珐琅彩瓷是清代皇家顶级的名器，亿元的身价哪能离开它的参与！
　　珐琅彩它秉承了中国陶瓷制作史上的各种优点，拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术几乎是最精湛的。
　　首先是基础好，即胎料极为讲究。在高质量的薄胎上施以极细腻的釉料，因而就杜绝了桔皮釉、浪荡釉以及棕眼等现象，＂白璧无瑕＂的底胎让它成为登峰造极成为了可能。胎釉再好，也是工匠技艺，珐琅彩瓷的绘画才是是其精华所在。
　　从康熙到乾隆，这些顶级的宫廷画家都参与了珐琅彩瓷的制作之中，它能不高傲吗，能不成为中国艺术品的塔尖吗！
　　王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等，这些名画家的画稿被精心地描绘于珐琅彩瓷器上，使这一瓷品的绘画达到了极高的艺术层位。
　　康熙的珐琅彩瓷大多仿照铜胎画珐琅时的色彩图案，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上讲究对称的规矩图案，花大叶大。
　　雍正中期，以体现了＂工笔＂为特征的＂院画＂为底稿，出现了＂勾、画、皱、染＂等画工特质，这也是珐琅彩瓷器所独有的。
　　绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。
　　雍正时期珐琅彩瓷器的一个特点是画面上配以相呼应的题诗，这些题诗书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，达到了画、诗、章天然浑成的绝妙境界。
　　乾隆时期出现了更多的洋彩，也有很多十分优秀的珐琅彩陶瓷作品。这一时期的珐琅彩，代表了当时最高的艺术水平，尽管乾隆的珐琅彩，多了几分＂艳＂，多了几分＂繁＂，而少了雍正的一个＂雅＂字。当今，有谁能熟知康、雍、乾时代＂如意馆＂＂院画派@＂供奉们的绘画艺术特点呢？又有几个人见过真的、仿的、或后挂彩的珐琅彩呢？所以科学的鉴定是必不少的！
　　所以，当有人在喋喋不休地诉说着珐琅彩的鉴定知识时，当一件珐琅彩出现在你面前时——无论是以显赫的身价出现在哪个拍卖场上，还是以神秘、诡异的身影出现在某个场所，它都是完美的国宝！

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