让我们在古诗词里，感受秋的温婉与静美，明净与深邃

　　忽有故人心头过，回首山河已是秋。
　　走过了春天的明媚，夏的繁盛，转身便与秋不期而遇。遇见秋，犹如故人归，只一眼，便会妥帖在心里。
　　清秋，是绚烂是明朗，是潜藏在岁月中的风骨和温润。
　　清秋，是成熟的季节，收获的季节。五彩斑斓的色彩中是满满的人间烟火气，氤氲了岁月，温暖了人心。
　　＂人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 ＂
　　＂荆溪白石出，天寒红叶稀。 ＂
　　让我们在古诗词里，感受秋的温婉与静美，明净与深邃。
　　
　　（1）《秋登宣城谢脁北楼》
　　唐·李白
　　江城如画里，山晚望晴空。
　　两水夹明镜，双桥落彩虹。
　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
　　谁念北楼上，临风怀谢公？
　　译文：
　　江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。
　　两条江之间，一潭湖水像一面明亮的镜子；凤凰桥和济川桥好似落入人间的彩虹。
　　村落间泛起的薄薄寒烟缭绕于橘柚间，深秋时节梧桐已是枯黄衰老之像。
　　除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧瑟的秋风，怀念谢先生呢？
　　注释：
　　谢朓北楼：即谢朓楼，为南朝齐诗人谢朓任宣城太守时所建，故址在陵阳山顶，是宣城的登览胜地。谢朓是李白很佩服的诗人。
　　江城：泛指水边的城，这里指宣城。唐代江南地区的方言，无论大水小水都称之为＂江＂。
　　两水：指宛溪、句溪。宛溪上有凤凰桥，句溪上有济川桥。
　　明镜：指拱桥桥洞和它在水中的倒影合成的圆形，像明亮的镜子一样。
　　双桥：指凤凰桥和济川桥，隋开皇（隋文帝年号，公元581～600年）年间所建。
　　彩虹：指水中的桥影。
　　人烟：人家里的炊烟。
　　北楼：即谢朓楼。
　　谢公：谢朓。
　　赏析：
　　宣城的秋天，岚光山影，秋水澄碧，景色明净，如诗如画。傍晚时分，雨后初晴，登楼远眺，只见句溪与宛溪两水相合，绕城而流，傍晚的斜阳照耀着江水，闪烁着磷光，犹如明镜一般。双桥高高的架在溪上，缥青的溪水，鲜红的夕阳，在明灭照射之中，桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。就像是天上的两道彩虹。
　　秋天的傍晚，原野是静寂的，远远就看到村落间袅袅升起的缕缕炊烟，略带一丝寒意，在挂果的橘猫树林间缭绕。秋色渐深，催老了梧桐，黄叶翻飞，像秋天跳跃的音符。橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色。
　　傍晚秋色，山野炊烟，橘柚深碧，梧桐微黄。李白的清秋五彩斑斓，静美温婉又有一丝苍凉。
　　
　　（2）《山中》
　　唐 · 王维
　　荆溪白石出，天寒红叶稀。
　　山路元无雨，空翠湿人衣。
　　译文：
　　荆溪潺湲流过露出磷磷白石，天气变得寒冷红叶也变得稀稀落落。
　　山间小路上本来没有下雨，但苍翠的山色却浓得仿佛要润湿了人的衣裳。
　　注释：
　　荆溪：本名长水，又称浐水、荆谷水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。参见《水经注·渭水》《长安志》卷一六。一作＂溪清＂。
　　红叶：秋天，枫、槭、黄栌等树的叶子都变成红色，统称红叶。
　　元：原，本来。
　　＂空翠＂句：形容山中翠色浓重，似欲流出，使人有湿衣之感。空翠：指山间青色的潮湿的雾气。
　　赏析：
　　深秋时节，溪水中的白石随着水位的下降渐渐露出水面，勾勒出流水的潺湲。天气逐渐寒凉，红叶在秋风中摇曳，树叶越来越少，几分萧索，几分清愁。
　　清浅的溪水，冷肃的秋意，水底粼粼可见的白石，山中逐渐凋零的红叶，再配以山岚翠色为背景，互相映衬，构成一幅远近有致、色彩鲜丽、富于实感的水彩画。王维的清秋寂静中见幽趣，清寒中有美感。
　　
　　（3）《长相思·一重山》
　　五代·李煜
　　一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
　　菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
　　译文：
　　一重又一重，重重叠叠的山啊。山远天高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
　　菊花开了又落了，时令交替轮换。塞北的大雁在高空振翅南飞，可是思念的人却还没有回来。只有帘外的风月无思无忧。
　　注释：
　　《长相思》：调名取自南朝乐府＂上言长相思，下言久离别＂句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
　　重：量词。层，道。
　　烟水：雾气蒙蒙的水面。
　　枫叶：枫树叶。枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色，因此称＂丹枫＂。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹：红色。
