【内容摘要】 我们发现，在课堂教学中普遍存在着这样的倾向：教师因过分强调让学生主动探究而放弃了教师必要的教学引导与点拨；教师为突出学生的主体地位，尊重学生的独特体验，引导流于形式，导致课堂互动低效现象时有发生；教师因缺乏充分的课前预设和把握动态生成的教学智慧以致引导无力使课堂教学目标偏移。所以我们要把＂合理引导＂作为课堂教学中每一个教师的追求目标。 【关键词】 合理引导 有效互动 新一轮基础教育课程改革中强调在教学活动中让课堂真正地＂动＂起来。这个＂动＂不是教师或学生单方面的＂动＂，而是一种＂互动＂，既有教师的＂动＂，更有学生的＂动＂，是师生之间，生生之间，师生与所有教育资源之间的一种互动。 但在一些课堂中，我们常常会发现，表面形式＂动＂得多，思维本质＂动＂得少；学生单方面＂动＂得多，师生交互＂动＂得少……表面上课堂气氛看似非常热闹，但这样的＂动＂有时非但不能促进学生思维的有效发展，还可能对课堂教学带来负面影响。那么如何才能使互动更有效呢？教师必须要有正确有效的引导策略，实现教学目标的深度达成。 一、预设引导，有效互动的关键 课堂教学中，并不是随意互动就能提高课堂质量的，也不是单凭教师的意愿，想什么时候互动就什么时候互动就能有效果的。真正的互动，应当是从教学的具体内容出发，从师生的实际情况出发，把握课堂互动的最佳时机。只有这样，才能充分发挥课堂互动的优势。因此这就需要教师钻研教材、精心预设、合理引导。 1. 在教学重难点的掌握处。 教师与学生间的互动通常都有明确的目的，互动的内容服从于特定教学任务的完成。因此，作为教师，要深入领会课程标准，把握教材的重点、难点，使设计的问题具有一定的价值。在此基础上，通过师生互动、生生互动，引发学生对教师提出的问题进行深入思考，从而培养学生分析问题、解决问题的能力。 特级教师陈建先《鞋匠的儿子》教学片断，在引导读出参议员对林肯先后的不同态度后，并在黑板上板书对应的词＂羞辱、赞叹＂。并让学生质疑，生1说：＂我想知道参议员的态度为什么发生变化。＂老师并没有停止于此，引导到：＂你能不能变一种问法，但意思不变？＂生想了一会儿答到：＂林肯说了什么让参议员的态度发生了改变？＂老师还不满足，又引导到：＂谁换一个角度再来说一说？＂学生被老师这么一引导，有了新想法：＂林肯的话让参议员感到了什么？＂陈老师就是抓住文中的两个关键词语，在质疑引导提问修正的互动过程中把重点引向了林肯的三次话语中。 2. 在学生情感的需要处。 学生的智力活动在任何情况下都不可能脱离他自身的情绪意志背景。情绪意志的状态既可以推动智力活动的积极开展，也可以阻抑智力活动的进行。在教学过程中，＂教学法一旦触及学生的情绪和意志领域，触及学生的精神需要，这种教学法就能发挥高度有效的作用。＂因而，当学生情感需要触动时，恰当的互动会收到事半功倍的效果。 特级教师窦桂梅《再见了，亲人》教学片断 师：(出示大娘照片)这就是李大娘和志愿军战士张喜挥泪告别的情景。回首往事，情更深，意更浓，谁想和大娘＂诵＂别 生(深情地朗读)：大娘，停住您送别的脚步吧!为了帮我们…… 师：可是大娘怎么忍心和亲人志愿军分别呢 然后窦老师分别引导学生用请求、恳求、哀求、命令的语气来读分别时的话语。 从片断中我们可以看出窦老师就是通过抓住四种不同语气的朗读互动，创设了一个情感互动场，把学生的情绪一下子提向了高潮，对军民之间的情和意的感受就更深了。 3. 在信息含量丰富的语言处。 文本中的语言文字小到一字、一词或是一个标点，大到几个段落，都是信息传达的载体，在这些载体背后蕴藏的信息量是不等的。文本信息有别于音、画信息，它最大的特点就是——生成性。在语文阅读教学中，要根据文本＂言有尽而意无穷＂的生成性，抓住信息含量最丰富的语言文字就能有效触动互动。 王崧舟《慈母情深》一课的教学片断。王老师出示两句话＂背直起来了，我的母亲。转过身来了，我的母亲。褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我，我的母亲。