木木朲做有个性的家具，过有态度的生活

　　艺术生活
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　　《黄金组合》系列
　　头一回见木木朲的家具，头脑里只闪现出＂巴洛克、异形的珍珠＂这些字眼。夸张的造型、略带超现实的抽象线条在原木手作家具中演绎出不一样的艺术个性来，摩登又魔幻的设计让人过目不忘，而合木与人二字而成的＂朲＂，也暗暗蕴藏着设计师极致的巧思与匠心。
　　朲，木与人和谐相伴
　　在人的感知里，原木是极具生命力的，它质地天然，丰富的肌理温润而具有亲和力。美国最伟大的建筑师之一的弗兰克· 劳埃德· 赖特曾经说过：＂木头是最有人情味的材料。＂木与人一样，都有灵魂，它是活的，会随着环境的温度、湿度的变化而变形或热胀冷缩。木与人相伴，铭记着岁月的痕迹，更以家具承载着家的故事。
　　木木朲通过简约而兼具骨感美的设计，让家具宛如雕塑，增添家居空间一份炫酷的情调
　　快节奏的现代都市生活，让人们越来越青睐以原木制作的家具，配合手工带来的情感与温度，能让自己卸下一天忙碌的疲倦，安享自然淳朴的家居生活。有时候，高品质的家居环境并不一定来自于奢侈物品的堆砌，原木手作家具以简约、朴实又不失情调的面貌装点空间，更能把离＂家＂越来越远的＂自然＂拽回来。
　　手作的原木家具，不一定严丝合缝、完美无瑕，它少了几分机械的规矩与工整，却多了几分手工痕迹带来的拙朴，让人更感亲切。每一件手作家具都烙上手艺人的故事，平凡而敦实的木头在手中，经过一遍又一遍的拼接、打磨，注入了匠心与情感，从而赋予了家具不一样的温度。
　　木木朲，从取名就透露着木与人和谐统一的初心，坚持原木手作，做有温度的设计，呈现原木家具的更多可能。主创设计师蒋心雨这样解释：＂三木连用意为——木因天而长，冒地而生，与人为益，故以木之名而敬之。＂
　　《魔兽系列之山竹》
　　不拘一格，视家具设计为雕塑创作
　　不少人在布置家居环境时，常会考虑＂装＂出哪种风格更适合自己，比如日式的清新自然、北欧的质朴绚丽、中式的端庄典雅等，但反向思考一下，我们为何总是要＂装＂出某种特定的风格？
　　不知何时起，大范围的风靡与跟风设计似乎渐渐固化了人们对家具设计的认知，所谓的风格被固定成某种特定的＂范式＂，或者说一种＂套路＂，而这种＂套路＂很多时候让人无异于在A 套餐与B 套餐之间作出选择。家居布置应该更追求个性化，体现个人品味才是最重要的，因此，我们不妨跳出＂风格＂的桎梏，大胆根据自己喜好，在选择上更随心一些，物色一些更具艺术个性的家具。毕竟，盲目跟风只会让自己的家变得平庸。
　　木木朲的家具就不拘一格，不走寻常路，也从不标榜自己是何种风格、哪种流派。号称＂没有特色就是木木朲的特色＂。
　　《魔兽系列之八戒》
　　《魔兽系列之大圣双人椅》
　　《魔兽系列之牛魔王》
　　《魔兽系列之海妖》
　　因此，木木朲家具在设计上摒弃固有风格的枷锁，每一件都个性张扬，透着一种桀骜不羁的气质。流畅的曲线美带着骨感的力量，即使设计中常现传统元素，但也不过是对经典的致敬，而非简单描摹，甚至有时候是一种颠覆，以一种全新的面貌演绎出来。木木朲将家具设计视为雕塑创作。在美术史上，许多经典的家具设计案例都出自建筑师与雕塑家之手，蒋心雨大学毕业后也从事过当代艺术创作，也曾做过电影美术指导，多门类的跨界，让他在设计时不会把目光局限于家具领域，而是积极从其他艺术门类汲取灵感与营养。蒋心雨常带着抽象思维理解和设计家具，追求家具360度无死角的＂面面观＂，设计上也会从达利、亨利· 摩尔等大师的作品上汲取灵感，同时，也乐于借鉴其他优秀的设计，反对故步自封，坚持原创。
　　原木手作家具之美在于天然去雕饰，蒋心雨对设计与生活的解读也是无需过多装饰，在流线里找到属于木头的平衡。为此，他会花大量时间琢磨家具的造型，看似洗练的线条，往往是反复斟酌出来的。极致的设计让木木朲家具在线条表现上极富张力与变化，如一些椅子的扶手以流畅的线条象征飞翔的翅膀，增添家具灵动与柔美；《喇叭牛仔》系列，以大尺度的弧度围成沙发的靠背，大气又酷帅，扁而细的设计给人轻盈之感，四脚则致敬喇叭牛仔裤造型，洋溢着20 世纪80 年代的放荡不羁……
　　《喇叭牛仔之简单生活》
　　以大尺度的弧形围成靠背，给人温柔的力量感，无论放置于家居还是公共空间，都能成为点睛之笔
