唯有南风旧相识，偷开门户又翻书正经起来很有情调的不正经

　　苏东坡有个文友+坑友的好友，名叫刘攽（ban）（字，贡父）。虽然比东坡年长14岁，但也是老大不掌作。
　　这个老刘，知道东坡爱吃，就煞有介事邀约苏轼到自己家中吃白米、白菜、白萝卜，还美其名曰：＂三白饭＂。看看，这不是明着调戏，＂逗你玩儿＂吗！
　　平日里，他还＂组团＂挤兑东坡，虽没有占到便宜，但也没有吃什么亏。
　　当然东坡也不是省油的灯，曾经因为刘攽大病初愈后，眉毛脱落，鼻梁塌陷的不堪，信手炮制出一个孔子学生回避老师而躲藏在塔下的寓言故事，名曰：＂避孔塔＂，意即＂鼻孔塌＂。这样揶揄＂公司同事＂，好吗？
　　尽管私下里，这些文人士大夫看似孩子＂过家家＂的不正经，实际上这只是生活中的点缀而已。正经起来，也是可圈可点：这个老刘，作为司马光的助理参与编纂了《资治通鉴》。就凭这一点，就很是让人佩服。
　　当然，这样的人从不缺乏生活的情调，甚至还很清新脱俗。
　　话说初夏的一天，这位老刘心满意足的午休后，诗兴大发，一首别有风味的《新晴》便掀笼出炉：
　　青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
　　唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
　　意思是：夏日里，雨过天晴，老刘午睡醒来，看到窗外满眼的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，老刘乐呵呵的认为这是他的老相识，来偷偷约会他了。
　　首联，＂青苔满地初晴后＂和王安石＂茅檐长扫静无苔＂相反，展现的是＂青苔满地＂，比起刘禹锡＂苔痕上阶绿＂来，这＂苔＂要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的。王安石用无苔以表现＂干净＂，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之＂幽静＂，刘攽这里满地之苔则是＂清净＂，尤其是＂心静＂。
　　颔联，＂绿树无人昼梦余＂写午梦醒来之后，虽然只见一树碧绿，但宁静恬适的心境却是显而易见。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！那个时节，老刘是不是浮现出诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，高吟：＂大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟＂的情形呢？这个应该可以有吧！
　　关于＂昼眠＂，东坡也多处用到，不同的是风味迥异：有待字闺中少女＂碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠＂的思春，也有独守空房＂梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起＂的思念。当然，他们俩谁在借鉴谁，反正＂同志哥＂之间，也难以理清，也没有必要泾渭分明。
　　这首诗的妙处，在于颈联和尾联。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开门，闯进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人。薛能的《老圃堂》有＂昨日春风欺不在，就床吹落读残书＂，李白的《春思》有＂春风不相识，何事入罗帏＂。有趣的是，薛能的＂春风＂，是趁虚而入；李白的＂春风＂，是不速之客；刘攽的＂南风＂，是朋友邂逅。老刘融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的＂偷＂字，表达效果远超原作。这绝不是＂偷＂，而是＂拿来主义＂的创新。
　　当然，这些与宋代释显忠《闲居》中＂闲眠尽日无人到，自有春风为扫门＂相比较，这些与贺铸《题定林寺》里＂蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门＂相比较，只能说各有各的妙。
　　而老刘在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了＂杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。＂可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是＂偷开门户又翻书＂来得更自然亲切，也更有趣味些。
　　在这之后，文天祥有＂风檐展书读，古道照颜色＂，有于谦的＂书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲＂，有传说中的＂清风不识字，何必乱翻书＂…这些诗句，有没有受到老刘的启发，有没有美文共享的因素？或许有吧！