《浮生六记》读书笔记

　　浮生若梦，为欢几何《浮生六记》读书笔记
　　浮生若梦，为欢几何。
　　安得浮生一日闲，
　　重翻了《浮生六记》两遍，
　　不知作何感想。
　　羡夫妻二人的情深
　　叹布衣菜食的满足
　　伤命途世事的坎坷
　　感放意浪游的风雅
　　《浮生六记》虽说是六篇，但如今仅存四卷。自传体散文，分为《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》，文字不长，但也是文言文。我必是先读翻译版本，再对照原文来看，省力得多。
　　作者沈复，字三白，号梅逸，生于乾隆二十八年，用他自己的话说生在衣冠仕宦的体面人家，住在苏州沧浪亭畔。通篇读完，从他的文字来看，他没有参加科举考试，卖过画，当过幕僚，日子过得很清贫。这在当时的时代背景下，算是不入流的文人。
　　让他的这篇文字熠熠生辉的当属他花了大量笔墨倾情描写芸他的妻子，陈芸，字淑珍。林语堂先生说芸是“中国文学中一个最可爱的女人”。时隔两百多年，透过文字，依然可以清晰的领略到芸的风采。可以说，沈复因为深情描写其夫人芸而让《浮生六记》与众不同，芸也因沈复的描写而留名文学史册，这大概也是这对恩爱夫妻的互相成就吧。
　　在沈复的笔下，妻子芸的肖像是这样的：“其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消”，翻译过来就是“她削肩膀长脖颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼之间，神采飞扬，唯有两齿微微露出，算是相貌上面，略微美中不足之处。神态缠绵，让人神消”。我猜想，这样的描绘算得上是一见钟情。
　　这是一位擅长女红，精于刺绣的女子；
　　这是一位写过“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”句子的女子；
　　这是一位替定了婚约的夫婿藏粥的女子；
　　这是一位为还未成婚的夫婿祈福而吃斋好几年的女子；
　　这是一位初为人妻恐公婆说懒惰而日日早起的女子；
　　这是一位将自己彩礼中的珠花给弟媳作催妆礼的女子；
　　“夫妻二人耳鬓相磨，亲同形影，爱恋之情有不可以言语形容者”。
　　他们在“我取”轩内课书论古，品月评花，饮酒作乐；
　　他们将“岂敢”“得罪”作为夫妻间常用口头禅，互相敬爱23年，当真是举案齐眉；
　　他们在七夕拜织女时，镌刻两枚印章，一阴一阳，各自一枚，“愿生生世世为夫妇”，作为往来书信盖章之用；
　　他们登山，看晚霞夕照，联句吟诗；
　　他们夜游太湖；
　　她化女为男陪他逛庙会；
　　他因她而喜爱了臭腐乳和卤瓜，是为“情之所钟，虽丑不嫌”；
　　她说：今世不能，期以来世。
　　他复：来世卿当作男，我为女子相从。
　　充满了小细节和小确幸。
　　读此，如何不被这种布衣菜饭、可乐终身的日子打动。
　　比起如今自由恋爱还更幸福些。
　　女人最难得是“莫欺少年穷”。芸难得而可贵。
　　其实，父亲早丧、独自靠女红养活一家、自学认字的才女芸嫁入沈复家，并不是特别美好，除了丈夫的疼爱外别无他处。日子清寒不易，苦心经营都不一定支撑得下去，最终也难以为继，芸病卧在床不得医治而早逝，时年41岁。她主动为丈夫谋妾室；为自家公公找姬妾；公婆误会，她不澄清，默自承担；她温柔，宽和，蕙质兰心，安贫乐道。令人大呼“得妻如此，夫复何求”“娶妻当娶芸”。
　　而沈复呢，既没有做成官，也没有经成商，大半生都在颠沛流离，时常需要靠朋友接济，甚至还在家中已有爱妻之时依旧未能摒弃狎妓这等兴趣。也许受时代所限，在那个男尊女卑的封建社会，沈复对妻子如此已是很好，正如芸临终之时所说“妾唱随二十三年，蒙君错爱，百凡体恤，不以顽劣见弃，知己如君，得婿如此，妾已此生无憾”，但仍然让人有“沈复配不上妻子”的感觉。当然，沈复唯恐“事如春梦了无痕”，写下《浮生六记》来追述与妻子的美好过往，也必须承认他对她是有情的，才会感叹“恩爱夫妻不到头”。芸的儿子18岁夭逝，香火无法延续；而沈复得人赠妾重入春梦，“从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳”。
　　《浮生六记》中《闲情记趣》的《童趣》已选入人教版的语文书中，害我辈等人背得死去活来，但这算是沈复的成就了。
　　通篇没有“官宦升迁、衙门时事、八股文章、打牌掷色”，有的是“慷慨豪爽、风流慰藉、落拓不羁、澄静缄默”，闺房之乐，诗酒之乐，游玩之乐。
　　沈复，放在今日算是啥也没做成只会游山玩水的“渣男”。
　　中国不缺功成名就的文人，但若没了他这般养花寻石、布设园林的清淡闲雅情致，也终将会是文坛多元化的损失吧。
　　在如今成功学泛滥、日益浮躁之时，觅得《浮生六记》这一块与世无争的净土，好似精神世界的世外桃源。
　　我意效芸娘，愿卿复深情。