燕地寒，花朝节后，余寒犹厉，冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得，每冒风驰行，未百步辄返。
　　二十二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而泠光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气、始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。
　　夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。
　　（《袁宏道集笺校》）
　　【赏析】满井是北京东北郊的一个名胜之地。《长安客话》云：“出安定门，循古濠而东三里许，有古井一，径五尺余，飞泉突出，冬夏不竭。好事者凿石栏以束之，水常浮起，散漫四溢。井旁苍藤丰草，掩映小亭。都人探为奇胜。”此记不写满井一景一物，不写泉水、苍藤、小亭等等，而写周遭郊原的一片春色。这是一篇春天的赞歌，字里行间洋溢着一种大地回春、万象更新的清新蓬勃的气象，一种经过严冬潜藏蜇伏期之后，飞潜动植全都苏活起来的自由欢快的气息。
　　在这幅描绘京郊春色的画卷中，有清波晴山，有柳条麦苗，有鱼鸟，有游人，山河披上了新装，万物焕发出生命的活力。这些图景的组合，以山与河为主体部分，其他则是附属部分。作者以较多的笔墨描绘山河的春色，精心结撰出两组精美新巧的长句，水如新开之明镜，山如初沐之倩女，互相映衬，表现出新春的明妍鲜媚。其他画面皆属点缀。柳与麦是春郊常见的植物，前者高垂，后者平铺，取景错落有致。
　　游人活动都不一样，或傍泉而品茶，或饮酒而唱歌，或者红装骑驴踏青，能各尽其性，各得其乐。“曝沙之鸟，呷浪之鳞”，一静一动。“悠然自得”，“皆有喜气”，此鱼鸟之乐，作者是心向往之的。
　　作者置身在这幅画卷中，“若脱笼之鹄”，觉得自己解脱了，可以自由飞翔了。他在城中没有感受到春意，唯觉严寒局促。出了城，始知春已来临，春在“郊田之外”。他庆幸自己在顺天府任教官清闲无事，可以“潇然于山石草木之间”，领略到明媚的春光，自然界的景色。他对春天的礼赞，对自然的热爱，也是对自由的热烈追求。

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