　　塞雁：塞外的鸿雁，也作＂塞鸿＂。塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。
　　帘：帷帐，帘幕。
　　风月：风声月色。
　　赏析：
　　《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作＂秋怨＂。这＂秋怨＂，便是统贯全词的抒情中心。虽然通篇未曾出现＂秋＂、＂怨＂字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得＂秋怨＂二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。 全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。
　　上片写她望中所见之景。
　　这三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：＂一重山＂，是近景，＂二重山＂，是中景；＂山远天高烟水寒＂，是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：＂山一程，水一程。身向榆关那畔行。＂写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。需注意的是，＂烟水寒＂的＂寒＂，并非仅仅用来形容＂烟水＂，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。
　　上片结句说她＂望尽天涯路＂而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊？＂相思＂一词的出现，使得词旨豁然显现。
　　下片便顺着＂相思＂折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。
　　＂菊花开，菊花残＂，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。紧连着的＂塞雁高飞人未还＂，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知＂归＂来反衬人不知＂还＂，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于＂相思＂基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。
　　＂一帘风月闲＂，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：＂此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说＂，含意正与此同。
　　这首词的最大特点是，句句写思妇＂秋怨＂，＂秋怨＂二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象＂山远天高烟水寒＂句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。
　　（4）秋词二首
　　唐·刘禹锡
　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
　　晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
　　山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
　　试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
　　译文：
　　自古以来，人们每逢秋天就悲叹秋天的寂寞萧索，我却觉得秋天远远胜过春天。
　　秋日天高气爽，晴空万里，一只白鹤推开云层直冲云霄，把我的赋诗情趣也带到了碧蓝的九霄。
　　秋天了，山明水净，夜晚已有开始降下白霜；满树的叶枝现在已经有红有黄。
　　如果你不相信秋景是这样清雅美丽，可试上高楼一望，顿时会让你感到彻骨的清澈，心境澄静，怎会像繁华浓艳的春天那样让人轻狂。
　　注释：
　　悲寂寥：悲叹萧条空寂。宋玉《九辩》有＂悲哉，秋之为气也＂、＂寂寥兮，收潦而水清＂等句。
　　春朝：春初朝，朝，有早晨的意思，这里指的是刚开始。
　　晴：一作＂横＂。排云：推开白云。排：推开，有冲破的意思。
　　诗情：作诗的情绪、兴致。
　　碧霄：青天。
　　深红：指红叶。
　　浅黄：指枯叶。
　　入骨：犹刺骨。
　　嗾：使唤狗。这里是＂使＂的意思。
　　赏析：
　　这两首诗的可贵，在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，唱出了昂扬的励志高歌。
　　其一
