水浒传人物塑造艺术中的个体与群像

　　1前言
　　《水浒传》人物众多，笔者对人民文学出版社的百回本《水浒传》中写到的人物形象进行了粗略统计，其中有姓名或姓氏的人物约六百余人;虽无名姓但对故事情节发展有一定作用的人物约四十个。此外，书中还有许多提到但并未出场的人物，粗略估算也有百人左右。故《水浒传》涉及人物总共有七八百人。在这众多的人物形象当中，有相当一部分是轻描淡写一笔带过的，写得平淡无奇或者没有什么突出社会意义的也不在少数。李希凡也曾说过:我们也不能期望一部作品把每一个人物都创造成典型。《水浒传》中能够给读者留下深刻印象的人物形象，至少不下几十个，这在中国小说的历史上，也是十分难能可贵的。
　　2个性化的典型形象
　　自然界没有完全相同的两片树叶，社会中也不存在完全相同的两个人，即使是极其相似的两个人，我们把他们归为一类，也有着属于自己的个性。所谓个性就是自身特有的不同于他人的特质。《水浒传》中的同一类人物形象，既具有这一类型人物的共性，又具有不同于同类中人的独特的个性。所以这些类型化的人物典型，实际上是人物共性与个性的有机统一体。我国古典小说塑造个性化人物形象是从《水浒传》开始的，因此《水浒传》中的人物塑造被视为古典小说人物从类型化典型向个性化典型过渡的标志。以往文学作品中的人物形象大抵于非主编的《中国古代文学》认为:《水浒传》刻画人物的最大特点，是打破塑造典型形象的类型化格局，注意人物的个性化。个性化的典型形象
　　《水浒传》中的及时雨宋江在江湖上享有盛名，众英雄对其非常敬服。特别是黑旋风李违，对宋江更是毕恭毕敬，言听计从。他对宋江的忠心无人能及。然而作者在塑造李违这个人物的时候，没有把他写成性格单一的愚忠型人物，他爱憎分明，有着明确的是非观念。个性特征十分鲜明。宋江命在旦夕，李违首当其冲，不顾个人安危抡动板斧冲进刑场;宋江银挡入狱，李违嘘寒问暖，朝夕服侍，对宋江寸步不离。如此一个忠于宋江、甘愿为其两肋插刀之人，在听闻宋江强抢民女之时，竟然怒发冲冠，大闹忠义堂，甚至扬言要杀了宋江。可见李违对宋江的崇拜和敬仰绝对不是盲目的，在他误认为自己心目中的英雄做错了事情的时候，他也是会匡扶正义的。作者通过大闹忠义堂一段的描写将李违这种爱憎分明、嫉恶如仇的性格特点表现的淋漓尽致。
　　另外，李违在反对招安这件事上，也与宋江有着截然相反的态度，这也说明李违对待事物是有自己独特的见解和主张的，而不似《三国演义》里的张飞那样只为义气所支配而缺乏主见。人物特定的生活环境和生活经历决定了其独特的性格，《水浒传》的作者善于在复杂的现实环境和矛盾冲突中塑造人物，注重人物性格的独特性、复杂性和发展性，打破了其他文学作品片面突出人物的某种道德属性，人物性格单一片面、一成不变的传统写作方法，在人物塑造艺术上有了长足的进步和发展。
　　3结语
　　3结语
　　《水浒传》个性鲜明的典型形象，主要是通过同中求异这种写作方法来实现的。换言之，就是通过性格相似或身份相同的人的不同之处来进行对比，从而将人物性格刻画的独一无二、绝不雷同，使人物形象更加鲜明突出。就像李赞说的那样:《水浒传》文字妙绝干古，全在同而不同处有辨。这种对比绝非简单勾勒能够完成的，只有对人物形象进行深层次的精雕细琢，才能抓住人物有别于他人的本质特征，使读者读来自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也。