元春红颜薄命的悲剧

　　红颜薄命
　　红楼人物
　　“士为知己者死，女为悦己者容”这一名句流传已久。然而，人们似乎更多的是引用和赞赏“士为知己者死”这部分。男人可以因为别人赏识自己的才华和志向而生死相与、肝脑涂地，幸运的话，还真能辅佐帝王将相成就一番宏图伟业他所恃的是他的才干。而女人则为喜欢自己的人，浓妆淡抹，展现其艳丽的容姿，运气好的话，真可能花落帝王宫苑、将相府第她所依的是自己的容颜。
　　“花无百日红”，韶华易逝，人们无法抗拒这一自然规律。（纵使现在科技发达，驻颜有术，终也是无奈。）这也就注定了古代女子红颜薄命的悲剧。
　　元春才选凤藻宫，虽没有杨贵妃那种“三千宠爱集一身”的荣耀，却也“富贵已极”，比起无数寂寞独处后宫的妃子们不知要强多少倍。纵是如此，她也深刻体会到这浮华背后的辛酸和苦涩“田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐，今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣！”且不论年老色衰，终究难逃失宠的厄运。历史上有多少绝色嫔妃因失宠而被打进冷宫？相信即使杨贵妃马嵬坡不死，终也难逃失宠的结局。
　　如果说帝王有三宫六院，妃子落得冷清寂寞是难免的，那么将相之家又是如何呢？司马相如和卓文君的爱情故事，历来为人所称颂。然而就是这样一个美好姻缘，也发生了司马相如嫌卓文君年老色衰，意欲再娶美娇娘的变奏曲。幸亏卓文君苦口婆心，司马相如尚知廉耻，才没有给那美丽的传说抹黑，保得一份完美。可想而知，旧时富绅官宦之家夜夜挂起了多少个“大红灯笼”，又滋生了多少段勾心斗角、闺阁恩怨？
　　旧时社会最底层的优伶倡伎的命运更是如此。白居易一首《琵琶行》道尽了个中辛酸！
　　“
　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
　　曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
　　钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
　　门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。
　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
　　”
　　红颜易老，纵使琵琶弹的鬼叹神惊，也是无人问津，门可罗雀！原来的热闹只是因为她的美貌，赏曲不过是个风雅的借口罢了。
　　同样的故事在《红楼梦》里继续上演，而且就在同一回里惊人地展现了此类故事一盛一衰的必然场景！
　　其盛
　　“刚演完了，一太监执一金盘糕点之属进来，问：‘谁是龄官？’贾蔷便知是赐龄官之物，喜的忙接了，命龄官叩头。太监又道：‘贵妃有谕，说：‘龄官极好，再作两出戏，不拘那两出就是了。’’贾蔷忙答应了，因命龄官作《游园》，《惊梦》二出。龄官自为此二出原非本角之戏，执意不作，定要作《相约》《相骂》二出。贾蔷扭他不过，只得依他作了。贾妃甚喜，命：‘不可难为了这女孩子，好生教习。’额外赏了两匹宫缎，两个荷包并金银锞子，食物之类。”
　　寥寥几语“原非本角之戏，执意不作”、“贾蔷扭他不过，只得依他作了”，一个恃才傲人、自命不凡的艺人跃然眼前。年轻气盛的她，如何能想到自己也会有衰败的那一天。
　　其衰
　　“原来贾蔷已从姑苏采买了十二个女孩子，并聘了教习，以及行头等事来了。那时薛姨妈另迁于东北上一所幽静房舍居住，将梨香院早已腾挪出来，另行修理了，就令教习在此教演女戏。又另派家中旧有曾演学过歌唱的女人们，如今皆已皤然老妪了，着他们带领管理。”
　　这些老妪们看到龄官的所作所为，大概也会想起自己年少时的无限风光吧！正是“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”
　　作者把优伶的一盛一衰、必然的轨迹摆放在同一章节里，读来由不得人感慨世事浮华，人生如烟！
　　如果说旧时“红颜薄命”的悲剧在于“韶华易逝，青春难驻”，毋宁说悲剧的根源在于父权社会制定了“郎才女貌”这样的规则。依据这样的规则，女人一生的价值和生命的意义都寄托在那无法永恒的容颜上！在这一规则下，女人完全处于劣势、受害者的位置。因此，在旧社会这一大背景下，我们似乎更应该佩服象梁光、诸葛亮这一类娶了“丑妻”的伟丈夫！