一、现代主义思潮的影响 19世纪末至20世纪初现代主义设计思潮开始兴起，它从根本上改变了传统设计思想的主导地位，彻底改变了人们的生活方式和信息表达方式。在这一场追求民主，解放思想设计运动中，欧洲各国都做出了贡献，尤其是德国、英国、法国的设计师。这些国家的设计师们都针对自己国家的经济状况和人们的审美需求在设计风格和表现手法上进行了探索，因此，现代主义平面设计在许多国家也显示出了变化的趋势。在现代设计史上，德国的现代主义设计一直颇具代表性，同时影响力也特别广。德国是现代设计的主要发源地，其关于设计的态度和理论对世界设计理论产生了重要影响，同时也造就了德国在设计史上举足轻重的地位。这种地位的形成，离不开德国的现代主义设计，对德国现代主义设计进行深入研究，了解其发展现状以及未来趋势，同时也挖掘出现代主义设计存在的问题。 二、德国现代主义设计发展历程 1、德国现代主义设计试验阶段 在20世纪初的欧洲出现了以海报为中心的新平面设计活动，德国称之为＂海报风格＂运动。一战的爆发使得统治政府和社会大众对政治海报的需求量加大，这种社会因素和战争因素从另一个方面推动了海报设计的进步和发展。海报风格设计的特点表现为：采用现代设计的新形式，利用醒目的文字、简洁的图形鲜明的色彩，使视觉效果表现的尤为强烈，展现了平面设计传递信息的效果。鲁西安伯恩哈特，是德国＂海报风格＂运动的创始人，推动了德国的海报风格运动的发展。针对普莱斯特火柴公司，伯恩哈特在1905年设计了这张海报。整个海报画面语言十分简单，仅仅以两根火柴作为主体，并加上了公司的名称，表达方式简单直接，是当时平面设计的新开端。在1911年，针对莫诺里香烟公司，伯恩哈特进行了商标设计，海报的内容简洁明了，表达上开门见山，将M字母用圆圈简单围绕，这种线条和字母结合的简洁的表达形式，标志着企业的标志设计开始盛行。与此同时，德国成立了首个设计组织＂德国工业同盟＂，它的成立使得德国的设计主义理念更具功能化，同时也更加清晰简洁。彼得.贝伦斯的设计探索和实践推动了德国现代主义的发展。他通过大胆的实践和创作，在无衬线字体的设计上做出了伟大的创新，从而开创了现代平面设计图形语言的先河。他为AEG公司设计的一系列平面设计，具有简洁、统一的特点，这一套完整的设计包括AEG公色的标志、广告、产品目录等。其视觉设计的整体性和完整性成为了之后的企业形象设计非常值得学习借鉴的范例，这套经典的企业形象设计作为欧洲最著名的标识设计之一一直保留到现在。在1919年，沃尔特格罗皮乌斯创立了包豪斯学院，包豪斯学院也成为了现代运动的中心，在大多数人的心中包豪斯就代表着现代主义。与此同时，在德国，平面设计也取得了较快的发展，作为代表之一的莫霍利纳吉，在包豪斯任教的时候，进行了大量的实践创作和理论研究，创作了很多对后期招贴设计的发展有深渊影响的设计作品。莫霍利纳吉把摄影图像、抽象的几何图形、文字，按照视角、大小、动态和位置的变化构成一种富有节奏和韵律的画面。这种设计表现手法开拓了招贴设计在元素组合方面的设计思路，为以后的招贴设计提供了很大的参考价值。包豪斯优秀毕业生的赫伯特拜尔发明了无衬线字体，借助书籍封面和字体以及海报插图等的平面设计，通过具体的设计实践，完美展现包豪斯的设计理念。 2、德国现代主义设计抑制阶段 1933年纳粹统治时期开始，德国的现代主义设计的发展道路从此发生了重大的改变。在国家政权被纳粹党掌握之后，以当时的统治者的世界观和政治需要，对整个社会实施全面的管控。纳粹政府反对现代主义功能美学并且遏制了其发展，对包豪斯宣传的国际主义进行了指责和打压，古典主义美学又再次兴起。［1］纳粹政权在平面设计上也体现了其独裁的特征，甚至对海报的印刷风格以及使用的文字字体都提出了限制。在希特勒统治时期，为了体现德意志大帝国的特色，罗马字体被作为标准字体。他要求所有的德国和德国所占领地区的出版物、招贴物、报纸、杂志都必须全部使用雅利安人的罗马字体。