谈主调性合唱作品的音色音量

　　谈主调性合唱作品的音色音量
　　主调音乐是以某一声部旋律表达主要内容，其它声部以各种方式作为陪衬，丰富这一主要声部的多声部音乐形态。在主调写法的中外合唱作品中，其织体形式就是以一个声部为主旋律，其它声部都是根据主旋律的音响形象，而决定本身的动态音色和音量的。由于声部组合的方式不同，所以各声部在总体音乐作品中的地位和作用一样，这种声部之间的相互关系，便产生了合唱的丰富的音色和音量变化。但主旋律声部起主导作用，其它声部则处于烘托、陪衬、补充或伴奏的地位。主旋律一般都是由最高声部来担任，但也可以由其它声部来演唱，或由两个声部同时演唱，另外，一个声部在同一首合唱作品中，也可能时而担任主旋律，时而担任节奏型声部，因而在演唱具体合唱作品时，就要针对本声部的地位和作用，随时来调整演唱的音量和音色。为了把合唱队统一在作品之中，就要以女高音s、女低音A、男高音T、男低音B四声部为基础，以五光十色www。Lwlm。com的和声结构和千姿百态的织体形态为依托，再现完成主凋性合唱作品的音色和音量处理。
　　下面以中国民歌改编的合唱作品为例，从声部结合的角度，根据不同的主调性合唱作品类型，来探讨合唱作品排练的音色和音量处理。这种写法的合唱作品中，主旋律声部处于明显而突出的地位，其它声部是烘托，这在抒情、舒缓风格的作品中常见，一般情况主旋律声部与其它的音色音量要求是一样的，但是这并不能掩盖主要旋律的清晰度。例如由海默填词，瞿希贤根据内蒙民歌改编的主调性无伴奏混声合唱《牧歌》，无限辽阔深远的意境，为我们展现了一幅大草原的风景画卷，歌唱了人民的幸福生活。第一句第二女中音持续的bB音要唱准，第一女中音的演唱音色要轻淡而圆润，在女中音bE音的持续陪伴下，男低音的音色也要清晰而稍薄。主旋律要注意民歌的风格，舒缓，平稳，含蓄的内在美。虽然音量相同，但主旋律仍然透明清晰。另外，根据陕北传统民歌改编的女高音独唱与无伴奏合唱《兰花花》，深刻的表现了兰花花为了追求幸福，坚持反抗封建礼教的精神。合唱开始以男高、男低音声部d羽调式主、属的持续和弦为陪衬深化了歌词的意境。两句流畅开阔的旋律是由女高及女中两个声部演唱的，描写了兰花花的聪明美丽。由于主要旋律在女高音声部，音色上具有穿透力，女中音是辅助性旋律，又处在下方，所以采用同样的音色和音量也可清晰明显。男声两个声部是陪衬的和弦，与女声采用相同的音色和音量时也不能遮盖住主旋律声部。主旋律声部起着主导作用，其它声部起伴随衬托作用，但是这种衬托不是消极的，它的和声织体形式往往具有描写的意义和背景的作用。例如由田丰改编的主调性合唱《沁园春middot；雪》，女高音和女中音声部是衬托的和弦，和声色彩丰富变化，而音色比较空灵，恰是雪过天晴后的奇景，突显了妖娆绚丽的北国风光的动人意境，男中音独唱刚健饱满，充沛响亮。由于音色和音量的对比明显，所以衬托的声部应用抒情而轻柔的声音来演唱，这种织体写法的作品，既不要使合唱掩盖了独唱，又不能使合唱与独唱距离过远。这种写法的主调音乐，旋律的厚度，响度都增强了，同时也富于层次和色调变化。和声性的声部起和声烘托作用，本身的节奏较旋律简单，也具有旋律性，但是起伏较小而平稳，在显示和声功能方面起重要作用，这样的声部在整体音响中不能喧宾夺主。