随着文化产业的兴起以及相应的人才需求的激增，出现了大量新兴的文化产业类学院学校以及相关专业，这类学院以及相关专业的设置，为文化媒介人阶层的培养与壮大提供了制度性的重要保证。与那些传统类型的文学艺术院校专业相比，文化产业类院校专业的人才培养目标是文化与经济的复合型人才，是未来的“文化白领”、“文化资本家”阶层。传统的人文教育基本上不涉及学生的经营能力、市场意识与管理能力的培养，也不开设这方面的课程，只开设文学、艺术、历史、哲学、美学等方面的课程，而文化产业类的院校专业则非常突出学生的文化产业化经营管理能力的培养，重在操作。在人才的知识构成中，经营与科技方面的内容比例大大提高，其课程设置的共同特点是：以经济类、管理类以及技术类的课程为主干课程，以人文类（包括文学、艺术、美学等）的课程为辅助课程，其培养人才的目标是能够把文化文艺转化为产品并推向市场的复合型人才。 但是必须指出，所谓“复合型”人才并不是大杂烩，而是以经营能力为核心、以人文素质为根基的特殊人才，说得更加直白一些，这些人才的特点在于能够凭借深厚的人文底蕴和人文素质修养，成功地把文化艺术产业化、市场化，把它们转化为商品。其中人文底蕴是保证健康的文化产品产出的基本条件。这也是文化产业的基本属性决定的。文化产业虽然是产业，但却是特殊的产业，其文化的属性绝非可有可无。文化产业的目的不仅仅是经济上成功。不仅仅是盈利，而且也必须肩负起培育公民良好的文化素质、道德修养和审美趣味的任务。这样，文化产业不仅需要把文化转化为产业，而且需要让文化返哺产业，提高产业的文化道德含量。这才是真正的互补和双赢。 但遗憾的是，目前我国的文化产业，无论是高校文化产业的办学理念，还是市场上的实际产品，都体现出明显的经济霸权主义和利润挂帅的倾向。商业上的成功是他们追求的主要的甚至唯一的目标。这就不难理解，为什么此类专业的招生广告语中总是充满了对于财富、金钱、地位的想象并以此吸引招生对象。诸如某名牌大学文化产业培训班的广告词：“时代华纳某某大学知名教授学者总裁精华课程实际操作联合打造”、“个体、股票、房产后，中国人创造财富的第四次机遇”、“后网络时代内容为王，文化产业。先行先富先潇洒！”人们普遍把“产业”当作“文化产业”的核心词，而“文化”只是一个可有可无的修饰语，是赚钱的工具，而不是目的，甚至赤裸裸地认为进军文化产业的意义在于“先行先富先潇洒”，实现你成为“成功人士”与文化资本家的梦想。 这样的定位和理解决定了目前我国的文化产业不可能有较高的文化含量。相反，这里所散发的强烈的铜臭味已经远离了真正意义上的文化（这一点在那些无度地渲染暴力和血腥，一味追求奢华场景和视觉盛宴，不但没有健康的人文底蕴而且连道德底线都不能坚守的所谓“大片”中暴露无遗，同时也在满大街可见的赤裸裸地崇拜权贵的广告中暴露无遗）。这也决定了文化、文学艺术以及美学等人文教育的极度边缘化处境和辅助性地位。在这里，我不想否定文化产业以及相关教育行业兴起的意义与重要性，而只想指出：我们的人文教育应该与文化产业的发展形成良性的相互支持关系，而这种“支持”有时候恰恰表现为人文教育中对于赤裸裸的市场拜金主义的警惕与批判。 我国的公民素质不高是一个有目共睹的事实，而人文教育的主要目的就是培养合格的公民，这种合格的公民是健全的民主社会与市场经济所必须的，但是，这样的公民教育曾经被文革时期的“阶级斗争教育”所败坏，同时又受到今天的拜金主义、消费主义的腐蚀。所以，当我们看到以培养独立的、具有批判精神的人文知识分子而著称的著名高等学府打出赤裸裸的、充满总裁崇拜、地位崇拜、财富崇拜的招生广告语的时候，我们应该感到庆幸还是忧虑？
陈思和：《生死疲劳》：人畜混杂，阴阳并存的叙事结构及其意义一就文本本身而言，《生死疲劳》的叙事结构有非常独到的意义。它的叙事结构是用两条生命链建构起西门家族的兴衰史，轮回隐喻的生命链连接了畜的世界、阴司地府；血缘延续的生命链连接……邵燕祥：“找灵魂“的先行者我与诗人、杂文家邵燕祥先生（本应在称谓上冠以著名二字，可料想邵先生不喜欢当下因滥用而贬值的“著名”，便“这厢免礼”了）交往十几年了，早就想写写他，可迟迟未动笔。去年受文友之邀参……郭小林：郭小川如何拯救灵魂上世纪四、五十年代之交，战争的硝烟刚刚散去，政治运动的雾霾又笼罩着神州大地，这种阶级斗争的PM2。5的数值，不是以几十、几百来计算的，而是成千上万！翻开当时的报……蔡振翔：关于王瑶的两封信我收藏了北京大学中文系教授王瑶先后于1976年11月4日、11月11日两次给中共北京市委宣传组（即宣传部）曹子西先生的两封信，在此之前未曾发表过。这两封信颇具历史意义，其中涉及……闫海田：当代文学历史化的有益尝试“年谱”，作为一种研究范式，以其“述而不作”，显示出最接近于“史”的品质。“年经月纬”的结构也非常便于发现研究对象的变化规律。因此，“年谱”向来是学术研究的重镇，众多学者均对其……唐瑶瑶：直写与侧写在“再现”现实生活场景和事件中，柳青是极少铺排渲染的，他往往抓住最能表现人物精神状态心理或者周围环境的细节来展开描写，从而使生活得到最真实具象的反映。他对生活中……张新颖：沈从文与20世纪中国我想一开始就说明我的意图。大家可能注意到了题目中的“与”这个字，它是一个表示关系的连接词：我想用沈从文的例子，把这个关系突出出来，变成一个问题，进入我们的意识，……王鼎钧、张冠梓：文学不死采访札记：2009年五六月间，张冠梓两次前往纽约法拉盛采访王鼎钧先生。王先生近90岁依然挺拔，清瘦而硬朗，睿智而健谈，高高的身架和从容的动作给人一种闲云野鹤、舒适优雅之感。张冠……王振忠：少年胡适及其早年小说《真如岛》胡适早年曾打算撰写一部长篇的章回体小说，这篇题作《真如岛》的小说共计四十回，刊登在清末的《竞业旬报》上，但后来因故只做到十一回，便没有再写下去。当时，胡适还只是十几岁的少年。《……黄开发：九十年代的周作人研究80年代的周作人研究成绩斐然，然而研究者对研究对象还或多或少地有点“隔”。步入90年代后，研究者进一步摆脱了旧的思维方式和成见的束缚，努力地走近周作人，走到他独特的艺术和精神世……段从学：《雨巷》：古典性的感伤，还是现代性的游荡？内容摘要：《雨巷》的艺术渊源并不是中国古典诗歌，而是波德莱尔的十四行诗《给一位交臂而过的妇女》。文章在质疑古典诗词影响说的基础上，从分析戴氏与新感觉派小说的相同之处入手，将《雨……段从学：“现代文学”的社会位置及其限度一1980年代初，姚雪垠在给茅盾的信中，提出了应该把同时代的旧体诗词、章回小说等也纳入“现代文学史”的问题，并且以毛主席等老一辈无产阶级革命家和鲁迅、郁达夫等著名新文学作……