看见纪南城思考者导演手记

　　《思考者》导演手记
　　汪湘
　　＂我是一个占星师，拍片子现在只是我的副业＂……这是我这两年最常说的自我介绍，一方面是因为我确实对日月星辰比较感兴趣，另一方面，也是因为在纪录片这个领域，我还只能算是个新人。
　　作为天蝎座，我一直对神秘的东西很感兴趣，所以也常常会去想那些存在与虚无的东西，大概也是因为这个，总导演决定把第三集＂思考者＂这个题目交给我来做。
　　＂思考者＂这个题目不好做，我们要讲的是楚人的思想。思想本就不好讲，特别楚人背后藏的还是道家思想，道可道，非常道，说出来的道，已经不是本真的道了，而道家向来崇尚隐士，自然难觅痕迹，没有痕迹，何来故事记录讲述？一切似乎都对我们不利。反者道之动，我们就在＂反＂中，开始了这一集的工作。
　　（一）木
　　中国古人用五行来理解自然，认识世界。我们这一集，也沿着木土火金水的路径展开。木在五行中代表春天，一年的伊始。对于我们片子的伊始，便是大量的案头工作。这次题目太大，为了搞清楚古人的思想到底是什么，我买了《史记》、《道德经》、《庄子》、《四书章句集注》等等这些想想就头晕的古籍来看，又在网上找了各种课程视频来学，这里特别想感谢几位从未谋面的老师，他们的课对我影响颇深，台湾大学吕世浩教授的《史记导读》公开课，复旦大学王德峰教授的《中西思想必修课》，北京大学杨立华教授的《中国哲学史》，台湾大学吴展良教授的《老子》公开课，足足花了两三个月，边听课学习记笔记，边翻阅各种古籍资料，渐渐地，思想源自自然这一核心思路成为我们这集的目标主旨。
　　目标明确了，接下来就是如何呈现。这里首先要介绍我们这集的摄影指导徐飞，他也是一位影视导演，本身是做摄影出身，我特别信赖他对画面镜头的把握，所以这几年一直拉着他在帮我拍纪录片。这一次，同样离不开他。
　　可就在我们各种商量完如何拍摄我们想要的＂自然＂时，疫情来了。我住的门栋被封了，被困在了家里。错过了春分，也会错过了我们拍摄的时机，幸运的是，我们最终还是赶上了时节。但在拍摄当天，却下起了大雨，等了一两个小时，快到中午才停下来，险些被迫再次延后。而这第一次的拍摄行程，似乎也给今年定了一个基调。因为这第一次种下的是一颗关于＂意外＂的种子，后来几乎每一次的拍摄，我们都遇到了各种突发的意外状况，每每都是到最后一刻才惊险收工。
　　（荆州松柏村农耕拍摄）
　　（二）土
　　大地孕育万物，在五行中，提到土，我们就会想到土地、高山，我们这集拍摄的第二个主题，就是一座山。
　　巫山，这是我们第一个远行的目的地。因为考虑到想要拍摄云遮雾绕、迷幻神秘的巫山云雨，我特地根据天气预报，选择了标记会下小雨的那几天出发，结果，当我们到达巫山的那个下午，当地晴空万里，于是接下来，我们经历了 ＂等雨来＂的四天。
　　天气是不可控的，而巫山的天气更是瞬息万变，谁也说不准哪天会不会突然下雨起雾，在和团队大家商量后，我们依然还是按原计划上山，连续三天，每天三四点起床出发，同样的景，我们拍了三天。到第三天的下午，因为一直没拍到特别想要的镜头，徐飞提议，我们从山顶步行到山脚下去，看看能不能拍到一些不一样的东西。要知道，这是一座几百米高的野山，周围都是江水，下山意味着我们还要原路上山，且我们每天高消耗的走山路当时已经很疲惫了，我当时第一反应是这样不太可行，但想着反正现在也没有＂云雨＂可拍，那就拼了试试呗。这里，要特别感谢的是我们的摄助章新龙，每天背着机器、扛着大架子，和我们一起爬山。
