包含“釉”的句子

1、釉对佐助施展了月读，将釉拉进了月读的世界，在这里，佐助看到了哥哥怎么杀死父亲和母亲，上一次，他只注意到了父母的死，而这次，佐助看到了父母理解、欣慰的神情和哥哥眼中的伤痛。
釉色渲染仕女图韵味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞开放，你的美一偻飘散，去到我去不了的地方。
釉面细碎纹路，更有，蟹爪痕，之美名。
釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次高温烧出的白地红花瓷器。
釉面砖就是咱们传统意义上的瓷砖，是由表面加釉烧制而成的。
釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。
釉在心里想到，在组织中，他的实力可是名列前茅的。
釉金矿石是一种稀有矿石，最大的作用是能够躲避精神力感知力的扫视，当然对于神级强者的神识来说就没有多大用处了。
釉检测显示这东西却是现代的。
釉的冻石珠子开始在埃及前王朝时期出现，稍后即出现了费昂斯制品。
釉中、釉下彩瓷因彩料位于釉层内部，所以画面鲜艳、光亮、柔和，对着光观察时，有花彩的地方釉面照样光润。
釉质主要的成分是磷酸钙，这种物质对于酸的抵抗力极弱。
釉钾在鲨妖族高手的围攻之下告破了，犹如破碎的玻璃球一般碎裂偏偏，从天而落。
釉面的区别主要是反映在泥土的腐蚀痕迹。
釉红的颜色不够鲜艳，不够夺目，然而无论岁月或者风霜或者伤痕，都永远不能斑驳它。
釉己，我一定会就救你出来！
釉中含铁分量决定着釉的颜色。
釉面的处理却需要很好的技术。
釉，那是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层，这是古人的伟大发明，从最原始的陶器化妆土，再到洁净晶莹的釉，那是技术积累渐变的过程。
釉色蛋青，青花发色兰翠，画笔重合的地方，肉眼可见果冻状的斑痕下陷。
釉色温婉柔物中和、晶莹润泽。
釉色有天青和蛋白，以玛瑙细琐入釉烧成，莹润犹如堆脂。
釉色肥厚，算你说对了。
釉质刚润，釉色乌黑，器物内外施釉，外釉近底足，足底无釉而露胎。
釉下五彩简称釉下彩，也叫窑彩。
釉里红是在元代开始烧造的，明初辉煌了一段时间，在宣德就停止了。
釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。
釉色亮青，硬度感强，器型硕大。
釉裏红而雜青花水草者次之。
釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等。
釉下花纹用氧化钴料，发色青蓝明澈，系官窑出产。
釉形相亦有長短麤细之不同。
釉临旧泣老宅男一定会焕发第二春、第三春的。
釉里红瓷器以仿宣德三鱼高足碗、盘、碗、三果高足碗、云龙碗、后三果瓶多见，还有蝙蝠碗等。
釉中必须含有的矽酸，或利用植物的灰，或利用石英、长石。
不过“釉色”却稍稍褪去了些鲜亮。
釉色青中带黄或带绿，光泽很好。
釉色有青白和浆白两种，有的青白釉器物上见流痕，浆白釉多见爆釉现象。
釉转瞬消失了，我又拖着疲惫的身子到树林去训练了。
釉下五彩是在青花和釉里红的基础上发展起来的。
釉料，并画上纹饰，就更鲜艳夺目了。
釉变极品，其上蚯蚓走泥的痕迹果然是神工天成。
釉色白中微带黄，上有黑、褐花纹，器里多不挂釉。
釉子太薄，底下的棕色也不够厚的，决不是磁州的！
釉汁忌攙粉，亦忌礬質二者黏合力不足。
釉色多为白色，釉质坚密光润。
釉上彩首创于宋磁州窑，是在低温色釉的基础上发展起来的。
釉奖的结果一出来，那些拥才中奖发票的幸运儿也顿时身价百倍了起来。
釉色青翠明亮，两条青龙翱翔在飘动的祥云之中，一派庄严，十分肃穆。
釉面总的来说，灰青白色居多，正烧的釉里红产品釉色润泽，玉质感强。
釉里红接下司仪的工作，在台上报幕。
釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，而且由于青花采用的是苏麻离青钴料，所以在烧造时有自然的晕散现象。
釉上则有釉里红、釉里青、两面彩等手法。
釉里红创烧于无代，与青花几乎在同一个时期。
釉中彩类似釉下五彩的绘花和贴花。
釉面有细小的纹片，称为蟹爪纹！
釉说，不过口气里也听出他十分的遗憾。
釉、翠青釉，鲜艳的孔雀蓝、孔雀绿釉等。
釉料而已，不都是一样吗？
釉色浓浅不等，是雍正霁红的工艺缺陷。
釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走。
釉下彩双面绘芙蓉花碗。
釉彩头盔、奇特而古老的胸甲、长剑、匕首、小刀，还有十字弓和镶嵌叶形尖头的长矛。
釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发等工序。
釉色过深很难看见杯中茶叶的沉浮，又少了一件饮茶的乐趣。
釉诔侵鹘憬闵砩系模便是血神教的秘法，血魂大法对吧？
釉色白如凝脂、素犹积雪，色调恬静柔润，在视觉上给人以甜的感觉。
釉里红跟青花创烧的时间与工艺其实差不多，但青花从元代到现在，七百多年从来没有间断。
釉里红三果纹碗是宣德朝创烧的一个名贵瓷种，它构图设汁新颖，果纹刻划非常生动。
釉里红到了乾隆后期，并没有得到应有的重视。
釉下五彩挂盘为代表作品之一，作者利用釉下彩特有的工艺技法，有效地汲取汉代石刻画意，在笔触的使用上，改变了过去的那种单线平涂的常用方法，在表现形式上作了一次新的探求。
釉色均肥，丝工粗犷，饰纹丰富。
釉面检测，热释光啊之类的，我这两天琢磨着呢，你说如果能把这些东西集成在我的电脑上，这要是拎出去不酷毙了嘛。
釉子叶水已经帮你准备好了，我妈准备的，外公，外婆，大舅一家，还有我爸都在那里了。
釉色亮，胎是薄了，属于脱胎的范围，但是手艺不行，分量控制不好，胎体有些重了。
釉里红瓷在高温还原焰中烧成，纹饰在釉下呈现红色，烧制难度较大。
釉下彩绘和在器物上题有文字是长沙窑的产品的特征。
釉谀邮保产房里总算冲出一个人，这人正是当初给杨妃接生过的刘婆婆，只见对方的一张老脸笑的像朵花一般，一出门就冲着李值老驳溃骸肮喜殿下，王缛松了位县主，而且母女平安！
釉彩鲜亮，或立或卧，神态各异，其中有一只还吐着粉红的舌头，真是活灵活现。
釉垂垂如漆，光亮而满含唾星。
釉玉和黛玉脸上虽然看不出什么来，但是贾敏从两人紧抿的嘴角，低垂的眼帘能够看出两人心中的不快，而漱玉的脸上则是明显的显露出忿郁之色。
釉质肥润，多见橘皮纹。
釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，白中泛青。
釉用写轮眼将我带进了月读的世界。
釉上蓝彩的使用代替了青花的作品，其艺术效果不亚于青花，甚至比青花更艳丽。
釉面不太平整，像橘子皮，可能存在开片现象。
釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。
釉面姿白细雅，滋润如玉。
釉层透明，萤润光泽，清澈淡雅，秀丽美观。
釉色接近霜雪的白釉器。
（完）

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通体施粉青釉，无款识。
日本东京国立博物馆的研究小组对其仔细调查后发现，瓷罐中上部经过上釉和高温烧制，形成了玻璃质的釉层，是一件白瓷制品。
釉色牙白，因覆烧所以口沿无釉，可见芒口。
卓老坚持古法烧盏，束口器型古朴而不失美感，釉汁肥厚，满斑到口，油滴均匀立体银亮，釉面如浩然星空、繁星点点。
将手深入污口处，内部应该光滑，手感粗糙表明无釉面，易漏水。
我这是第一次用它家的唇釉，质感好到让我惊讶，如此平价居然有超越大牌的效果，用完我一个劲儿的可惜为什么不多出一些颜色！
腹部刻划团龙凤暗纹三组，口沿、器内及底部施白釉，底以青花书大清康熙年製三行六字楷款。
清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗。
