人生大事温暖现实主义打响暑期档第一枪

　　中国电影的历史发展可是看作是一条连贯不断的现实主义脉络，从近年来以《我不是药神》为代表的影片开始，则在现实主义的故事风格中加入了对于美好人情人性的赞美与讴歌，或许用＂温暖现实主义＂来形容较为恰当。
　　由韩延监制，刘江江编剧/导演，朱一龙领衔主演的《人生大事》，成功地以温情洋溢的＂温暖现实主义＂打响了这个暑期档的第一枪。学业进步、事业有成、家庭美满……究竟什么才能算得上是＂人生大事＂？影片一点儿不遮遮掩掩，开门见山地给出了答案：人生在世，唯有死生才担得上＂大事＂二字呀。
　　正如许多父母对于如何向小孩子解释＂我是怎么来的＂这个疑难问题感到困扰一样，死亡也往往作为一个讳莫如深的话题而存在。很小的孩子能够真正懂得＂死亡＂两个字的重量吗？如果说死亡就是永远都见不到了的话，那么永远又有多远呢？然而，《人生大事》的巧妙之处就在于非常不着痕迹地处理了这些难以解答的问题，而是让观众自己去影片当中寻找答案。
　　在《人生大事》中，小演员杨恩又饰演的武小文一角，从影片一开始就冲淡了死亡的悲情色彩，并在后续的剧情当中一次又一次地消解了死亡的严肃意味。清晨的第一缕阳光照射进来，外婆却并没有像往常那样醒过来，小文就像个忠心耿耿的守护者，不肯离开外婆身边半步，并且在外婆＂消失＂以后坚持不懈地发问：＂我外婆怎么了，外婆去哪里了？＂在此之后，她不但打闹一位小姑娘的葬礼现场，甚至还在定做的粉红色骨灰盒上面留下了自己神采飞扬的画作，还好因为小文身上自带＂福星＂体质，最终总是能够化险为夷转危为机。
　　与天不怕地不怕的武小文相比，朱一龙饰演的莫三妹由于其殡葬师的特殊职业身份，从小就对死亡的人体见怪不怪了，面对冰冷僵硬的肉体，他无比熟练地用浸湿热水的毛巾进行擦拭软化，简直像在摆弄一样玩具，但实际上，就算是对死亡已然＂麻木＂的他，也在动荡不居的生命历程中，悄然变更了自己对于死亡的态度。至亲之死让他极度哀痛，而仇敌的死则让他学会了宽谅。死亡是一道无比严苛不容分毫退让的界限，在此之前一切都来得及，之后则是无论如何都来不及。
　　生命是一件多么奇妙又多么复杂的事呀，关于生命的一切永远都值得被讲述，而每一次讲述也都一定能挖掘出不一样的深度。韩延的＂生命三部曲＂《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》和《人生大事》始终在不遗余力地阐释这一点。《人生大事》让现实主义的故事讲述充满了人与人之间的动人温情，让我们在这个久违了的暑期档，脸上挂起含泪的微笑。