　　从山顶下到山脚，我们走了一个半小时。拍完一组镜头后，我们便返回上山。下山时，我们还能三人分担着每人背一点设备，等到上山时，我很快就走不动了，即使章新龙帮忙把我身上所有的负重都拿过去了，我依然是走一步停三步的状态，而且为了减少负重，我们下山时只带了一瓶水，很快我们三个人就把水分完了。当时是又累又渴。就在我们水尽之时，天上居然下雨了。提着艰难向上爬的腿，望着落下来的雨，我犹豫再三，最后实在受不了，捧着喝起树叶上积起的雨水，那是我第一次明白，什么叫真正的＂餐风饮露＂。而在我们快到山顶时，山对面神女峰的云，也出来了……
　　在巫山，有各种各样的神话传说，我不知道其背后有多少是虚构，有多少来自真实，但我们在巫山的经历却是惊险的。有一天，我们在巫山大宁河拍悬棺的时候，发生了一个小事故，无人机撞上了河中间一根我们事先都没发现的电线，而无人机的螺旋桨在被撞到后，飞机居然没有坠机，神奇地坚持飞回来了。
　　巫山神女与楚王的故事，我们只能依靠想象，但在大宁河双龙码头偶遇的董景生夫妻，让我感受到了现实的淳朴情感。夫妻俩一起操持着一条游船，面对我们这几个陌生人的突然出现，欣然答应我们的拍摄邀请，陪我们在悬棺那拍了一个小时，期间还耽误了一笔游客生意，没有任何怨言，在陡峭的礁石间，主动帮我们传递设备……
　　神话也许是虚无缥缈的，但在坚实的大地之上，美好的大自然跟美好的人，一直都是真实的。完成了巫山的拍摄，我们这一集，也渐渐有了一个实实在在的雏形。
　　（图一图二是我们在巫山爬山走山路，图三图四是我们上山下山的位置）
　　（三）火
　　火在五行中，代表夏季，是关于热烈生长的季节，火也代表竞争，是战斗，是冒险。而我们拍摄最紧张激烈的一个阶段，也在今年的6、7月，最炎热的一个夏天开始。
　　作为历史题材的纪录片，从一开始，模拍部分就显得特别重要。
　　6月初，我们一行人去象山踩点堪景，但对于我来说，这次堪景可能并不算成功。为了还原出鹖冠子当年夜观星象的情景，我希望找到一个空旷的小山丘，但事与愿违，看了几个地方，都没有合适的。另外，我们预算有限，需要将6集不同的内容尽量集中起来拍摄，避免过多的转场。各方权衡，我们最后决定将鹖冠子观星的场地，放在了我们有很多场戏的海边，那里有一个小山坡。面对并不是那么完美的场地，我的心是火烧火燎的。
　　未知不可控，已知的就更加需要做好。从象山回来，我赶紧和徐飞商量，尽快敲定我们＂火舞＂段落的拍摄。为了更好地呈现出火焰燃烧的状态，我们终于找到了武汉仅有的一台高速摄影机，场地方面，因为喷火有一定危险性，兜兜转转，找到了地广人稀的江心天兴洲。原本以为万事俱备，结果演员在拍摄头一天晚上，告诉我第二天点火要用的航空煤油没有了，他的原话是＂我表演这么多年，第一次出现这个情况＂……幸好，他说寺庙点灯的煤油，应该可以替代，于是第二天一大早，我去归元寺旁边的佛具用品店买煤油，店主听说了我的情况后，在我付完账出门前，给了我两根香蕉，他跟我说：＂这是早上从庙里拿出来的贡品，会给你带来好运的！＂
　　高速摄影机，更适合的是在室内稳定环境、灯光充足条件下拍摄，室外、夜晚、随机状态下的捕捉是复杂的，且当时设备老师能够提供给我们的，只有一张128G的存储卡，而这台机器在800帧设置下，拍摄一条5秒的素材是差不多10个G。
　　不知道跟那根幸运香蕉有没有关系，我们惊险拍完了，这把火最后放得还算顺利。第二把火就到了6月底，象山的正式模拍。
　　第三集的拍摄部分是从第三天下午开始的。起初都特别顺利，可就在下午我们拍完鹖冠子家中的戏，等待晚上拍摄夜戏时，＂意外＂来了，制片葛艺峰复景回来告诉我们，海边最近涨潮严重，我们的景可能会被淹掉。
　　到海边，我们发现情况比想象的还要严重，到6点半，整个小山坡都被海水包围了，人根本没办法上去，拍摄是肯定不可能了。这时候如果换新的景，意味着需要增加更多的拍摄时间跟预算，会打乱很多计划。我们商量，还是先想办法在附近的礁石上寻找可能的替代场景。一块块礁石地看，每一个地方拍照构图看感觉，最后，被我们找到一处，借景拍出来的画面，是有登山观星的味道的，且该礁石在不会被海水淹没。就这样，我们这集的模拍重头戏，鹖冠子登山夜观星象的地点，最终阴差阳错定在了几米高的礁石堆来拍。