　　＂自古逢秋悲寂寥＂，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。＂自古＂和＂逢＂，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用＂我言＂直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。＂秋日胜春朝＂，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
　　＂晴空一鹤排云上＂选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天＂一鹤凌云＂，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个＂排＂字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以＂鹤＂自喻，也许是诗人视＂鹤＂为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对＂秋日胜春朝＂的生动注脚。
　　＂便引诗情到碧霄＂紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的＂形美＂，那么这句则突出秋的＂神韵＂，使＂秋日胜春朝＂的观点表现得更鲜明，更有力度。
　　三四句展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的＂诗情＂，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，＂实＂和＂虚＂便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
　　其二
　　＂山明水净夜 来霜，数树深红出浅黄＂，写秋天景色，诗人用白描的手法，真实地再现了别有特色的秋景，山水清净，夜 里还 会下霜，树叶有红有黄，在山间错落点染。景色清丽闲雅，如一位彬彬有礼的君子，让人肃然起敬。
　　＂试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂＂，后两句紧承前两句写道，如果你要是不相信秋景这样清雅美丽，可试上高楼一望，顿时会让你感到彻骨的清澈，心境澄静，心情肃然深沉，怎会像繁华浓艳的春天那样让人轻狂。诗人巧妙地暗用拟人手法，将秋天和春天比拟成了两种不同的人，用春季的轻浮反衬了秋季的端庄素雅。表现了秋之高洁和沉稳，反映了诗人高尚的情操和积极高昂的精神面貌。
　　总结
　　这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色，更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，获得深刻的美感和乐趣。
　　（5）天净沙·秋
　　元·朱庭玉
　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
　　译文：
　　庭院前的梧桐树叶子已经落尽，水中的荷花也早失去当日的风姿。仿佛是通晓诗人我的心思。那被染红的霜叶飞离枝干，飞到我的身边让我题写诗句。
　　注释：
　　芙蓉：指荷花。
　　辞柯：离开枝干。
　　题红：在红叶上题诗。唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：＂流水何太急，深宫尽日闲。愍憨谢红叶，好去到人间。＂树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道：＂曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？＂置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
　　一提到＂秋＂，大多数人的脑海里便会浮现出马致远那首耳熟能详、脍炙人口的《天净沙·秋思》。殊不知，元曲中有诸多关于＂秋＂的作品，其中不乏别出机杼的曲子，好比朱庭玉的这首《天净沙·秋》。
　　赏析：
　　此小令开头描绘出一幅萧条的秋景图；然后写作者内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱；末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。全篇用典构思别出机杼，结尾处用典，所表达的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力。
　　作者在开头便描绘出一幅萧条的秋景图。庭院前尽是飘落在地的梧桐叶，水边的荷花也早已凋零。＂尽＂＂彻＂二字是起首两句的关键所在，突出秋天树枝萧瑟，水面凋敝的惨淡景色，这与作者脑海中秋天来临前的荷花盛开、绿叶环绕的繁盛景象形成鲜明对比。＂庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉＂两句对仗描写，写出作者由眼前秋景而生发出悲秋的情感。他四处寻觅，徘徊不定，目之所及皆为一片衰败的景象，内心不由产生无可奈何的悲痛。