＂＂我的母亲背直起来了，转过身来了，褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我。＂然后让学生自由读这两段话问，哪一段话给你留下慢镜头的感觉？学生说第一句话。接着王老师以母亲的背、脸、眼追问学生，现在是怎样的？记忆中又是怎样的？在这样的对比中，学生很快进入情境，感受母亲的操劳。 王老师以倒装句为突破口，创设情境让学生捕捉文字背后的信息，在一次次的互动中读厚了文本，读懂了母亲。 二、动态引导，有效互动的助推器 由于学生的年龄特征、知识水平、生活阅历的各不相同，决定了课堂互动的复杂多变。在课堂互动中，有时会生成一些有创意的信息资源，但由于诸多原因，可能会使这些有创意的信息资源或陈述不清、或偏离方向、或存在错误。这时就需要教师适度发挥主导作用，给予学生有效的引导和点拨。 1. ＂引＂个别人的亮点为所有人的亮点。 课堂亮点是一种珍贵的课程资源，它可分为预设和生成两种。预设的课堂亮点是精心设计的，教师自然善加利用。而生成的亮点往往是在课堂互动的过程中，学生的一个思维火花。此时，教师应及时发现这种稍从即逝的生成资源，抓住它，调整教学策略。同时，还要放大它，让个别的.创造变为全体的创造，提升学生的思维层次。 例：一位教师在教学《草船借箭》时，让孩子以草船借箭为话题随便说点什么。学生甲说：＂老师，我觉得这题目上‘借’字不妥当，不应该是草船借箭，人家曹操也没答应借啊，我觉得是草船骗箭。＂他的话音刚落，其他的学生也赞同，并疑惑地看着教师。教师说：＂骗说得有道理，但到底用骗，还是用借呢？同学们都来考虑一下这个问题。＂学生乙思考后答：＂我认为这里有种感情色彩，诸葛亮是个正面人物，所以得用借不能说是骗。＂学生丙发表意见道：＂我觉得就是借，因为有借就有还啊，我们知道在火烧赤壁中，神机妙算的诸葛亮不是把这些借来的箭还给了曹操吗这个‘借’字更能体现诸葛亮足智多谋啊。＂…… 教师抓住学生回答中的亮点进行探讨，使学生的思维向纵深发展，更好的理解了＂借＂的含义，加深了对文章的理解。 2. ＂引＂错误资源为有价值资源。 ＂教学就是即席创作＂。在课堂互动的过程中，学生在创造有价值资源的同时，也会产生一些错误资源。这些错误资源是对教师教学理念和智慧的挑战。教师如果轻轻滑过或者把学生往预设的轨道上赶，都会造成对资源的极大浪费。正确的做法是，面对学生的＂错误＂，迅速进行判断、分析，提炼出有价值的研究主题，引领学生的思维向纵深方向发展。 窦桂梅老师在教学《三打白骨精》时，让学生聊一聊故事中的人物。一学生说：＂我敬佩白骨精，因为她有着锲而不舍，非常执着的精神＂。教师没有及时批判她观点的对错，而是通过课的教学一步步引导：白骨精费尽心机想达到什么目的？她的出发点是什么？学生很清楚地意识到白骨精的出发点是想吃唐僧肉，妖精有一颗狡猾贪婪而丑陋的心。有了这样的引导，学生们就不会造成价值观的混乱了。当然就不会再有敬佩白骨精之说了。 3. ＂引＂低质量资源为高质量资源。 由于受知识积累、生活阅历、心理条件等因素的限制，学生的思维常缺乏一定的广度和深度。在课堂交流讨论中，学生的发言常常或者内容芜杂，重点不清；或者语言罗嗦，不得要领；或者浅尝辄止，喉不到肺——在这种情况下，教师如果顺藤摸瓜，或点拨、或概括、或补充，相机诱导、要言不烦，则可使学生的思维向纵深发展或多向发展。 如薛法根老师的《番茄太阳》，老师问，如果有一天，明明真失去了双腿，她会快乐吗？把双腿献给了其他人，她会快乐吗？请同学们看课文描写明明的话，注意作者所看到的盲童是怎样的。之后一生说：＂完蛋了。＂接着薛老师引导学生，课文中的明明一生下来就是看不见的，只能摸，但是她和你一样吗？完蛋了吗？读课文中描写明明摸东西的句子（指该生读），然后让该生闭上眼睛，拉着他的手，创设情境引导他用心去体会明明用手摸蔬菜、用心感受太阳的快乐，从而使这个学生真正体会、理解到了盲童明明的自信和快乐，读懂了＂心底有了快乐，光明还会远吗？＂的深刻含义。 总之，点拨引导是一种艺术，阅读教学中合理地使用点拨引导，将会有利于激发学生阅读的兴趣，有利于把学生的思维引向深入，从而保证课堂互动的有效性。