贾浅浅现象说明了什么

　　贾浅浅现象已非个例，这使我想到了另一件事。想到了同样也是＂废话体＂，即＂无聊诗＂的那种。当时，我就在微信群写了题为《谈<一个女生要和我抱抱>与**兄商榷》的短文。其尊姓大名，暂且在此回避，以免再生难堪。原文照抄如下：
　　**兄台鉴：前日，在群里随便说了几句，虽则冒昧，也算是读后感吧。文章发贴，就是要让人看嘛。看的结果，无外乎有三：喝彩、沉默、异议。前两者居多，后者几乎没有。于是，习惯了被赞赏，就不能习惯被批评。说透了，这也是文人的酸。如若我也能自诩为文人的话，我也有这种顽疾。
　　遗憾的是，我不知道网名＂濮水钓叟＂是贵兄。在濮水之上垂钓的渔翁原来是庄子、是道家学派创始人庄周先生呀。
　　因为，在我的意识中，一个人绝不会自谓是＂知名诗人＂的，恰恰老兄在发表自己诗作时就毫不含糊地给自己贴了标签。但不知道这个标签是谁给的？这个＂知名＂，是一个群内的知名，还是一个地域内的知名？我们这里，就有这样的事，一个退休干部，胸膛上时时挂着一枚写着＂作家教授＂的金字徽章。制作相当精巧，效果极佳，穿什么衣服都十分耀眼。竟至把这样的字放大打成横幅，和老伴举着走街，鲜红鲜红，唯恐矮个子的看不到。
　　以我见，像这样的词，最好慎用，更不能自用。即是什么家，也不会拿它自用的。再说，我历来看东西有个毛病，就是直奔主题，不看介绍或噱头。所以，我当时说：＂最近，有人所发**先生的诗作，实在是没有可读性和思想性。语言白话，寡淡无味。＂真是误会，误会，冲撞了贵兄！
　　就《一个女生要和我抱抱》算不算诗，内容健不健康，尽管有人称作好诗，姑且不议，但不能不想到当年池莉的小说《有了快感你就喊》。单从文眼看，莫非这就是贵兄所言＂不做作、不炫技、不靠那点修辞，有诗境、无渣无滓地直入人心＂吗？
　　在过去，就是现在，一般情况，男女师生独处一室，尚且要开窗避嫌，别说是拥抱。想问，这真就是一个正值青春期的女孩和自己敬爱的老师要的告别方式吗？也是一个有职业操守的教师和一个正值青春期的女孩要的告别吗？写得还很投入：＂几秒钟后/我把手搭在她的肩上/她抱住了我/那一瞬/我就觉得/她是我的女儿＂
　　是呀，一日为师，终身为父。两鬓都白了，不觉得是学生的父亲，还是什么呢？冗句！
　　医生的职责是救死扶伤，教师的职责是教书育人。比起教书，育人应当更重要。你也曾甘做蜡烛，独守三尺讲台，据说一度还折桂全国模范教师。你又认为呢？
　　但我横读竖读，并不明白贵兄这首所谓的口语诗、好诗，究竟在写什么？究竟要写什么？又究竟好在哪里？敝人愚钝啊！
　　在一个团体、一群人当中，无论优劣，一律一昧地说彩、翘大拇指，未必都是好事和有裨益。相反，无疑是明朗朗地忽悠、笑掉牙的滑稽和在哗众取宠之后的催眠与麻醉。
　　对诗歌的认知，我一直认为它是一切文学样式中最高雅、最简洁、最明快、最不可亵渎的一种体裁，浑似从酒肆肉铺的深巷之中，冉冉走来的一位清丽的女子。由此，让人醒目，让人醒神，让人陶冶，让人升华！
　　如今的诗坛，又是什么样子呢？百花齐放，却什么特点没有；人人写诗，好诗却真正有几？能记住的佳句有几？况且，人和诗都是一起出神弄鬼，无病呻吟；要么，酩酊大醉，跷腿而卧；月亮被云遮得啥都看不见还说朦胧，要么惊呼：＂明月！明月！＂餐前不洁手，如厕不净手，和俗气、俗语、俗风、俗套都沾上了。看不到山，看不到水，连淡淡的雾都没有，荡舟踱步更没有。
　　诗自自由起来以后，海阔天空，无拘无束。却又失去了起码的章法，陷入了泥潭。过去是打油诗，逗乐；朦胧诗，猜谜；现在又是臆想诗，发愣；口语诗，闲聊；废话诗，无聊。比小说市井，比散文随笔，比广告造作，比唱歌啊呀。纵使这般，竟还有人恭维，说什么：**的＂语言和意境已达到巅峰。＂试问，巍巍泰岳谁能承其重？巫山烟云谁能得其妙？
　　可见，在有的人看来，中国就没有李白、没有苏轼，也没有大唐、大宋！
　　因此，我不敢苟同。
　　我们的使命依然是在荆棘缠绕的旷野中寻找出路，而不是在灯红酒绿的霓虹中作茧自缚！
　　现在想来，＂废话体＂早已经有缔造者，当然不是＂濮水钓叟＂，＂无聊诗＂作者也不是浅浅女士一人，而是很多，也不是一个团体，而是一种现象，一个吃错药的＂流派＂。
　　本来，创作只是少数人的事，即便是盛唐，诗那样那样的兴盛，也不是人人都写诗、人人都会写诗。只有＂书香门第＂，没有＂诗二代＂＂诗世家＂之说。李杜没有，白乐天也没有。至于＂三班、三曹、三苏＂这样的文学盛事，也不属于李唐，而是属于整个中国，是中国文学烧了高香，实乃可遇不可求，可望不可及。
　　而现在，人才辈出，随着各种＂二＂和＂三＂的涌现，文坛这一片净土，也不甘寂寞，耻为人后，要弄出几个＂作二＂＂文二＂，乃至＂三＂和＂四＂来。
　　问题是，他们拿出的产品不都是优质，而多为劣质，甚至根本不叫产品。开的不是莲、不是菊、不是百合，而是妖媚的罂粟，发臭的蛇头菌，直接有害我们的身心。
　　这些水怪精灵，尤其诗坛为最。因为诗的要求最高，语言要精粹，思维要极具意象，一两句要能引人入胜；而且，可长可短，随性即兴，可玩可品，雅俗共赏。所以，诗的要求也就最低，写的越拙、越俗、越奇、越模棱两可，或许，越是好诗。于是，孩童诗人、美女诗人就屡见诗刊，慧眼识才，被断定有深刻的顿思、敏锐的触角、通灵的气质和豆芽般的新鲜感。编辑叫好，唱和者起哄。
　　农产品、工业品尚有部门把关，而文化产品呢，多只是＂权威人士＂一家之言定调，极易偏颇。以致让文学这艘巨轮迷失方向，让文学爱好者迷失自我，让广大读者莫衷一是。
　　悲矣！
　　这是如今诗坛的颓废，也是社会的颓废；是文坛的怪圈，也是社会的怪圈；是文化的倒退，也是社会的倒退。
　　我们不能不警惕！不能不看到希望！不能不唤起文化的勇士携手文学创新，掀起诗坛革命！