　　＂解与诗人意同＂，与前两句的伤感基调不同。这一句提到景色为了迎合作者的情感才自愿衰败。通过前后的对比和拟人的手法，反衬出作者此时内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱。
　　前面三句的基调都略为沉重，接下来的四、五句则发生了一个巨大的转变。末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到作者身边，不舍离去。这两句与上句的＂意同＂一样，都是采用拟人的手法，赋予霜叶以生命。在作者看来，流连在他身上的霜叶具有丰富的生命力，＂飞来就我题红＂化用典故，写出作者在这萧瑟秋景中所体现出的乐观态度和旺盛的生命意志。一＂辞＂一＂就＂，使全曲的基调为之改变，与唐代刘禹锡的《秋词》＂自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄＂为＂同调＂。
　　小令结尾处不同于常人悲秋伤感的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力，同时词句恰到好处的运用，也体现出作者较强的炼意本领和构思技巧。
　　（6）秋月
　　宋·程颢
　　清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
　　隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
　　译文：
　　清澈的溪水流过碧绿的山头，悬空一泻而下，夜空和在融融月色中流动的溪水像秋色一样明朗、澄清。
　　这秋色把人世间隔在三十里之外，空中的白云、山中的红叶都悠闲自在，这幽静的秋色是多么令人陶醉啊！
　　注释：
　　清溪：清澈的溪水。
　　碧山头：碧绿的山头。指山上树木葱茏、苍翠欲滴。
　　空水：指夜空和溪中的流水。
　　澄（chéng）鲜：明净、清新的样子。
　　一色秋：指夜空和在融融月色中流动的溪水像秋色一样明朗、澄清。
　　三十：非确数，只是写其远隔人世，写其幽深。
　　红尘：佛教徒把人间称为红尘。此泛指人世间。
　　悠悠：悠闲自在的样子。
　　赏析：
　　＂清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。＂前两句借水中的倒影写景。这两句诗实际上化用了谢灵运《登江中孤屿》中＂云日相辉映，空水共澄鲜＂两句诗的意境。因为清溪不可能流过碧山头，所流过的只能是碧山头在水中的倒影。清亮的溪水绕着碧绿的青山，缓缓流来，碧蓝的天空倒映于水中，是那样澄明、纯洁，两者融为一色，浑然一体。如果没有天地间弥漫着皎洁、明亮的月光，诗人就不能在秋夜中欣赏水之清，山之碧，水之澄鲜了。
　　＂隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。＂后两句即景抒怀。诗人在静观秋光月色之中油然而生出一丝超尘脱俗、悠然自得之物外心境。＂白云＂、＂红叶＂，既是带有象征意义的幻像，又是诗人在秋月下所见的山林实景。从象征意义上说，这＂白云＂的任意漂游，＂红叶＂的飘逸自得，更是诗人悠闲清静心境的真实写照。
　　作品题为＂秋月＂，而笔墨却始终集中在写秋月笼罩下的山间小溪上，这就是构思的独到之处。碧绿的山头，碧蓝澄静的夜空，悠悠飘荡的云朵，飘逸洒脱的枫叶，这些都是围绕着缓缓流淌的小溪而写的，但是却无一不浸染着明亮、柔和的月光。全篇无一笔写月，却又处处见月，可谓大家手笔。
　　（7）桂殿秋·思往事
　　清·朱彝尊
　　思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
　　译文：
　　回忆往事江边上，江水中映着美人的倩影和秀丽的远山。我俩同船共听滴滴答答的雨声，各自孤宿，竹席衾被单薄，默默地忍受着严寒。
　　注释：
　　桂殿秋：词牌名，即《捣练子》，取自唐李德裕送神迎神曲的＂桂殿夜凉吹玉笙＂句。单调二十七字，五句三平韵。另有双调三十八字，前后段各五句，三平韵的变体。
　　干，即岸，江边。
　　＂青蛾＂句：女子的眉黛有似倒映在水中的山密。青蛾：形容女子眉黛。越山：嘉兴地处吴越之交，故云。
　　舸（gě）：船。
　　簟（diàn）：竹席。
　　衾（qīn）：被子，轻衾即薄被。
　　赏析：
　　这首《桂殿秋》，五句，二韵，二十七个字，纯属短制。在如此短短的尺幅中，织进了词人缠绵悱恻的情思，而且描画出意中人的眉眼。这大约就是该作赢彩的缘故。＂思往事，渡江干，青蛾低映越山看。＂词人以轻灵的笔触描绘了载着他和她的小船，随着回忆的水流，沿江驰向了秋风秋雨的越山的场景。开头一个＂思＂字，带起＂往事＂，进而提掣着全词，把全词的内容界域在回忆的范围里；再一个＂渡＂字，表明词人此行的去向和乘载一乘着船儿沿江而前，至于去往何处，不得而知。词旨并非记游，而是透露一种朦胧的爱情。＂青蛾低映越山看＂，词人描画意中人的形态，并没有着笔她的眼睛，＂青蛾＂下面的明眸显得朦胧，从而给人留下想像的余地。一个＂低映＂，再一个＂看＂，活画出少女遥望雨色迷蒙的越山的情态。这少女许是有满腹心事。透过少女朦胧望山的身姿，似乎可以看到在她不远处正在凝视着她的词人的形象。