例如由中央乐团集体创作的主调性合唱《娄山关》，在配置、、6、、7、、富于色彩变化的和声中，其音响的空间描绘了ldquo；残阳如血rdquo；的真情实景。演唱时应以胜利后的喜悦心情来表现，并采用激动轻盈而抒情的弱音量来表达。但是，主旋律的男高音声部在高音区，与本身善于演唱强而有力的高音区的自然情况相矛盾，需要用抒情的积弱的音色音量来演唱，在这里，音色音量的控制上，要非常小心谨慎，这样才能与女高音声部的弱音量相融合协调，否则，就会影响合唱音响的平衡，损坏了形象逼真的音响意境。这种写法的主调音乐，除旋律以外，其它声部担负和声伴奏，作为主要旋律的陪衬。伴奏音型无疑是辅助性的，同时也有和声的要求，伴奏音型有伴奏性的节奏型和模仿性的补充音型两类。合唱作品的节奏性声部很
　　少是自始至终的，在某些乐句或段落需要时才使用。例如由阿拉腾奥勒作曲，火华词，孟卫东编配的主调性无伴奏合唱《美丽的草原我的家》，主旋律在女高音声部S，旋律宽广，优美抒情，其余A、T、B三个声部是F大调主和弦构成的节奏音型。这恰是马蹄声的节奏音型，伴随着悠长优美的旋律，其和声的空间感为我们展现了一幅骑在骏马上，在广阔草原上漫步高歌的音画。由于女高音画。由于女高音独具明亮而柔和的高音和优美的中音，所以，不用大而强的音量，就能够十分突出，伴奏的和声音型是辅助性的，所以应稍弱一些，但演唱时一定要短而又有弹性感。其中一个声部是主旋律，而另一个声部是辅助性和伴随性的旋律。它完全与主旋律同起伏，多数情况下与主旋律节奏一致，进行方向也相同，有时也出现反向进行。辅助性的声部不能压倒主旋律，无论音色音量都应适应主旋律的要求。例如由施光南作曲，韩伟作词改编的主调性合唱《打起手鼓唱起歌》，其主旋律热情而活跃，表现了草原牧民歌唱幸福生活的欢乐情境。女高音演唱主旋律，女中音是辅助性的旋律，两个声部的音色音量可以采用不同的处理方法。一种是两个声部用同样的力度来唱，但由于女高音在音高音色方面所处的地位，所以仍然能够清晰的突显出来；另一种处理方法是，可以把辅助性的女中音用稍弱的力度来唱，以便主旋律更突出更明显。只要能体现和表达主题思想，这两种音色音量的处理变化都是行之有效的，而男声的衬调ldquo；咪rdquo；，要轻快而有弹性，节奏准确，跳度适度，恰似手鼓的鸣响一样，演唱时，要控制好速度，谨防越唱越快。www。Lwlm。com这种写法的主调音乐，副旋律的声部完全是起一种丰富表现力的作用。有时，飘动于主旋律之上，有时在内声部作对比或者模仿，这种装饰的旋律很动听，进行幅度较大，有自己的旋律动势，但它仍是陪衬的声部，所以应时时注意退让。例如主调性混声合唱《娄山关》，女高音及第二男高音声部是主旋律声部，男低音及第二女高音是和声性声部，伴随着主要声部。旋律生动，坚定而稳健，生动的刻画了红军跨过雄关险道的无坚不摧的雄姿。第一男高音与女中音是装饰性的旋律，飘动于主旋律之上，旋律动听起伏较大，充分体现了红军藐视一切困难的革命乐观主义精神，应用抒情的连音唱法，演唱时要注意音色音量的退让，不能盖过主旋律声部。掌握了上述中国民歌改编的合唱作品的各种织体写法的原则，就能按照具体情况给各个声部以恰当合理的安排，这种极细微的差别处理，会给合唱作品的演唱提供广阔的想象空间，从而使我们在演唱具体主词性合唱作品时，在音色音量的处理呈现上获得意想不到的效果。