　　不过，木木朲从不给自己贴上极简的＂标签＂。在蒋心雨看来，所谓极简，不过是一个＂时尚词＂。时下，人们推崇极简，甚至不少人将极简奉为圭臬，认为极简是美学至高境界，蒋心雨则认为极简虽好，但其本身并不存在美学至高境界一说，极简实际上是人们内心复杂的反面，当下人们追求、推崇极简，不过是极简迎合了当代人的某种心理需求罢了。
　　木木朲家具的骨感之美也让人印象深刻，带着几分巴洛克式的夸张与力量感。比如《混世魔王》系列，椅背几根扭曲的木条，象征一排向天高歌的鹤，椅面四角特意凸起，增添几分骨感，椅腿拐角处采用圆弧面处理手法，并稍作倾斜，配上硬度并高带有瘤疤的黑胡桃木同时，显得力度十足。
　　在追求造型美观性的同时，木木朲注重在家具中注入文化内涵，让家具负载着高雅而深邃的人文精神。蒋心雨欣赏米氏山水的狂放与洒脱，《米氏云山系》则体现木木朲对文人精神的传承，在设计上致敬米芾父子＂云山＂的经典范式，古典又不失当代性，线条阴阳相背，流畅生动；椅背上的＂靠山＂以大自然山水的意象化，象征着一种美好的寓意；点、线、面的空间构成，在空间构成里呈现一回文人的写意山水，此山非彼山，追求超脱自我的逸趣。《米氏云山系》寄寓一种不拘俗物，放浪山水，逍遥自在之情。把玩的是家具，修炼的却是超乎物外的心志。
　　《米氏云山之秋水》
　　《米云山系之扶摇》
　　木木朲的家具还大胆借鉴各种传统民间家具的造型，如《米氏云山系之扶摇》餐椅，借鉴传统竹椅的造型，略微倾斜的靠背，以几根线条呈现，让人耳目一新；《短尾凳》《心之椅》等，源自传统民间的小坐具经过巧妙的设计，变得小巧而不失时尚感，即使身处现代都市，也能找回渐渐远去的乡村记忆。
　　《米氏云山系之如是》
　　《米氏云山系之背影》
　　玄关是居室给人第一印象的空间，这一款设计经过数月研发，融合了古典文人的生活气息与现代抽象艺术的线条，让每一次归家都带来不一样的感觉。
　　制作过程才是设计真正的开始
　　木木朲坚持手工制作家具，榫卯结构是能很好体现手工感的制作方式。木木朲家具的榫卯结构，大气、简洁。如方凳在木头的交界处或转角处，充分发挥插销挂榫的特点，让家具严丝合缝，无修补痕迹；又或是在长型沙发上故意做出补丁的效果，平添几分趣味。
　　对于木作家具，蒋心雨常说，制作过程才是设计真正的开始，这是他长期在制作家具的过程中得出的心得。在三维空间中进行立体构成可谓挑战性十足，驾驭精微之处最能体现创作者的功力所在，差之毫厘，则缪以千里。
　　木木朲，＂朲＂字合木与人，从取名就透露着木与人和谐统一的初心
　　＂我是一个必须要参与到制作过程中去的设计师，而前期设计手稿草图对我来说是一种感性的行为，而到了在作品的制作和修型过程中，便是调整这种感性思维和弥补设计上的不足，甚至有时会否定前期的手稿，以得到更多的可能性，为创作下个作品奠定基础，使得作品不断地在一个点上发力。＂蒋心雨这样解释。对他而言，设计与手作是相辅相成的，手作是设计的延续，他更喜欢在制作过程中思考设计的更多可能。因此，蒋心雨常将自己定义成＂手艺人＂，＂我是一个离不开木工房的人，木工房给我梦想，也是我实现梦想的开始，这样才能使我的生活增添能量。我更多强调设计的面貌，有面貌的设计才有生命力。＂蒋心雨口中的＂匠＂，实际上是能推陈出新，追求极致的匠心，一件家具的实用性是设计过程中的必然追求。木木朲每一款家具都经过反复推敲，甚至在制作过程中不断调整，力求恰到好处的舒适度。让实用性、美观度与人文内涵完美统一。木木朲曾针对小朋友而推出的《短尾凳》，取旧时木马元素，做了两边扶手，以蜿蜒的弧度让作品整体显得新奇好玩，同时充分考虑其舒适度与安全性，给予小朋友一件时光记忆品，也是伴随美好童年时光的玩具。
　　《短尾凳》
　　不拘一格的造型，极致的匠心，让木木朲的家具总是自带故事，无论身处何样空间，始终显得那般夺目，平易近人却从不失高雅的格调。蒋心雨常笑称：＂喜欢木木朲家具的人士往往爱不释手，而不喜欢的人士则不屑一顾。＂截然分明的态度表明了其自身的强烈个性，也许，这正是木木朲的特色与魅力所在。
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　　今日编辑 里木
　　原文刊载于《收藏/拍卖》杂志2020年12月刊