奥林巴斯M。Zuiko825mmF4。0Pro评测

　　主要规格:焦距：8-25mm（35mm-等效：16-50mm）光圈：F4.0 - F22防抖：否口径：72mm近焦：0.23m (9.1＂)最大放大倍数：0.21x叶片：7重量：411 克（0.91 磅）光学结构：10 组 16 片（1 个 DSA、2 个非球面 ED、1 个 Super ED、1 个 ED、1 个 Super HR、1 HR 和 1 HD）
　　ISO 320 | 1/2000 秒 | F4 | 44 毫米等效 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Dale Baskin
　　奥林巴斯 8-25mm F4.0 Pro 是一款非常通用的镜头，在3/4系统中没有直接的竞争对手。 就其焦距范围而言，最接近的替代品是松下的徕卡品牌 8-18mm F2.8-4.0 或 10-25mm F1.7。 不太直接的竞争对手包括松下 7-14mm F4 和奥林巴斯自己的 7-14mm F2.8 Pro。
　　其中，就其焦距范围而言，最接近的是 Leica DG Vario-Summilux 10-25mm F1.7 ASPH，这是一款更大、更重、更昂贵的 2.25 倍变焦镜头。 与 8-25 毫米 F4.0 相比，它长了近 4 厘米（1.5 英寸），直径增加了约 1 厘米（0.5 英寸），重量增加了三分之二，而且成本增加了 700 美元。
　　ISO 200 | 5 秒 | F7.1 | 50 毫米当量 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Chris Niccolls
　　但为此，您会在其变焦范围内获得更亮的 F1.7 最大光圈，再加上九叶光圈，应该会产生更多（和更具吸引力的）散景的可能性。 然而，奥林巴斯的镜头不仅在广角覆盖方面做得最好，而且在微距能力方面也是如此。
　　奥林巴斯 8-25mm F4.0 也接受稍小的 72mm 滤镜，而不是徕卡镜头的 77mm 滤镜。 虽然我们还没有完全测试徕卡的性能，但它的步进式自动对焦马达可能不会像奥林巴斯镜头的极快线性马达那么快。
　　ISO 80 | 1/640 秒 | F4.5 | 34 毫米等效 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Dale Baskin
　　至于徕卡 DG Vario-Elmarit 8-18mm F2.8-4.0 ASPH，尺寸几乎相同，1099.99 美元的标价也是如此。 它仅短了 3.6 毫米（0.1 英寸），但尽管在其变焦范围的较宽端拥有明显更亮的 F2.8 最大光圈，但重量却减轻了近 25%。
　　它还需要更小、更实惠的 67 毫米滤镜尺寸，但选择了基于步进电机的自动对焦驱动器。 再一次，8-25mm F4.0 Pro 提供了明显更好的宏观规格。
　　ISO 250 | 1/60 秒 | F22 | 42 毫米等效 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Dale Baskin
　　如果尺寸和重量是您最关心的问题，并且您可以忍受其较小的远摄范围，松下 Lumix G Vario 7-14mm F4 ASPH 与奥林巴斯的最大光圈相匹配，同时缩短 5-7 毫米（0.2 英寸）且宽度更小。而且您将在定价方面节省 200 美元。
　　它也是该组中最轻的，重量为 300 克（10.6 盎司），比奥林巴斯少了整整 27%。 但它是唯一一个缺乏天气密封的，也是同类产品中宏观性能最弱的。 它也根本不能接受过滤器。
　　ISO 200 | 1/50 秒 | F5.6 | 32 毫米等效 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Chris Niccolls
　　最后，奥林巴斯 M.Zuiko Digital ED 7-14 毫米 F2.8 Pro 长约 17 毫米（0.7 英寸），重量增加近 30%，比 8-25 毫米贵 300 美元。它也没有过滤器螺纹，明显更弱微距性能并使用步进电机驱动自动对焦，但更亮的 F2.8 最大光圈减轻了这些缺点，这也将为柔和模糊的背景提供更多机会。对比其它
　　奥林巴斯 8-25mm F4 ProLeica 8-18mm F2.8-4Leica 10-25mm F1.7Panasonic Lumix G 7-14mm F4Olympus 7-14mm F2.8 Pro
