古装换头神器，额饰颜值高，胎毛刘海正流行，只是切记别混搭

　　要说现在年轻人最大的烦恼，绝对逃不开＂脱发＂这两个字。
　　比如贾玲之前上节目就被问过＂20岁青年最大的烦恼是什么＂，最后猜了一通得知答案是脱发，她和一旁的郎朗直接惊讶地叫出了声。
　　又或者像蒋梦婕，正录着真人秀呢，突然一把薅下厚厚的假发片，当时就给演播室里的主持人看傻了。
　　还有王鸥，做了半天造型，临上台还要拿出粉饼补补发际线，唯恐高清镜头暴露她的真实发量。
　　当然，最夸张的还得数程潇，拍个综艺海报都要把刘海焊在额头上，怪不得有网友调侃她是＂牛顿看了都要鼓掌＂。
　　事实上不只是现代装，古装也有很多＂换头＂神器。
　　最关键是相比于容易暴露的粉状化妆品，古偶在这方面的研究可是深了去了，光常用的就有额饰和胎毛刘海两大类，而这两类下面又有更多细小的分支。
　　先说今年正流行的胎毛刘海吧，爱刷短视频的估计都见过美妆博主发教程。
　　只是和很多人想象的不同，所谓胎毛刘海最先出现可并不是在新世纪以后，相反，早在三十年前，这种既能帮助女演员遮盖发际线又能减龄扮嫩的发型，就已经被造型师应用在古装剧中了。
　　以《上错花轿嫁对郎》为例，剧中不管是两位女主还是饰演昌平古装的涓子都有用到胎毛刘海。
　　只是考虑到黄奕额头比较短且宽的特点，杨树云先是挑出比小李琳再多一倍的发量剪短，接着又将其均匀分在两边烫成内扣状，一下就给李玉湖这个人物增添了几分少女的俏皮。
　　昌平公主的话，方脸之于古装最大的好处便是端庄贵气，偏长微卷的胎毛刘海不仅能增加幼态感，后续再配合脸边的666还能起到柔和轮廓的作用。
　　同理碧游仙子，要真少了胎毛刘海，涓子能不能hold住这个＂香肠头＂还得两说。
　　新生代小花中将胎毛刘海用得最炉火纯青的，绝对是98年的赵露思和99年的王楚然。
　　前者虽然靠优秀的颅顶扛住了陈芊芊的伪脏辫头，但明眼人都看得出来经过《长歌行》造型师的改造，上新了胎毛刘海的赵露思说是颜值飙升也不为过。
　　后者get到胎毛刘海的妙用就更早了，不信翻看她以往的古装造型，从刚出道的《将军在上》到去年的《清平乐》再到待播的《玉骨遥》，王楚然每部剧都离不开胎毛刘海的修饰。
　　唯有《燕云台》，黄薇光知道往女演员头上堆金饰，忘了修饰她们的发际线。
　　也是在这之后，王楚然的碎发就从M号升级成了XL号，仔细观察最新拍的两组汉服写真都是在胎毛刘海上附了一点长碎发，看着比之前仙气不少。
　　第二类神器便是大家都很熟悉的额饰了，它最大的优势就在于比胎毛刘海更具有稳定性。
　　另一方面，额饰的种类较多，对脸型和五官的修饰能力也比胎毛刘海强，个人认为算是古装发型小道具里仅次于步摇的存在。
　　就比如说两版《倚天屠龙记》吧，黎姿明艳，贾静雯娇憨，参照这种截然不同的外形特色，TVB为黎姿选择了极具异域风情的宝石额饰和彩色编发，是以强调她蒙古郡主的身份。
　　贾静雯则是双管齐下，既有稍显精致又不会过分华丽的小辫儿做额饰：
　　又有吴宝玲擅长的塑料毛球混搭风：
　　其中第一种金属额饰也是如今市面上最常见的分类。
　　最出圈的像紫萱，陈顾方一口气针对唐嫣的大脑门设计了近十种精致额饰，后面《轩辕剑》和《燕云台》再怎么模仿，也没能超越《仙剑三》的水平。
　　曾同为＂中国好闺蜜＂的杨幂也是出名的额饰大户，《新聊斋志异》、《美人心计》、《仙剑奇侠传三》、《神探狄仁杰前传》、《美人天下》、《扶摇》……细数她的古装作品一半都有额饰出现。
