《流浪地球》是一部非常不错的影片，期待许久的笔者大年初一就直奔电影院，不过我们今天不讨论电影好坏，也不讨论剪辑、人物塑造以及所谓的科学bug，单以一个普通观众的视角来评判它的视觉设定。电影对于场景细节的把控和具体实物的设计非常到位，尤其是主角驾驶的那台巨型运载车，简直帅到爆炸.... ＂北京市第三区交通委提醒您，道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪。＂ 这是主角每次点火之前都必须要听完的一段话(听完才能发动卡车），短短的一句话足矣触动到你心里的共鸣点，和北京地下城的舞狮、麻将、校服、串儿店等等共同承担起了影片＂made in china＂的重任。 这台车的设计十分考究，扁扁的头部非常有斯拉夫式的暴力美学，不禁让我对这台钢铁巨兽产生了浓厚的兴趣。 ▲初稿设定 ▲预告片截图 ▲车头 原始设定图 影片中卡车的设计其实也不是完全原创，多多少少都有借鉴现实。相信矿山的巨型卡车大家都非常熟悉，看完下面的图似乎也就说得通了。 这种在矿山拉矿的卡车体型巨大，轮胎的直径可有两层楼高，只有这种尺寸夸张的矿车才能完成最高效、经济利益最大化的矿区作业，我甚至觉得把它们直用在电影中都不会有违和感。 巨型矿车油耗高的惊人，随随便便都是60升起（注意不是6.0升），油箱大概是四千升左右，而且功率也往往都在一千到两千千瓦之间。有意思的是这类车不是依靠发动机来驱动车辆行驶，准确的说不是＂直接＂驱动，而是通过内燃机发电，再用电来驱动电机做功。一定有人会问为什么还要用这么间接的驱动方式，这是因为即便是有足够大功率的内燃机，也没有足够强度的传动系统来承担如此大的扭矩，而且电机的输出更迅速更直接，中间的损耗也相对更低，为了利益最大化，矿车当然是选择最优解。 德维希·密斯·凡德罗曾说过＂Less is more＂。 而前苏联（俄罗斯）人眼中＂大才是美＂。 除了运矿车，电影中的运输车还跟我国的大型军用卡车有些相似。我国军队的武装风格基本与前苏联一脉相承，近些年又受美国影响，所以算是集各家之所长，同时拥有苏联式的＂粗又硬＂，还有美式装备的＂细而精＂。 ▲前苏联产物 MAZ 7906 ▲明斯克 543 我认为没有几个人会觉得它真好看，可能即便是看到实车也只会红着脸说＂好大、好牛X...＂，有如此反应也仅仅是人类对于＂性＂象征具象化表现的自然情绪而已。 美国人日常开的车虽然大，但军用卡车却显得颇为含蓄，美军所使用的像是M1094在苏联＂大爬虫＂面前简直就是个不堪一击的瘦杆儿，可美国人是实用主义，够用即可。 ▲M1094 ▲MK25 这或许跟美国的军队发展有一定关系，在立体化作战的大背景下空军和海军更受待见，陆军开销最小，美国军队不太需要像明斯克543这种大型的火箭运载车，它们飞机的数量可能要比其它国家的卡车还要多。 ▲东风10巡航导弹 ▲东风31A洲际导弹 ▲东风15 ▲东风D21 反舰弹道导弹 以上是中国的几种导弹运载车，苏联（俄罗斯）和美国的武装设计对我国绝对有潜移默化的影响，看轮胎数量准是苏联味儿没跑儿了，简洁的外观又与美系非常相似。《流浪地球》的运输车就是将这三种类型的卡车以及巨型运矿车进行了杂糅，最后再加入一些科幻色彩的＂佐料＂。我相信《流浪地球》的视觉监制应该是一位深受前苏联宏达美学影响的艺术家，用Lo-Fi的形式来展现一个属于中国独特的科幻模式。 开车有个＂球＂用 电影中大部分的卡车画面都发生在车厢内部，纯后期制作相比搭建实景似乎会更加便宜，所以电影的创作班子在室内实际搭起一个卡车内景，窗外画面则用绿幕抠图。实景拍摄最大的好处是演员可以实打实的触摸到道具，而不是对着空气尬演。 ▲设定图 ▲实景图 ▲预告片截图 整个座舱的设计也同样散发着强烈的宏大暴力美学，挡杆、按钮、仪表台、绿色主色调，这些与我国自主研发的大飞机和运载火箭又有些相像。 ▲C919 驾驶舱 官方已经透露未来会推出电影相关的周边产品，模型一定不会缺席，国内手痒的乐高大神LILI Bricks已经按捺不住，用乐高搭建了一个模型，细节还原度非常高，甚至还包括车内的场景还原。 我们想象一下如果在现实世界里，各个国家会选择什么样的卡车来运载火石呢？ *火石：电影中为行星发动机点火的装置 美国 ▲Tesla semi ▲Freightliner 瑞典 ▲沃尔沃 supertruck ▲斯堪尼亚 S730 德国 ▲MAN SX ▲戴姆勒 FT2025 法国 日本 ▲Fuso super great 荷兰 ▲达夫 CF 俄罗斯 ▲卡玛兹 6522 最后说一些跟车没什么关系的话题，电影的设定非常令人着迷，而且细致程度令人惊叹，像是人物身着的外骨骼系统、行星发动机的建造过程等等，细致到了头盔的抬起方式、发动机造型的力学结构等等。 ▲头盔的打开方式 原始设定图 ▲行星发动机力学结构 原始设定图 ▲正在建造的行星发动机 原始设定图 大刘（刘慈欣）小说的叙事宏大但又极具视觉张力，这样的文风挑战着每一个视觉工作者的想象力，电影改编需要补充的视觉元素极其庞大，所以对于大刘的粉丝来说《三体》搁浅未必不是一件好事。即便有一些所谓科学上的Bug，但《流浪地球》最终呈现出来的成品还是非常惊艳的，现在全世界的科幻片都陷入了＂对奇观的过度描写＂的怪圈，但实际上对细节的把控才是科幻片成败的关键（如《异形》、《2001太空漫游》等等）。对细节的极致追求赖于视觉团队慷慨支持，至少在这方面我认为《流浪地球》绝对算得上是一次成功的试水。