　　价格（建议零售价）
　　1099.99 美元 1099.99 美元 1799.99 美元 899.99 美元 1399.99 美元
　　光学结构16片、10组15片、10组17片、12组16片、12组14片、11组
　　光圈叶片77977
　　天气密封是是是否是
　　AF驱动直线电机步进电机步进电机微电机步进电机
　　最小焦距/最大放大倍数0.23 m (9.1″) / 0.21x0.23 m (9.1″) / 0.12x0.28 m (11.0″) / 0.14x0.25 m (9.8″) / 0.08x0.20 m ( 7.9＂) / 0.11x
　　过滤器尺寸72mm67mm77mmN/AN/A
　　直径 x 长度（无罩）
　　77 毫米 x 88.5 毫米（3.0 英寸 x 3.5 英寸）
　　73.4mm x 88mm (2.9＂ x 3.5＂) 87.6mm x 128mm (3.5＂ x 5.0＂) 70mm x 83.1mm (2.8＂ x 3.3＂) 78.9mm x 105.8mm (3.1＂ x 4.2＂)
　　重量
　　411 克（14.5 盎司）
　　315 克（11.1 盎司）
　　690g (24.3oz)300g (10.6oz)534g (18.8oz)
　　操控手感
　　就其焦距范围和构造的镜头而言，奥林巴斯 8-25mm F4.0 非常小巧轻便。 由于首次采用 Olympus Pro 品牌镜头：缩回变焦设计，实现了它的小尺寸。
　　然而，这种设计并没有带来许多缩回变焦镜头的不便之处：在您将变焦镜头扩展到其拍摄位置之前，无需释放锁定机制。 取而代之的是，只需轻轻转动变焦环即可部署镜头并准备好进行拍摄。 一旦伸出，变焦环会正常工作，直到您再次用力扭转将其再次完全缩回。
　　尽管非常坚固的全金属结构可以满足专业摄影师的需求，但 8-25 毫米的重量仅为 411 克（14.5 盎司）。 这使它有足够的重量来很好地平衡，而不会在更紧凑的机身（如 E-M1 III）和更大的机身（如 E-M1X）上变得沉重。
　　除了前面提到的变焦环外，还有一个对焦环，奥林巴斯还在其镜筒左侧包含了一个可编程功能按钮。 对焦环的阻尼很好，在四分之一多一点的时间内从近焦到无限远。 变焦环同样移动得非常流畅，两个环都是金属的，纹理饰面可以轻松进行精确的更改。
　　对焦环还有一个对焦离合器，可以将其向前推以自动对焦，或向后拉向相机机身以快速切换到手动对焦模式。 虽然它仍然是线控对焦，但对焦环的行为非常像机械耦合。
　　该镜头还具有全面的防风雨密封，不仅在镜头和机身之间的界面处有垫圈，而且在镜头组件之间的各个控件和接缝处也有垫圈。 奥林巴斯将 8-25mm F4.0 评定为 IPX1 标准，并表示除了防溅和防尘外，它还可以防冻至 -10ºC (14ºF)。
　　不提供光学图像稳定功能，但您当然可以依靠相机的内置图像稳定功能（如果有）。 （我们发现 E-M1 III 的机身稳定功能不仅足以手持拍摄或录制视频，甚至还可以提供非常稳定的步行和通话视频片段。）
　　在前面，您会发现 72 毫米螺纹用于连接您选择的滤镜，并且前部元件还包括氟涂层，以在镜头被溅出或弄脏时帮助清洁。
　　Back to top自动对焦和呼吸效应
　　凭借其线性自动对焦马达，8-25mm F4.0 能够以您希望的超广角到普通镜头的速度快速对焦，也就是说确实非常快。 完全聚焦需要不到一秒钟的时间，因此您可以确信无论焦距如何，您都能够轻松应对拍摄对象距离的意外变化。
　　虽然从技术上讲它不是微距镜头，但奥林巴斯 8-25mm 在最大放大率方面的表现也出奇地好。 整个变焦范围内的最小对焦距离距图像传感器仅 23 厘米（9.1 英寸），这意味着距镜头前部元件的最小主体距离仅 7 厘米（2.8 英寸）左右。
　　ISO 200 | 1/100 秒 | F4 | 50 毫米当量 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Chris Niccolls
　　在该最小距离处且镜头处于远摄位置时，您将获得大约 0.21 倍（相当于 35 毫米：0.42 倍）的最大放大倍率，而在广角位置则降至大约 0.07 倍（相当于 35 毫米） ：0.14 倍）。
　　对于视频拍摄者来说，也有好消息。 8-25mm F4.0 Pro 非常适合视频拍摄，它不仅提供了一个对焦离合器和一个对焦环，可以按照经验丰富的摄像师最可能习惯的方向转动，而且没有任何可见的对焦呼吸。