　　＂共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒＂，＂共眠＂，极险，险些使词趣跌入邪秽的渊薮。＂听秋雨＂，极写词人与意中人虽同舸共眠却心愿难遂的凄苦心态与情状。既然是＂秋雨＂，那么这辰光最多是＂已凉天气未寒时＂的深秋，但词人却硬说是＂寒＂，是因为＂各自＂＂小簟轻衾＂。小簟，意中人所卧，隐写意中人娇小温柔；轻衾，词人所用，隐写不耐秋凉。或日二人皆＂小簟轻衾＂也未尝不可；但共眠分卧确是不容置疑的。否则，＂各自寒＂便好无来由了。＂各自寒＂，分明使自然气温下降了许多，其原因当然是＂天气不寒人心寒＂了。这一韵曲折往复，蕴藉委婉，不言相思愁苦，而极言相思愁苦。
　　附带提一笔，词人与意中人只是心会神交，并没有结合。尽管好花旁落，词人却旧情不忘，所以有《桂殿秋》。如此痴爱之写，却又不见字面直露，全在一＂看＂、一＂听＂、一＂寒＂中传出；而全部复杂难言之心绪也仅凭一＂共＂、一＂各＂字之对相观照间抽引，诚是不凡之圣手。
　　（8）秋宵月下有怀
　　唐·孟浩然
　　秋空明月悬，光彩露沾湿。
　　惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
　　庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
　　佳期旷何许，望望空伫立。
　　译文
　　秋天的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
　　被惊起的寒鹊不知道该到哪里栖息，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
　　院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在秋夜里显得那么清晰急促。
　　你我相隔遥远，如何去约定相聚的日子，只能久久地惆怅地望着同样遥远的月亮。
　　注释
　　沾：润湿。
　　栖：栖息。
　　帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
　　杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
　　佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
　　望望：望了又望。
　　伫立：久久站立。
　　赏析：
　　这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
　　＂秋空明月悬，光彩露沾湿＂，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
　　＂惊鹊栖未定，飞萤卷帘入＂，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
　　＂庭槐寒影疏，邻杵夜声急＂更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
　　于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的＂佳期旷何许＂的感叹，以后便是最后一句的＂望望空伫立＂。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
　　通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以＂明月＂＂惊鹊＂＂寒影＂等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
　　（9）秋夜
　　宋·朱淑真
　　夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
　　铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
　　译文：
　　夜晚辗转反侧难以入睡，秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花了马上就到了三更天了。
　　窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。
　　注释：
　　秋气：指秋日凄清、肃杀之气。
　　烛花：烛芯烧焦结成的花状物。
　　赏析：
　　前两句叙事。首句直奔诗题，各点＂夜＂＂秋＂二字，交代了时间、心态、环境。＂夜久无眠＂已见怨妇愁绪满怀，而时又逢秋，秋风萧瑟，夜气清凉，锦衾单薄，佳人永夜难寝，更添一层愁苦。
　　次句紧承＂无眠＂，写人事活动。既然辗转反侧难入梦，那么就很难打发漫漫长夜。空房寂寥，红烛高烧，百无聊赖中，她只好剪烛花以消遣寂寞了。＂烛花＂即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云：＂灯花何太喜，酒绿正相亲＂（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一＂频＂字，写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。＂欲三更＂接续＂夜久＂两字，极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。