　　个人最喜欢她在《王昭君》里的扮相，这部剧的造型指导和《清平乐》、《知否》一样都是纪伟华，她的风格就是舍得在材质和色彩上花心思，做出来的饰品都特别有质感。
　　而且纪伟华对于时期的区分也很明确，比如王昭君出塞前的额饰就是纯金属和宝石打造的，一眼望去贵气十足。
　　等她到达塞外，又多了狼牙、编发、大块玛瑙这种常用于异域女子身上的造型元素。
　　另一边，杨幂同时在剧中扮演的李夫人又有妩媚多情的一面。
　　印象最深的是她身着红色纱裙在宫殿中曼舞，轻柔的披帛与华丽的额饰交相掩映，瞬间让人想到了白居易口中的＂从此君王不早朝＂。
　　还有彭小苒，她在《东宫》里的异域扮相直接带火了本剧的演员、导演和造型师。
　　尤其是下面这个开播即出圈的红衣造型，过去两年被国产剧抄完又被韩剧抄，结果却是没一个人再穿出小枫的美貌。
　　倪妮在《宸汐缘》里的额饰就比较特别了，或者严格来说这并不是传统的额饰，剧本设定山灵族人脸上都会有天生的图腾滋长，由倪妮饰演的灵汐正好长在额头上。
　　于是每当女主稍有动作，特制的珍珠流苏发饰就会随之摆动，再配上那身绣有百花的水色轻纱，登时为倪妮增添了几抹冷艳与高贵。
　　除了惯用的披发搭配，盘发造型中也有不少令人惊艳的额饰设计。
　　比如郭珍霓的这款流苏头，本身演员的长相有些偏苦，此时加入一些彩色宝石和流苏点缀，绝对会比只贴个纯金额饰有女人味得多。
　　又或者学毛晓彤，前面一个简单的锁形额饰，后期又在头顶和耳后簪上同款流苏坠，娇俏感拉满的同时又多了点魅惑，总的来说就是咱也不知道这颜值在剧里自卑个啥劲儿。
　　第二种就是贾静雯同款小辫儿额饰了，千禧年前后有许多电视剧都用到了这款造型。
　　其中比较少见的像高圆圆的若惜公主，以发际线正中为起始点，从上至下留出两缕小辫装饰，分散了观众对于演员发际线的关注。
　　张娜拉的小龙虾则是将几股编发卷成圈，奇奇怪怪的同时又可可爱爱。
　　只是切记当小辫儿用作额饰时，至多如蒋勤勤一般挑出两根：
　　不然就会像孙骁骁这样看起来呆呆的，有一种五官比例失衡的错觉：
　　第三种额饰也是争议最大的一类，喜欢的人夸造型师有创意，连塑料都能用出美感，讨厌的人则认为这不够古风，属于＂全靠颜值撑＂的反面素材。
　　可能也是因为这样，近十年娱乐圈几乎没再见过类似的饰品了，很多造型师都转去了更容易做的大光明。
　　与之相对的则是一心追求繁复的鞠婧祎，也就是标题所说的＂混搭＂。
　　从一开始的只在现代装中使用各式道具营造氛围感：
　　到后来跨界影视圈，即便是拍古装也要化舞台妆涂发际线：
　　再到最新播出的《嘉南传》，浓重的眼妆加五彩纱裙加滴哩当啷的头饰，单说造型真的很难相信这部剧和《甄嬛传》、《苍穹之昴》、 《如懿传》、《军师联盟》是一个造型指导。
　　最搞笑是有网友专门拼了她两部戏的路透，一样的眼妆加链子，根本分不清哪张是《嘉南传》中富贵泼天的郡主，哪张是《花戎》里仙法傍身的小凤凰。
　　只能说，追求美是好的，但演员不是只有＂美＂这一回事。
　　不管是胎毛刘海还是额饰都只是辅助工具，一旦利用过当，那就和锦上添花没什么关系了。
　　希望在未来的日子，可以看到更多演员把注意力集中在提升演技上，其他该配合的听工作人员就好了。
　　同样的，导演编剧也好，造型师灯光师也罢，业务能力永远是人在职场打拼下去的基础，只靠吃老本混日子的人，一次两次可以，三次四次五次，观众也是有底线的。你可能喜欢：
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