浅析二胡移植曲阳光照耀着塔什库尔干的音乐情感与演奏技法

　　浅析二胡移植曲《阳光照耀着塔什库尔干》的音乐情感与演奏技法一、作品的音乐情感
　　这首作品可分为三部分，第一部分由引子引出，引子一开始便使用增二度音程营造出由远及近的音乐空间感，让人仿佛身处辽阔的塔什库尔干大草原，自由、热情、优美的情感投入，在引子末使用拨弦的由慢到快带入第一部分的主题。
　　第一部分音乐纵情高歌，旋律优美流畅，前半部分用高八度的音模仿小提琴悠扬、绵长，仿佛由美丽的塔吉克少女在歌唱，后半部分再是饱满的中音，重复两句旋律，似男女对唱；再到翻高八度的旋律，音乐表达更加激昂，表现了人们对生活的美好与热情；而后用右手拨奏来模仿冬不拉，在钢琴伴奏旋律的映衬下进入华彩乐段；第一部分的华彩乐段是与快板之间的过渡段，一开始运用高音区的打音，后用快速音阶，八度双音，重复不断地由慢渐快，烘托了接下来快板部分舞蹈场面的气氛，华彩乐段的情感丰富，散漫，有张力，无钢琴伴奏部分，能充分展现不同演奏者内心的音乐情感，是一大亮点与难点〔1〕。
　　第二部分音乐热情奔放，跳跃有活力，是生动的舞蹈场面。第二部分运用八拍子之间的不断转换，切分音的大量运用，造成特色的新疆民族音乐。到快结束前用再现一小部分主题，更开阔的旋律出现，用更饱满的音色，造成盛装的塔吉克民族舞蹈互动又高歌的场面。
　　第三部分的结束更加的热情奔放，四十六分音符及快速的内外换弓跳把和复杂的强弱变化，充分展现了民族的热情，再到急板，速度的进一步加快，将全曲推到高潮，并在干脆利落的拨弦声中结束全曲，将新疆人民直爽、开朗、热情豪放的性格表现的淋漓尽致。
　　二、作品的演奏技法曲子第一部分旋律优雅高歌。此时要注意右手弓子应该要运弓长，音色饱满；且要注意78的复合拍子节奏律动应为123、12、12，重音的把握很重要，要将三拍子的特征表现出来，因为山地人民生活经常是步行在不平稳的山路，不是均分律动；在此段旋律中可以使用西域少数民族特点的滑音和揉弦，且揉弦音在重音，抓住重心音，适当的将迟揉与滑音相结合，轻重流畅，气息沉稳；在这两句的重复旋律中，后句弓子可以不用太饱满、连贯，弓子可以带有波浪性，加强舞蹈效果，注意旋律重复的强弱处理，且心中一直需要有钢琴伴奏音型的节奏感。而这一段则可以演奏的绵长宽阔一些，在绵长的旋律当中适当做强弱的处理；而后进入模仿冬不拉的拨弦中，在钢琴伴奏的旋律下，可以右手尽量在靠近琴码的琴弦处拨动，更有西域风情的音色。在第一部分的华彩地方，高把位的技术型换把很多，高把位音位很近，要注意指距问题，左手要灵活，手指主动性更强，带动手腕与手臂〔2〕。
　　第二部分快板中是78、58、38、98拍拍子的复合拍子的不断转换，要对每种拍子的结构律动重点分析，拉对重音。这段旋律，三个连续的三连音，每个三连音的第一个音7、6、5为主干音，而后是辅助音，就需要将主干音突出拉清楚，对左手手指的灵活度要求很高。之后在中间穿插的一段旋律，更富有歌唱性，演奏者需要更加放开，用饱满的全弓加身体的律动感为结尾的大快板做铺垫。
　　在第三部分的快板与急板中，全为四个音符的快弓，并伴有转调。此时重音的突出与换弦动作尤为重要，换弦动作应尽量小，多用手腕，手臂幅度不应太大，弓毛与琴弦角度为90度时的弓长处来回拉弦最好，一定要保证四个音的清晰；在快速的换把过程中，减少换把痕迹；在快速打音，激动的六拍长音中进入末尾的急板，急板的速度应比之前更快一些，但更要保证音准与清晰度，不可吞音在上图这段旋律中，四个小节重复的旋律下，应从弱到强，依靠右手弓长的控制与大臂的换弦幅度不断增加来增强音量，最后骤然结束在干净利落的拨弦声中，让听者回味无穷〔3〕。
　　结语：
　　《阳光照耀着塔什库尔干》这首二胡移植曲，充分的展现了民族特色与西域风情，将民族特色与小提琴的演奏技法进行了融合，成为了现代许多二胡演奏家们喜爱的曲子，也是现代二胡移植曲中的瑰宝，不仅传承了民族文化，更展现了民族特色，让二胡这件民族乐器进一步发挥了它的光芒，让人们所喜爱。