这一时期瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各种颜色釉地粉彩及单色釉。
宋影青，釉上的划花，或是草或是鱼，都像真的活在水天之间。
器底施酱釉，底心印大清乾隆年製六字三行篆款。
器口及足边微有垂釉痕迹。
然后，再在化妆土外施釉，使釉面更加光滑平整。
因仿品的烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，使之极少有粘沙。
这种淡青釉瓷器，胎质较细，器型规整端巧，胎壁厚薄均匀，底部旋修光滑，圈足高而规整，釉面光洁，透着淡淡的青色，釉层稍薄。
烧蓝工艺又称点蓝工艺，是以银作胎器，敷以珐琅釉料烧制成的工艺品。
釉上彩是否安全，与原料和上釉后的烧制温度有关。
全器内外壁均施黄釉，釉色浓艳明亮。
所产生的流动窑变釉色，一般呈色偏红者，称火焰红，偏蓝者，称火焰青。
仿钧窑变釉为雍正时出现的新品种，系仿钧釉色系，採多次施釉，烧成过程中，不同金属元素自然结合所产生的流动窑变釉色。
此碗的釉层自上而下逐渐变厚，釉色亦逐渐变深，圈足外墙积釉最厚，因而釉色最为青翠，这是因为高温状态下釉层熔融垂流所致。
釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。
到了清朝后期，哥釉明显的不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
最简单的是打蜡，更长久更有效的是进行封釉美容。
赤乌十四年铭青瓷虎子造型生动，釉色均匀，并有年代可考，是难得的精品。
全器施青釉色灰白，釉色莹润，其上满布深色开片纹线。
釉内气泡大且密集，对光斜视，釉面泛橘皮纹。
烧瓷品种以白釉瓷为主，此外还有白釉绿彩、黄釉、黑釉、白地黑花瓷等。
釉厚处色浓，釉薄处色淡。
釉层上的区别，邢窑是镁釉，釉面易光滑平整，光泽度好，但釉色有乳浊感，不透明，釉色稳定，多呈白色或白中泛青的色调。
全器施冬青釉，足缘露胎，呈白色。
唐代邢窑黄釉执壶唐代黄釉瓷器的特点。
由于牙本质中的羟磷灰石晶体的总面积比覆盖在其表面的牙釉质晶体大，因此牙本质吸收四环素的量要多于牙釉质，所以牙齿变色更主要的发生在深层的牙本质中。
青釉色如橄榄，外壁刻三重莲瓣纹，从釉色和纹饰分析，该碗应为北宋耀州窑产品。
民国所生产的器皿相比前朝较为粗糙，坯釉结合不好，有脱釉现象。
里、外施天蓝色釉，内底无釉，外壁施釉不到底。
全器施青釉，呈冬青色，釉色均匀，釉面平滑。
瓷瓶胎质为灰色，通体施青釉不及底，有流釉现象。
此瓶外壁以红釉为地，彩绘各式图样。
建窑常用的施釉方法是，采用蘸浸法一次性施釉，且釉层普遍较厚。
足底露胎，涂浅褐色护胎汁，底施透明釉，以青花书大清乾隆年製六字三行篆书款。
有兴趣的朋友，还可以看看电动牙刷会破坏牙釉质吗。
口缘及足沿无釉，皆镶铜棱扣。
在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。
用上了釉的彩色陶瓷浮雕镶嵌而成。
足里环形无釉，垫烧区呈浅褐色。
通体施茶叶末釉，釉汁莹厚。
的溶解度，增强牙釉质晶体的结构强度，增强牙齿硬度，促进轻度脱矿牙釉质的再矿化，可起到预防龋齿的作用。
全器内外壁均施黄釉，釉色浓艳明亮。
通体均施青釉，呈粉青色，釉色匀净淡雅，胎骨匀轻，质坚细腻。
器内与底白釉，外壁施红釉，釉色莹亮，全器光素无纹。
器外壁罩施米白色釉至圈足中段，修釉甚为齐整，足部余地露出褐色胎。
显白唇釉开山鼻祖，非常非常元气显白的一个烂番茄色，一年四季都能用，黄皮都给我买！
器内及外底施透明釉，圈足底缘露胎一圈。
哑光、丝绒、唇釉、染唇液总得各来一支吧！
耀州窑的真品开片很有特点，是不规律的，类似破碎的玻璃，釉薄的地方密集，釉厚的地方疏松且有方向性。
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