在纳粹时期，虽然现代主义设计的发展受到阻碍，却并没有有完全停止不前。战前德国在现代设计方面领先于其他国家，包豪斯的对现代主义的试验受到全世界的瞩目，由于独裁政权的抑制这个试验被迫停止，在30年代末转移到了美国，在战后很长的时间内，在设计上，德国才逐渐取得了之前的地位。 3、德国现代主义设计恢复阶段 在1953年，德国乌尔姆设计学院成立，形成并发展了理性主义和功能主义平面设计理论。［1］奥托.艾舍，杰出的设计师，也是乌尔姆学院的创始人之一，为理性风格的平面设计的.形成起到了至关重要的影响。他强调设计应该在网格上进行，应该用科学理性的思维来进行创作，通过设计来充分实现其功能性。他还强调好的平面设计必须能够让受众在最短的时间内理解画面中所传达的内容和信息。奥托艾舍认为平面设计中文字、图形、影像等视觉元素应该使用得更加精准考究，以此来提高受众理解的准确率。当时，德国的设计界也收到了这种思想的影响，使得平面设计也开始呈现出简洁明了的特点。但是同时也存在着一些不足之处，画面不免会有缺乏生动、略显沉闷、缺乏个性特点等弊端。 三、德国现代主义平面设计与日本现代主义平面设计的对比 二战后的一段时间在德国和日本的设计史上都具有十分重要的意义，德国和日本在二战战败后都有意识地走＂设计兴国＂道路，利用设计来争夺市场以求恢复国家经济。但是在二战前德国和日本的历史与政治背景是有区别的。德国的现代主义设计有过包豪斯的鼎盛时期，当时的包豪斯设计成就举世瞩目。但是在纳粹统治期间受到了极大的打击最终被迫关闭。纳粹党对包豪斯的打压导致大量优秀设计师流失到美国，德国是在进过纳粹低谷期之后重新开始发展的现代主义设计。而两国的不同点在于，日本发展现代主义设计开始于二战战败之后。德国和日本都是有着自己国家独特的民族特色，但是两国在处理传统与现代设计的关系上走的是两条截然不同的道路。二战时期，统治政府实施强行政策，对于包豪斯的功能主义进行打压，强调在设计理念上，要凸显德意志民族之风以及新古典主义。由于这个时期的影响，德国人在战后担心世界人民不接受似乎仍带有纳粹阴影的德国民族特色。所以，在现代设计中德国的传统民族文化符号和元素被许多设计师刻意回避了，而是更加注重纯功能主义的设计。日本则是吸收外来文化、延续民族传统两不误，在激烈的国际竞争面前力争以其传统民族文化特色来抢占一席之地。在平面设计方面，把1972年德国慕尼黑的夏季奥运会视觉识别系统和同年日本札幌举的冬季奥运会的相关设计进行比较，就能看出德国和日本在展示自己国家的形象时表现手法的不同之处。1972年慕尼黑奥运会是第一次使用了全套视觉识别系统的奥运会，设计者是德国乌尔姆学院的奠基人之一奥托艾舍，他设计了抽象纯几何造型的螺旋形图案作为会徽，含义为＂无限宇宙＂。这套视觉识别系统的设计是非常典型的现代主义风格，避开了德国的传统民俗艺术，仅仅完美地执行了实用功能，其实用性、功能性、艺术性的达到了极致，但唯一的遗憾是缺少了德国的民族特色。1972年札幌冬奥会的会徽设计者是永井一正，会徽同样是使用简单的几何图形，红色圆形代表日本，六瓣雪花代表冬天，所采用的图形具有明显的国家指向性。由河野鹰思设计的奥运海报将会徽放在了富士山的几何剪影上方。两位设计师都采用了传统民族元素和现代设计相结合的方式来向世界展现本国的形象，显示出了浓厚的民族特色。 四、结语 德国的设计具有非常悠久的历史，对欧洲其他国家的设计产生了很深远的影响。德国的平面设计以其独特的设计风格和表现技巧在世界设计史上占有举足轻重的地位。德国开创了设计史的新纪元，把设计带到了一个新的高度，为现代平面设计的发展成熟作了巨大的贡献。通过对德国现代主义平面设计的纵向了解以及德国和波兰、日本的横向比较，能够看到德国设计的优秀之处，也能发现德国设计的一些弊端。但是总的来说，无论是在设计的技术方面还是风格方面，德国的设计都是值得我们后人不断的学习、探讨和研究的。