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随笔丨范良君惊艳眼前画,感佩作画人

  "李自健与参展油画家合影(图中戴口罩者为李自健)"
  惊艳眼前画 ,感佩作画人
  ——《 中国当代写实油画大展》印象
  文/范良君
  2022年11月5日,李自健美术馆,《国韵经典——中国当代写实油画大展》开幕了!
  67位中国当代油画家的235幅作品中,有被誉为"中国写实油画的重要代表人物之一"冷军的《蒙娜丽莎—关于微笑的设计》,有"中国新古典绘画代表"之称李贵君的《上天赐予的礼物》,有百岁老人戴泽的《貝母兰》,也有80后"湖南帅哥"王玉苗的《溪上的思念》、雷艳平的《甘露润青珠》……真可谓一席丰饶的视觉盛宴!
  《秋宴》
  展出作品之时尚、优雅、精致,给我留下极其深刻的印象。走进展厅,我的第一反应就是想将一个平日很少使用的词汇说出来,这词汇是:唯美。散文里有"美文"、诗歌里有"美句",235幅油画作品中的"美篇"在哪?人还在展厅,我想挑几幅用手机拍下来发给朋友,让他们一睹为快,难!因为她们都美,令人惊艳!
  《蒙娜丽莎—关于微笑的设计》,难道是我在巴黎卢浮宫里观赏到的《蒙娜丽莎》?我似乎更喜爱李自健美术馆里的"蒙娜丽莎";《中国红》里女主人公脸庞上的"红",究竟是她脸上本来就有的,还是红盖头映照的结果?仔细分辨:二者兼而有之;静物画里青翠欲滴的大白菜、晶莹剔透的红柿子、红石榴,让人垂涎;老屋门前的麻雀旁若无人、伸手可及;风景画里那草地上的羊群,阳光映照下,它们背上的毛那么光亮、柔润……
  《燃烧的肖像》
  写实油画贴近现实生活,艺术上强调"真实",易为大众所接受、所亲近。写实油画的"真"有别于摄影与机械绘图的真实,其不可为后者所替代的,是写实油画对人物肢体语言、特别是眼神的刻画,揭示人物的人性精神的能力。此次参展的作品让我再一次感受到这一切,很觉欣慰。画展中诸多人物,尤其是青年女性的形象让我震撼:比较李自健美术馆常设馆里李自健的《山妹》《挑刺儿》《家书》等作品中,上世纪六七十年代的中国农村的女娃、少妇,我眼前这些年轻女孩的神态似乎要丰富一些,实因她们的身份,她们生活的环境,所追求、所思考的远比"山妹"们要复杂;我们可以从李自健老师《家书》农家少妇清纯的双眼里较明白地读懂她对爱人的思念与牵挂——李自健先生这些作品品质上乘、无可挑剔,可面对《燃烧的肖像(一)》《有凤来仪》主人公凝视的双眼,就费劲得多,眼(言)为心声,更何况女孩的心思,本来就"难猜"!
  展出作品中的一些静物画、风景画,亦画外有话,极富神韵:《秋宴》里,几名牧民正在收获牧草,那人工堆砌的牧草的"山",大有欲与山崖一比高低的气势。我深深被"山"上的牧民所感动,和他们一起抒发战天斗地的豪情、分享丰收的喜悦。
  《云想衣裳花想容》是湘籍画家李厚岑的新作,静物的"背景"是一幅古韵犹存的仕女图,"静物"是一尊磁质的唐朝宫女、几颗剥开了的和尚未剥开、水迹未干的荔技,二者穿越时空的对话:动态的与静态的、历史的与现实的,让观者浮想联翩,难以自己!
  《中国红》
  展厅里,越往后观赏,越有与绘画者一见的冲动,觉得他们太可爱、可尊敬了!须知:绘画出眼前这些作品,是一件极其困难的事。因为是"写实",要求作品较高的真实感,不仅需要绘画者具有把握物象生命形态的能力,在色彩、造型、材料、制作上亦务必具备坚实的基本功——有志写实油画的人们想跨过这一道高高的门槛,是非得下苦功夫不行的。开幕式上,著名画家李贵君谈到自己的一些亲身感受,说:尝试写实油画的人们是非得具有"恋爱的热情、宗教的虔诚"才行,还说,自己就是一个这样的"偏执狂" 。
  "偏执狂"?算是李贵君老师的一句谦辞吧,应该换成"执着"。《蒙娜丽莎—关于微笑的设计》作者冷军无疑就是一位很执着的人:一个蒙娜丽莎,把她最受人关注的"神秘的微笑"和双手画好了,就了不得了,可冷军先生竟让蒙娜丽莎穿上一件细毛线的上衣,把那毛线衣上的一个个节点、一个个花纹, "一丝不苟",画得与真的一样,让人难以相信:它是一名中国油画家不是凭借机械,而是运用手中的油画笔画出来的!
  还有蔡杰,他在《浮生》中将人物头上的肥皂泡沫画得极富质感,让观者大有身临其境之感,我不禁想问:写实油画家是否还得进修"材料力学"?
  还有静物画里还些"静物":桌子上的古籍、古木上的柿子、旧房里的绣墩,几可乱真……
  这,不是常人所说的炫技,所表现的是艺术家们对艺术的尊重、热爱、执着!
  庆幸我认识李自健,领略过同为写实油画家李自健先生身上所具有的对油画事业的"执着"。
  《浮生之二》
  从李自健先生身上,我们可以看到所有写实油画家为油画事业所付出的艰辛,且不说现在常设馆里展出的他的那么多上乘之作:《孕》《韧》《飘》《风》《挑刺儿》……困居北非100多天里,他所创作的那么多令人交口称赞的油画和素描,就说说他一次次亲自策划的一个个临展吧,他为之付出的辛劳是无法用文字表达的。
  2022年7月,夫人丹慧女士不幸去世,距今4个月不到:八月中旬的《于小冬画展》、九月中旬的《走出巴颜喀拉》、九月下旬的《时代篇章——中央美术学院主题性美术创作文献展》,加上这一次的写实油画大展,对于事必躬亲的李自健,这一次次展出对于他意味着的,是无以数计的不眠之夜、是没有休止的操劳、奔波!还要,忍受妻子离世所给他带来的精神上的痛苦!
  《蒙娜丽莎—关于微笑的设计》
  李自健还是病了,今天开幕式上,我见到的他,始终戴着一个大口罩,即使上主席台致辞也没有摘下,因为疾病伤及到他的面部肌肉;可他仍在工作,似乎比对以往任何一次临展更重视这一次画展,早在一个月前,我就收到他亲自发来的有关这一次画展的宣传资料,总共7次之多!可见他对于自己终身所从事的写实油画多么重视、多么喜爱、也,多么执着!
  致敬!中国当代写实油画家。
  致敬!李自健。
  范良君,1947年出生,湖南常德人。14岁时辍学,进入工厂当学徒工。1982年考入广播电视大学,1985年毕业于该校"现代汉语"专业,同年加入中国共产党。1991年起,先后担任湖南省一家省属国企负责人、主要负责人,2002年提前离开国企,加入民企行列,至今。上世纪70年代始,从事业余文学创作,有多篇文学作品见诸报端杂志,出版有儿童文学集《神奇的写字板》,散文集《心系药业》《药颂》,游记集《还愿西欧》《域外行吟》《峡湾短笛》《目标南极》等。

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