说木叶教案

　　教学目标
　　一、了解诗歌语言的特质。
　　二、学习分析与综合的方法。
　　课文围绕＂木叶＂举出古典诗歌中的大量实例，通过精到的比较、分析，阐发了诗歌语言暗示性的特质。教学中可指导学生进行研究性学习，把握作者的基本观点，学习比较的方法，认真体味＂木＂、＂树＂等词语不同的意味和艺术效果，从而对诗语的特点和鉴赏诗语的方法获得实感。
　　教学步骤
　　一、说＂木叶＂
　　木与树相同又不同的地方，进一步强调了涛歌语言中的暗示性问题。我国是诗的国度，从劳动中产生了诗歌，经过了不算长的时间，到唐代就已达到顶峰，纵观古代诗歌，有许多意象由于具有相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情，＂木叶＂有落叶的微黄与干燥之感，带来了整个疏朗的清秋气息。作者由诗人们钟爱的＂木叶＂人手，解析了树、树叶、木叶之间细微的差异，重点分析了木与树相同又不同的地方，进一步强调了诗歌语言中的暗示性问题。
　　但也有的时候，诗人把它组织在不同的意象体系里，使之表现不同甚至相反的感情。比如唐太宗爱桃花，写过一首咏桃涛：＂禁苑春晖丽，花蹊绮树装。缀条深浅色，点露参差光。向口分千笑，迎风共一香。如何仙岭侧，独秀隐遥芳。＂而杜甫却说＂轻薄桃花逐水流＂，把桃花贬得一钱不值。
　　作者林庚是著名的学者、诗人，本文中，他对＂木＂在形象上的艺术特征作丁极为精细的辨析，应该说对我们怎样体察诗歌艺术中的精微之处颇有启发。
　　三、给下列词语注音
　　A．袅袅( ) 桔颂( ) 灼灼( ) 皋( )
　　B．征戌( ) 瘐( ) 缠绵( ) 褒( )
　　C．翩( ) 荃( ) 干燥( ) 漂零( )
　　D. 漂泊( ) 迢远( ) 桅杆( )
　　二、研读课文，讨论问题。
　　1．古典诗歌中＂树＂与＂木＂的艺术特征、意思情味、适用场合有什么不同?
　　繁茂的枝叶
　　特 树 枝叶的绿色，树干褐绿色
　　木质的树干，落叶的因素
　　征 木 黄色、干燥的质感
　　意 树： 饱满
　　味 木： 疏朗
　　场 树 满树叶子吹动，浓阴密密层层
　　合 木 秋风叶落
　　2．以＂木＂引起落叶的联想为例，说明诗歌语言的特质及其对诗人创作的意义。重点研究诗歌语言的暗示性（指词语的形象色彩和联想的意义）问题。
　　(1)＂暗示性仿佛是概念的影子＂
　　从字面上讲，＂木＂就是＂树＂， ：者是同一概念，但两个词形象色彩不同，引起的联想不同。＂木＂具有着＂木头＂、＂木料＂、＂木板＂等的影子，或者说木质的形象色彩，使人更多地想起树干，而很少想到非木质的叶子。＂叶＂因此常被排斥到＂木＂的疏朗的形象之外，
　　练习：
　　一、指出下列诗句的作者与出处：
　　1．袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
　　2.洞庭始波，木叶微脱。 作者 出处
　　3．木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
　　4，秋风吹木叶，还似洞庭波。
　　5．叶密鸟飞得，风轻花落迟。
　　二、请补足下列诗句的上下旬：
　　1．秋月照层岭， 。(吴均《谷柳恽》)
　　2． ，海水扬其波。(曹植《野田黄雀行》
　　3．柔条纷冉冉， 。(曹植《美女篇》)
　　4．日暮风吹， 。(吴均《青溪小姑歌》)
　　5． ，不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》)
　　三、鉴赏下面一首古诗：
　　咏 蝉① 骆宾王
　　西陆②蝉声唱，南冠③客思深。
　　不堪玄鬓④影，来对白头吟。
　　露重飞难进， 风多响易沉。
　　无人信高洁， 谁为表予心?
　　① 注：这首诗作于高宗仪风三年(678年)。当时骆宾王任侍御史，因上疏论事触忤武后，遭诬，以贪赃罪名下狱。
　　② 西陆：指秋天。③ 南冠：指囚徒。 ④ 玄鬓：指蝉。
　　试从思想内容、表达技巧方面鉴赏这首诗。
　　答案：
　　一、1．屈原 《九歌》 2．谢庄 《月赋》 3．陆厥 《临江王节士歌》
　　4．王褒 《渡 河北》 5．萧纲 《折杨柳》
　　二、1．寒风扫高木 2．高树多悲风
　　3．落叶何翩翩 4．叶落依枝 5．无边落木萧萧下
　　三、这是一首咏物言志诗，涛人借对蝉的吟咏，抒发了自己虽有高洁的品性，但不为时人所 了解，相反还被诬陷入狱，在狱中深深怀想家园的思想感情。
　　唐诗中的＂柳＂
　　柳，姿态婀娜，摇曳多姿，受到历代文人墨客的青睐，常用来作为抒情言志的对象。唐诗中的咏柳佳作更是不可胜数。其中当数贺知章的《咏柳》诗最为著名：
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　诗歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法，而使杨柳化身为美人＂碧玉＂而出现，用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶在春风吹拂中的迷人的姿态。
　　在唐朝诗人中，对柳最有感情的当数李尚隐了。在他的诗集中，以＂柳＂为题的多至十几首。《赠柳》诗描绘春柳风姿：
　　章台从掩映，郢路更参差。
　　见说风流极，来当婀娜时。
　　桥回行欲断，堤远意相随。
　　忍放花如雪，青楼扑酒旗。
　　＂掩映＂＂参差＂写柳色或明或暗、柔条垂拂的`繁茂景象，＂风流＂＂婀娜＂写柳的体态轻盈，花飞似＂雪＂则把春柳的繁华写到极致。
　　而《柳》是写秋日之柳：
　　曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
　　如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉
　　写秋柳，又以春柳作比。春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。
　　同是咏柳，诗人却表现出截然不同的感情：写春柳，突出其对春柳繁华的欣喜之情、爱惜之情；写秋柳，则表现诗人对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。
　　咏柳，在唐诗中常被用以赋别。罗隐的《柳》就是运用比兴手法，借助春柳的形象，写暮春晴日长安城外、灞水岸边送别情景的：
　　灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
　　自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。
　　在赋别诗中，诗人一般以折柳相赠惜别。如戴叔伦的《堤上柳》：
　　垂柳万条丝，春来织别离。
　　行人攀折处，是妾断肠时。
　　施肩吾的《折杨柳》：
　　伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。
　　今年还折去年处，不送去年离别人。
　　而雍裕之的《江边柳》则别出新意：
　　袅袅古堤边，青青一树烟。
　　若为丝不断，留取系郎船。
　　诗中女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。
　　另外，白居易的《勤政楼西老柳》用简括的笔触勾勒了一幅＂临风立马图＂，又是诗人的自画像：
　　半朽临风树，多情立马人。
　　开元一支柳，长庆二年春。
　　而唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意：
　　绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。
　　楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
　　这首诗不仅写出垂柳的婀娜多姿，别具柔情，而且联想到楚灵王＂爱细腰，宫女多饿死＂的故事，托物寄兴，讽刺矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，堪称＂咏柳＂诗一绝。