　　后两句写景。第三句转折一笔，写床席之月影。一个＂凉＂下得独特，这是全诗的诗眼，照应首句的＂秋气清＂，以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁都不会给她送来温暖。这情景令人凉从心生。＂满＂字表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。
　　末句写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。＂月在梧桐缺处明＂，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华，她似乎忆起了曾经的＂月上柳梢头，人约黄昏后＂的甜蜜与浪漫；而如今，＂瘦尽灯花又一宵＂的时刻，没谁能与她＂共剪西窗烛＂。想超脱而不得，＂月＂之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。＂梧桐缺处＂，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。
　　全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一＂情＂字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。
　　（10）眼儿媚·萧萧江上荻花秋
　　宋·贺铸
　　萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。
　　惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。
　　译文：
　　江上的荻花在萧瑟的秋风中摇曳，就好像是故意捉弄给人平添许多愁思。那西沉的太阳，恹恹地在落下去，只剩半根竹竿那么高了；从天际飞来的两行新雁，也愈飞愈远，江上这一叶扁舟就要载着离人远去。
　　别离时我常常担心你离我先去，只有一醉才能暂时解除心中的烦忧。今天晚上，我还能亲眼看着你；到了明天，你的模样就只能留存我的心里；到了后天啊，我只能紧蹙双眉无尽的思念你。
　　注释：
　　萧萧：形容风声。
　　做弄：犹捉弄。
　　赏析：
　　这是一首写离情别绪的词。上片以江边送别所见的景物烘托别离时的愁绪。下片进一步分写别前、别时，别后的心理活动。这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。
　　上片以江边送别所见的景物烘托别离时的愁绪。饯行的酒席大约是设在江畔，只见江上芦苇都已开满了白花，在萧瑟的秋风中摇曳，那无可奈何地随风晃动的姿态，萧萧瑟瑟的凄切声响，好像是有意做弄出许多忧愁的样子，给已经愁肠百结的离人平添了许多愁思。抬眼望去，那西沉的太阳，恹恹地在落下去，只剩半根竹竿那么高了；那从天际飞来的两行新雁，愈飞愈远，飞往南方的老家去了；眼前停靠着的这一条船，就要载着词人的朋友（也许是心上人）别去了。
　　下片进一步分写别前、别时，别后的心理活动。词人说：我们之间的别离一直是我担心的事情，我常常怕你离我先去。眼下，别离，无情地来临了，在这即将分手的时刻，只有拼一醉才能暂时解除心中的烦忧。今天晚上，我的眼前还是一个活泼泼的你；到了明天，你的模样就只能活在我的心里；到了后天啊，想你、念你而又看不见你、喊不应你，我只能紧蹙双眉，忍受无休止的离愁的煎熬了，这怎能不教人心酸肠断呢！
　　这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。
　　落木千山天远大，澄江一道月分明。 --宋·黄庭坚《登快阁》
　　一叶落而知天下秋，落叶是秋天的信使。从宋玉开始，深秋摇落之情已经弥漫了千年。小小的一片叶子，是心境的反映。
　　落叶西风时候，人共青山都瘦。
　　--宋·辛弃疾《昭君怨》
　　秋天是一个成熟的季节，褪去了夏天的繁茂，删减了枝芽树叶，显现出俊逸的骨骼。
　　断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。 ——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
　　秋天是一种宏大的色彩，从磅礴的群山之间喷薄而出。一层层，一片片，连绵起伏，错落有致，一个季节的张力，就此达到极致。
　　＂秋月当天，纤云都净，露坐空阔去处，清光冷浸，此身如在水晶宫里，令人心胆澄澈。＂ --《小窗幽记》
　　清秋的明月纤云不染，天空一片澄澈，坐在空阔的地方，浸透秋月的冷冷清光，内心也是一片澄澈。
　　菊黄蟹肥桂花洁，人间最美是清秋。它是埋藏于岁月风骨里的温润与美丽，它是繁华尽处的殷实与坦然。
　　逝水无痕缓缓流，人间最美是清秋。愿秋风不燥，岁月静好，时光不老，你我都好。