《长物志》主要内容简介及赏析

　　作者将身外之物视为“长物”，故名。清《四库全书》收录时认为本书“凡闲适玩好之事，纤悉毕具。”现在园林学界认为它是以造园为主的著作，为研究我国造园理论和技艺的重要参考文献。十二卷。明文震亨撰。成书约在明天启元年（1621年）前后。
　　文震亨，字启美，生于万历十一年（1585年），卒于清顺治二年（1645年）。长洲县（今江苏苏州市）人。恩贡，毕业于南京国子监。以反抗东厂太监魏忠贤逮捕周顺昌等被诬为东林党。崇祯中任武英殿中书舍人，以黄道周上疏指斥大臣杨嗣昌案牵连下狱，被释改官归里，明亡忧郁死。曾祖名书画家文徵明、祖书画篆刻家文彭、父文学家文元发、兄状元文震孟都雅好林泉。震亨生长在以园林著称的苏州，能书善画通音乐，目濡耳染，亦以园林为尚好。曾设计改造高师巷冯氏废园为“水木清华，房栊窈窕”的名园香草坨。本书反映他的园林艺术思想和造园设计经验。
　　本书首为震亨同学沈春泽序。春泽曾游香草垞，赞同震亨“删繁去奢”的意见。正文包括室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置（室内家具陈设的布置）、蔬果、香茗各一卷。除衣饰（道服、禅衣、被、褥、绒单、帐、冠）外，都与园林直接、间接有关。震亨尚“雅”而厌“俗”，章节中多处指出“宜”与“不宜”。例如《位置》卷中认为：“亭榭不蔽风雨，故不可用佳器，俗者又不可耐，须得旧漆、方面、粗足、古朴自然者置之。”关于瓶花，认为“花宜瘦巧，不宜繁杂，若插一枝，须择枝柯奇古；枝须高下合插，亦只可一二种，过多便如酒肆，惟秋花插小瓶中不论。”许多论点，现在仍有参考价值。
　　卷一室庐，对门、阶、窗、栏干、照壁、堂、山斋、丈室、佛堂、桥、茶寮、琴室、浴室、街径、庭除、楼阁、台等建筑物的位置、式样、布局都提出要求，最后“海论”（通论）一节综合上述，提出：“总之，随方制象，各有所宜。宁古无（勿）时，宁朴无巧，宁俭无俗。”
　　卷二花木，介绍花卉和观赏树木四十一种的栽植方法、方式，强调“配植”。卷末谈及瓶花和盆玩。震亨提出与“时尚”不同的盆景观点，甚有见地。
　　卷三水石，论假山和岩石。认为“石令人古，水令人运”，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。”主张园林“凿池愈广愈胜”，在庭园小斋之前，也宜叠小峰。品石论述灵璧石、英石、太湖石、尧峰石、昆山石外，并提到远处的大理石、山东临沂的土玛瑙、辽宁锦州的锦州石、福建的将乐石。
　　卷四禽鱼，观赏动物举出鹤、鸂鸂、鹦鹉、画眉、百舌、鸜鹆（即八哥）及朱鱼（金鱼）、蓝鱼、白鱼。同时提到当时我国已发现的、按动物生态训养仙鹤使其翩翩起舞的“食化法”。据此知“食化法”在我国至今已有三四百年的历史。
　　卷十一蔬果，介绍果树十九种，蔬菜七种，水生植物菱芡、茭白三种，及西瓜、五加皮、菌等，主张将果树和蔬菜种植也作为园林的组成部分。园林面积广阔，辟地作豆棚菜圃添山家风味，是震亨的创见。
　　其余各卷除衣饰外均与园林间接有关。卷五书画反映文氏一家的庋藏和观点，历来为艺术界所重视。几榻、器具（包括文具）、舟车、位置都反映文氏一家生活日用器物的式样、材料、大小、色彩及其陈设布置的概况。一定程度上代表当时士大夫家庭的情景。对于深入理解明清遗存宅园有参考价值。
　　与后出的造园著作如计成《园冶》比较（“参见园冶条”），可看出本书的影响。在书画方面，清代许多著作也接受本书的观点。
　　本书的明刻本，从沈春泽序言判断，知刻版在天启元年（1621年）后不久。清《四库全书》收录。收入本书的丛书有《粤雅堂丛书》、《古今说部丛书》、《说库》、《丛书集成》初编、《美术丛书》三集、《申报馆丛书》续集、《娱意录丛书》等。现有校注本为陈植校注、杨超伯校订的《长物志校注》，一九八四年由江苏科学技术出版社出版。