　　道家推崇抱一守中，中间状态是最好的，而在摄影中，白天与黑夜的交界时间段，也是最美的，我们一般称其为＂密度时间＂，不过这个时间段也是最短的，所以拍摄起来也是最难的。我们观星的拍摄时间便选在了这个时间，正巧第六集也跟我们选了同样的时间，所以一场海边的＂抢密度大战＂便开始了。原本AB组的双机模式，因为两场戏同时开拍，拆开成了两组分头拍摄。作为其中一组的我，只体会到了一半的紧张感，比起拍摄时的争分夺秒，正式拍摄前的一个小＂意外＂，让我印象更深。
　　当时我们提前准备架机器，把每一个镜头的走位及机器定点位演练好，可这时候，头一天拍照选好的那个构图机位架设点，却怎么也找不到了，就那几块礁石，偏偏就是找不到符合本来前景有遮挡效果的角度，我很想要那个感觉，便执意要找到那个角度。最后我们在时间紧张的情况下，又多花了半个小时，为了一个机位构图的位置。我是偏执且纠结的，尤其当我明确了那个＂一＂时，便很难接受＂二＂，辛苦了当时陪我执着这点小细节的黄柳平和摄影组各位老师们。
　　（图一图二图三是火舞拍摄现场，图四图五是象山模拍现场）
　　（四）金
　　在五行中，＂金＂会让我们想到石头，是坚硬的，而从顽石到真金，是需要经历火炼的。＂金＂也代表着方位上的西边，接下来的阶段，也是一段＂西北的故事＂。
　　一开始，我便想要去拍天文台，除了做片子的需要，也有我的私心，我想体会站在天文台仰望星空的感觉。后来定下来找选题，点开国家天文台网站时，我第一次看到了赛什腾山-冷湖天文台的照片，那一瞬间我就决定，这就是我想拍摄的天文台。再后来，文君老师还曾帮我联系上过云南天文台，虽然各方面拍摄条件都会更成熟，但我就只想去冷湖。
　　决定去冷湖只是一瞬间的事，可最后实际到那里，却花了大半年的时间。那几个月，要么武汉有疫情，要么冷湖有疫情，等我们都好了，北京的疫情又来了，我们拍摄采访最重要的嘉宾、天文学家邓李才博士就在北京。拍摄的行程一改再改，租车的订单订了又退，到最后实在没办法，我们冒险地在邓博士行程未定的情况下，出发了。
　　从武汉出发，开车到冷湖，我们花了2天共38个小时。一路上，我都在和当地的负责人曹春林主任联系，等待着邓博士的行程，得到的一直是＂可能＂＂应该＂这样的回复。一直到出发后的第四天，我才接到＂邓博士确定可以过来了＂的消息，在第五天下午，我们终于见到了一直期待的拍摄主角邓博士。
　　冷湖所在的位置，是广阔的柴达木盆地，大片的无人区，有着顶级的星空观测条件。但无人区的拍摄，也是我们的一大麻烦，为了拍摄到最好的银河，我们每天晚上都深入无人区，由于天黑后什么都看不见，于是我们会提前准备好干粮，早早去选好位置，架好三台机器，等待银河的出现，我们一连拍摄了三个通宵。无人区是没有信号的，所以每一个通宵，都意味着十几个小时的失联状态。无人区的路也特别不好走，各种碎石，而我们为了多装设备，租的车是空间比较大的GL8，商务型的车实在不适合越野。后来有一天，我们在无人区拍摄了一个通宵后，在返回酒店的＂火星公路＂上，爆胎了，尴尬的是，我们都不会取这个车的备胎，本来在平时，百度一下就可以解决了，但在无人区，完全没有信号，就这样，徐飞和章新龙趴在地上，折腾了快一个小时，才把备胎换好。
　　也许就像＂金＂在五行中象征的季节，秋天，代表着收获。当结束冷湖的拍摄，回程路上，我们把中间停留的一站，放在了青海湖，期待着看能不能补到一点原生态的自然状态。而在这里，我们收获到了一场近乎完美的日出。
　　（图一图二图三是冷湖拍摄，图四是无人区换胎，图五图六是青海湖拍日出）
　　（五）水