　　ISO 160 | 1/640 秒 | F5 | 46 毫米等效 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Dale Baskin
　　我们认为 8-25mm 为视频镜头提供了几乎完美的焦距范围。 事实上，我们发现自己希望我们有一个镜头的第二个副本来拍摄我们的 DPReview 电视镜头，你会在下面的本页末尾找到它。画质
　　正如您对 Olympus Pro 镜头所期望的那样，图像质量在大多数方面都很好。锐度
　　8-25 毫米 F4.0 Pro 即使在全开拍摄时也能在画面中央提供令人印象深刻的清晰度。 停止到 F6.3 确实会稍微提高中心锐度，但老实说，即使你正在寻找它，也很难注意到差异。
　　ISO 80 | 1/250 秒 | F5 | 22 毫米等效 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Dale Baskin
　　在画面中央对焦时，广角端的角落锐度非常好，即使在全开拍摄时也是如此，而在角落对焦时，结果仅略微锐化，表明场曲最小。 镜头在中央全开时非常锐利，由于衍射（记住四分之四的 F6.3 在全画幅等效条件下为 F12.6），光圈缩小到 F6.3 只会略微降低锐度。
　　在 25 毫米端，画面中央的故事相似，全开时的结果比停在 F6.3 时稍微锐利一些，尽管这只有在并排仔细观察时才能看到。 聚焦在画面中央时的角锐度还不错，但聚焦在右上角会产生明显更清晰的结果，表明＂长焦＂端有一些场曲。 一旦镜头在变焦的这一端停止到 F6.3，角落就会变得非常锐利。散景
　　不幸的是，散景更像是一个混合包。 好消息是七叶光圈即使在光圈缩小到 F5.6 时也能提供非常圆润的散景。 而且从对焦区域到离焦区域的过渡也相当不错。
　　ISO 200 | 1/500 秒 | F4 | 50 毫米当量 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Chris Niccolls
　　不太好的消息是散景往往具有相当脏的、斑驳的纹理，在某些情况下可能会分散注意力。 它还具有轻微的肥皂泡效果，其外围的线条比中心的线条更亮，这可能会在更高的放大倍率下分散注意力，并具有失焦的亮点。 对于更漫的散景（见上图），或以较小的放大倍数查看图像时，不太可能担心。
　　因此，如果您正在寻找平滑、不起眼的散景，这不是适合您的镜头。 但是我们在这里谈论的是用于微型四分之三的 F4.0 超广角镜头，所以这首先并不是真正的预期。 除非您在全开且靠近 25 毫米长焦镜头的情况下拍摄，否则您不会真正获得大的散景球，因此，如果您正在寻找它们，请选择具有更强远摄镜头和/或 更大的光圈，更均匀的混淆圈。
　　ISO 400 | 1/250 秒 | F4 | 50 毫米当量 | 奥林巴斯 E-M1 III。
　　耀斑、鬼影和星芒
　　奥林巴斯包括一个带有 8-25 毫米 Pro 镜头的遮光罩，还使用了其 Zuiko 超低反射光学涂层，旨在进一步抑制广角镜头中常见的鬼影和眩光。 我们发现这些工作得很好； 耀斑得到了很好的控制，但如果你以正确的角度直接瞄准太阳，它确实会显示出轻微的对比度损失。 我们只看到非常轻微的重影伪影，太阳在画面中。
　　ISO 200 | 1/15 秒 | F20 | 30 毫米当量 | 奥林巴斯 E-M1 III 摄影：Dale Baskin
　　然而，Sunstars 并不是这款镜头的强项。 它们还可以，但并不惊人，产生 14 个相当分散的尖峰。 它们需要权衡，为了得到它们，你需要稍微停下来，但这样做意味着你将很快通过衍射极限，这要归功于微型四分之三传感器的尺寸及其相对较高的等效 F -数字。 所以如果你想要那些太阳星，你需要忍受一些衍射引起的柔软度才能得到它们。纵向/横向色差（边缘）
　　尽管它确实存在一些色差问题，但好消息是这些问题是您在数字暗房中最容易纠正的问题。 难以校正的纵向变体，也称为 LoCA，在 8-25mm F4.0 Pro 的照片中几乎看不到，正如预期的最大光圈较小的镜头一样。
　　至于横向色差或 LCA，虽然在未经校正的图像中有一点很明显，但即使是极端的主体（最坏的情况下也只有 1-2 个像素），它也很小。 LCA 很容易修复，除非您特别选择禁用这些更正，否则将在相机内 JPEG 或大多数主流 Raw 处理器处理的 Raw 中为您更正。 值得注意的是，在 Capture One 中，LCA 校正略微柔化了图像（我们是在 OM-D E-M1 III 上拍摄的），而且由于它一开始非常微妙，我们实际上更喜欢完全不进行校正。