保持。
　　张学友三十年如一日的努力和练声，这种敬业程度还是让国内大部分歌手难以达到的。
　　最后希望，张学友能保护好嗓子，能多唱几年就多唱几年。
　　听没听懂，点个赞呗！
　　张学友被称为歌神，单论唱功，张学友绝对是华语乐坛顶级水准，综合实力应该排在所有华语歌手，不管是退役的，还是已故的，至少是前三的水平。
　　张学友声线极具穿透力，嗓音韧性质感饱满，肺活强大，提腹阔腔，鼻音共鸣十足，气息稳定能支撑超长颤音，真假音转换惟妙惟俏，吹口哨功底也是炉火纯青，能驾驭多种风格的歌曲。
　　他的影响力覆盖全球华人社会以及东南亚地区。20世纪90年代，在华人中流行这样一句话：有华人的地方就有邓丽君小姐的歌声，有风吹过的地方就有张学友先生的音乐回荡。
　　他的唱片销量仅次于迈克尔杰克逊。而且从2016年10月到2019年01月张学友的AClassicTour学友。经典世界巡回演唱会连续演出233场，每一场都万人空巷，座无虚席，56岁的人了在台上依然英姿飒爽，精神饱满，连唱带跳三小时，简直就是一个行走的CD。
　　周杰伦都是张学友的小迷第，可见其音乐实力与造诣。最喜欢他那首早期的《如果这都不算爱》动情之处让人流泪，激情之处节奏轻快让人舞蹈，多复杂的歌曲在歌神里面唱出来都游刃有余。最经典的梗是学友哥因为其唱歌的魅力被称作逃犯终结者，就连逃犯都因为歌神的歌曲所吸引去演唱会听歌，可见学友哥的唱功魅力。
　　我比较喜欢他的作品，比如：《吻别》、《相思风雨中》、《饿狼传说》等等。所以张学友的唱功是无可挑剔、不可取代的。
　　当年的四大天王之一，也可以说是之首，歌神也不是白叫的，而且放眼歌坛，真的实力歌手里面，张学友绝对的第一，唱歌真是张口就来的事，自带旋律。音乐方面的荣誉真是太多了，各种奖项真是拿奖拿到手麻啊，电影方面也是获得了几次金马奖的最佳男配角，演艺事业也是相当成功啊！
　　说到张学友的歌，最出名的莫过于《吻别》，打破多项记录，张学友的唱歌相当有技巧，他说自己只是在唱片事业比较火的时候而已，真是相当谦逊啊，而当时的四大天王，其实可以说是三大天王，张学友是唯一的一个已经飞跃在他们上空的神，歌神的永远的称号就是张学友。
　　然而他的一路走来也不是这么顺利的，后来谭咏麟慢慢的红起来，慢慢的他的唱片销量开始下滑，情绪上的打击也让他出现了一些负面新闻，形象大打折扣，后来他开始投入到演艺事业中，当年凭借王家卫导演的《旺角卡门》获得了金马奖的最佳男配角，而主角正是刘德华，其实如果凭借他的演技，这么多年要是一直演下去，获得几个最佳男配角是比较简单的，但是最终的成就肯定不会比的上郭富城、刘德华，好在后来他回归歌坛。
　　他之所以称为歌神，也是源于他对粤语歌的推动，另外他唱歌从来不炫耀技巧，总是用真情投入其中，技巧是用来表现歌曲的，从来不是用来炫耀自己的能力的。很多人认为张学友在华语歌坛的历史排位进不了前五，其实他准确的说应该是在第五位。第一邓丽君，然后是：周杰伦，罗大佑，李宗盛。当然这是通过唱歌、创作、影响力综合的评价。
　　当年的四大天王之一，也可以说是之首，歌神也不是白叫的，而且放眼歌坛，真的实力歌手里面，张学友绝对的第一，唱歌真是张口就来的事，自带旋律。音乐方面的荣誉真是太多了，各种奖项真是拿奖拿到手麻啊，电影方面也是获得了几次金马奖的最佳男配角，演艺事业也是相当成功啊！
　　说到张学友的歌，最出名的莫过于《吻别》，打破多项记录，张学友的唱歌相当有技巧，他说自己只是在唱片事业比较火的时候而已，真是相当谦逊啊，而当时的四大天王，其实可以说是三大天王，张学友是唯一的一个已经飞跃在他们上空的神，歌神的永远的称号就是张学友。
　　然而他的一路走来也不是这么顺利的，后来谭咏麟慢慢的红起来，慢慢的他的唱片销量开始下滑，情绪上的打击也让他出现了一些负面新闻，形象大打折扣，后来他开始投入到演艺事业中，当年凭借王家卫导演的《旺角卡门》获得了金马奖的最佳男配角，而主角正是刘德华，其实如果凭借他的演技，这么多年要是一直演下去，获得几个最佳男配角是比较简单的，但是最终的成就肯定不会比的上郭富城、刘德华，好在后来他回归歌坛。
　　他之所以称为歌神，也是源于他对粤语歌的推动，另外他唱歌从来不炫耀技巧，总是用真情投入其中，技巧是用来表现歌曲的，从来不是用来炫耀自己的能力的。很多人认为张学友在华语歌坛的历史排位进不了前五，其实他准确的说应该是在第五位。第一邓丽君，然后是：周杰伦，罗大佑，李宗盛。当然这是通过唱歌、创作、影响力综合的评价。
　　不懂那些专业术语，那是专业人去研究的，就像那小孩研究羽毛球落点，速度，那些都是纸面上的东西，我相信耳朵，听着舒服，每个字都不需要去看歌词，字正腔圆，喜欢就好，专业评价就留给专业的嘴巴吧，因为他唱不了，只有用文字来解读了。
　　四大天王是捧出来的时代的产物谭张争霸结束乐坛需要这种竞争吸引听众保证唱片公司及相关产业的利益四大里面就唱功来说张学友的唱功最好虽被奉为歌神但绝不是港乐坛第一不论男女歌手都有比其唱功好的其余三个唱功更不用说了比他三唱的好的大大大有人在
　　中音才是百听不厌的，高音只能作为点缀。尤其演唱会，你听一晚上的高音而中音不咋地，你会烦不？我会
　　流行音乐圈，所谓的唱功并不重要至少不是最重要的，所以对张学友无感～比不上伍佰、黄家驹、周杰伦这些创作型的歌手，歌里有自己的东西！