　　水应该是大自然里，大家最熟悉的一种物质了，但可能很多人不知道的是，上善的水，在五行中代表的颜色，却是黑色，象征的季节是冬天。我们第三集拍摄最不可控，技术难度最大的，也就是留到最后的水下舞蹈拍摄。
　　拍摄水下舞蹈，是一个＂意外＂。在最早开策划会时，纵导说希望我在这一集里加上楚舞的部分。我一开始是不太愿意的，脑子里的楚舞都是传统的，于是我跟纵导说，那要不我们就拍水下舞蹈，把楚舞放到水里面。我记得纵导当时是惊喜中带着疑问，可以实现吗？我满口的说应该没问题。那时候从没潜水过的我，还不知道自己挖了一个大坑。
　　最早给我普及潜水常识的，是职业潜水教练肖莎莎，一个天南海北常年混迹水下的广告人。和她见面沟通后，我才意识到自己的无知，潜水作为一项极限运动，一切都伴随着极大的危险。即使不跳舞做动作，人在水下潜行的时长和次数也是有限制的，不穿装备裸眼下水是一件特别难的事，加上潜水对水温也有要求，人长时间待在水下，还可能会失温，非常危险。还有水下摄影师，这也是特别稀有且专业的一个群体。水舞演员、水下摄影师、水下拍摄的场地，这是我主要面对的三个大问题。
　　第一个解决的是水下摄影师。肖莎莎给我给我推荐了她的朋友卡卡，一个爱好潜水、兼职摄影的健身教练，在后来熟识后，我才知道他曾经还是专业的跳水运动员，与伏明霞当年是队友。
　　第二个问题是水舞演员。既要会跳舞，还要能够长时间不戴潜水镜裸眼下水，这样的演员很难找。在各种托人介绍后，一直没找到合适人选，后来一次偶然，在一篇公众号推文中，我发现一位模特的介绍里，写着＂水下舞蹈演员＂的身份，最后四处打听，在小红书里联系上了她——朱朱。
　　朱朱，舞蹈演员出身，现在主要的身份是一名主播，同时也是美人鱼潜水教练。联系上她的同时，还有意外收获，她带来了她的朋友白鸟，一位擅长自由潜的潜水教练兼水下摄影师。白鸟当时对我说，他可以不要费用，就觉得我们在水下拍楚舞这个事情挺有意思，愿意一起去玩玩。又一个有意思的、特别的朋友加入了我们。
　　就这样，加上摄影指导徐飞，我们的＂特种部队＂组建好了，接下来是拍摄场地。一开始，为了安全可控，我们想的是在室内潜水池或游泳馆拍摄，但要么是水温不合适，要么是水深不合适，要么是费用承担不起。场地迟迟没办法确定，这时候，我们这集的拍摄围绕＂自然＂这一核心思路也越来越明确，我开始想把拍摄场地放到自然环境。但这么一来，新的问题来了，室外有适合拍摄的清澈＂玻璃水＂的地方很少，要么位置很远预算太高，要么交通不便，并且室外拍摄安全是一个大问题。又是一次＂咬牙＂的决定，我们最后选择了去白鸟曾经有过一次的，安徽池州石台牯牛降景区。
　　服装也是大麻烦，标准规范的楚服，很厚重，不适合水下舞蹈拍摄，适合水下拍摄轻盈的舞蹈服，基本上又不规范，再加上要展现楚舞＂长袖＂这个特征，符合要求的更加难找了。翻遍了淘宝上的几乎每一家古装店铺，找遍了武汉几乎每一家舞蹈服租赁店，依然一无所获。直到最后，一家专做演出服的公司，他们刚刚自己设计做了一件舞蹈用的楚服，完美符合了我们每一个需求，简直就像订制一般。
　　准备工作终于做好了，可等到正式拍摄，我发现一切还是比我预想的更难。首先，装备很重，各种摄影器材、潜水器材，加上一鼎几十斤重的大铜钟，把所有东西从停车场运到山里溪流上游的拍摄地点，就要了我们半条命。等到演员朱朱做好妆发、换好服装下水之后，更麻烦的问题来了，由于楚服水袖很长，水下行动非常不方便，再加上为了更好的下潜，朱朱身上还绑有好几斤的配重，这导致她无法靠自己自由地下潜和浮出水面。于是，与朱朱配合更熟悉的白鸟，需要一遍遍地把朱朱＂运＂到合适的水下位置，他自己再游到适合的拍摄位置开始拍摄，当朱朱气不够需要上浮时，又要立刻再游过去把她托出水面，全程都是自由潜，也就是闭一口气完成这一系列动作。而一旁用水肺提前在水下就位的卡卡，遇到的问题是，只有白鸟游出画面到进入画面这一小段的空隙可以拍摄到有效镜头，这个时间太短了。
　　对于我来说，也有新麻烦。我们没有水下监视器，水下发生的一切我看不到，如果要确认镜头，他们需要从溪水中间游到岸边来找我，会浪费大量时间且消耗体力，于是我便也同样下水，一直在他们身边，等着看每一次的拍摄效果，而我是去年才学会游泳。
　　当我们结束第一天兵荒马乱的拍摄后，回酒店查看素材，再次遭遇晴天霹雳。由于大家为了提高效率，都下水帮忙，导致原本清澈的溪水，被搅起各种杂质，相机小取景器看着还好，但是大屏幕放出来就非常明显，我们第一天拍摄的素材几乎全部废掉了。
　　第二天我们决定只让朱朱、白鸟、卡卡三人下水，我们其它人都在岸上待命。经过头一天的磨合，拍摄顺利了一些，但是进度还是比较慢，有效镜头并不多。就在不断加快进度时，新的＂意外＂又来了。朱朱在一次起水之后身体反应很大，头上几个部位不适，肖莎莎、白鸟告诉我，这种情况下为了安全，恐怕不能再下深水了。当时快1点了，再晚一点太阳落下去，光就没了，而且水温也会下降，就彻底无法拍摄了。商量之后，我们决定赶紧到下游找一个小一点的浅水区，再尝试一下。幸好，到浅水区，朱朱的身体情况恢复了一点，白鸟一个人下水赶紧拍摄起来。最后，我们成片中用到的水下楚舞的镜头，有一大部分都是这最后一个小时抢出来的。
　　我们是一个经费有限的小剧组，但我们完成的，可能是第一次在自然环境中拍摄的水下楚舞表演。我们各方面条件有限，但大家都没有计较任何个人物质利益上的得失，一起完成了这场水下的冒险，真的特别感谢大家。
　　水下是黑色的，什么都看不见，但跃出水面，便是阳光。和前期拍摄的痛苦折磨比较起来，后期剪辑的阶段，是相对轻松顺利的。李侠是我们这集的剪辑师，我们是在另外一个项目里认识的，从那时开始李侠便成为我的后期搭档。今年为了这部纪录片，他换了剪辑设备，换了剪辑软件，就为了更好的适配我们项目的剪辑工作。他剪纪录片的经验也不多，但从去年开始，我们两个纪录片菜鸟一起合作，一起熬过一个个日日夜夜。海量的素材从年初开始，一点点的在他这里汇聚，而相比去年，今年他的剪辑技术，也是公认有肉眼可见的飞速提高，也感谢他在最后阶段，不厌其烦地一遍遍地做着打磨修改的工作。
　　啰啰嗦嗦写了这么多，但依然还是有太多的事没有写进来，有太多的人没有感谢。灯光师梦梦、摄影师杨杨，临时接到我的电话，在完成手上工作后，深夜开高速赶到荆州，第二天我们一起在松柏村的水田里踩泥巴；摄影师谭宵，拖着200斤的体重，在巫山和我们一起上山下山，睡不了一个好觉，还要冒着炸机的风险，操作无人机穿云过雨；火舞演员炎漂，一遍遍地配合我们舞棒喷火，一直到木棒都被烧断为止，还有原定的演员欧阳，沟通商量了一个月，最后意外骨折错过了拍摄，却依然耐心帮我们解决道具问题；灯光师陈峰，不善开夜车的他，因为我们紧张的拍摄行程，晚上独自在高速休息区补觉；鹖冠子的演员吕国聪，在象山拍摄头一天，原定演员意外来不了，临时从横店赶来救场，拍摄时被安排一遍遍在野地里举着火把奔跑；冷湖的董斌部长，作为向导，带我们在无人区一个一个地寻找合适的拍摄地点；妆发师晓娟，水舞拍摄时，在岸上来来回回穿过乱石堆替我们做着后勤工作；摄影师杨瑜瑾，在山东寿光的酒店房间里，帮我补拍完这次的最后一个镜头……
　　我们这次六集的《看见纪南城》马上就要播出了，我觉得我们这个团队最有意思的一点，就是每个人都有自己完全不一样的性格，钦哥的成熟与专业，文君老师的严谨与细心，尹导的自由与洒脱，老麦的娴熟与果决，甘老师的真实与艺术，冯导的热情与情怀，我们做出来的片子也是风格各异，但最后又在纵导的包容与平衡下，汇集成了一个集体。感谢可以加入这个集体，感谢每一个人。