为什么动作游戏中会存在许多烦人的解谜要素？

　　相信各位玩家在玩动作类型的游戏时，曾遇过不少需要经过＂烦人＂的解谜才能前进的地方。虽然看似理所当然，但细心想想，动作是考玩家反应身手的元素，而解谜则是考脑筋的玩意，两者南辕北辙，然而为什么游戏总是喜欢把它们混在一起呢？ 动作与解谜的混合
　　有人说新年代游戏类别的界线越来越模糊，我觉得这并非绝对。现代游戏能把各类别中有趣而且相性良好的特征抽出并混在一起，令作品自然地具有不同种类在内。相对地，旧游戏很早挑战混合类型态，但却有许多方面限制。比方说因为软硬件难以配套关系，红白机的RPG大都倾向指令选择型，而要做到像《传说》系列般把战斗特化成复杂的动作类别几乎是不可能任务。
　　另外，在游戏黎明期时，开发组对游戏种类的特征并未充分把握，所以旧年代的复合型游戏都只能硬生生地将复数类别混合一起。以80年代的名作《科乐美世界》为例，此作集合了科乐美在红白机中各著名角色一起进行大冒险，但除了如《恶魔城》、《五右卫门》等动作名作外。科乐美亦有如《Gradius》、《兵蜂》这些射击人气作。为了能让这些射击作品集体亦能登场，于是最后部分游戏从传统横向动作突变成纵向射击。以现在的角度来看，大家或许会担心是否像《龙背上的骑兵》般因不习惯终盘的种别特变而通不了关，可是当时玩家们则觉得有些鸡肋。
　　除射击外，开发组也会尝试引入些动脑筋元素，而红白机的《瓦强世界》是这方面的名作。此作分为动作及小游戏两大部分，在前者中玩家要操作着一只类似恐龙的生物边走边打边敌人，典型非常，可是到了BOSS版则变成以小游戏决胜负。小游戏有「神经衰弱」（从盖着的扑克中选出两只花纹相同的卡牌）及「接龙」两种。将BOSS战化成小游戏的确能令枯燥的横向动作有更多变化，但宏观来看将胜负放在随机性大的小游戏上好像有点不太公平。有趣的是，其实左右小游戏变化的乱数序列不足，玩家不难掌握到随机性，虽然能100%完全压倒BOSS，不过如此一来就变成一面倒对我方有利，不公平情况依旧没变。
　　用小游戏打BOSS已经够怪，但没有最怪，只有更怪，因为还有《恶魔城外传我是德古拉君》存在。此作为《恶魔城》系列低年龄向外传，作中主角德古拉君卡通风格浓厚，敌人们也十分可爱，但骨子里仍保留着正传的高难度，可说是红白机后期良作。或许就是这种轻松搞笑风格，所以其中一版的BOSS被设定成不擅长战斗，取而代之则以问答来分胜负——玩家能成功回答一定数目由BOSS提出的常识问题后便可过关。 转折点：动作冒险
　　用问答来取代BOSS战，即使游戏是搞笑风格，谁都会觉得唐突吧？在此带出来动作游戏与动脑筋元素融合时的一大问题，就是脑筋部分无法流畅地融入游戏中。不论从哪个角度看，动作跟动脑筋都是完全不同的两个部分。
　　但事实上当年不是所有动作游戏在这方面都挑战失败，《塞尔达传说》便是其中一个好例子。在广阔的版面上玩家可自由探索，除了打怪外，游戏还设有如RPG般的大迷宫。不过玩家并非只是一味跑，而是不时需要动脑筋去想如果突破。例如打倒所有敌人后版上会出现钥匙；用炸弹能炸开隐藏通道或捷径；推动指定方块时会出现隐藏通道；又或者把食物交给特定魔物后它会为玩家开启门闸，这些具RPG特色的解谜要素为玩家带来打倒敌人以外的不同乐趣。
　　其实比《塞尔达》早2年发售的《迷宫塔》也有类似的解谜，但对比起后者完全没有提示到隔层解谜独立存在，前者的迷宫都存在着复数解谜，而且也有一点情报提示，玩家需要走遍迷宫好几次才能一步步完成，真正做到在迷宫里冒险的感觉。在此之后，解谜成为《塞尔达》系列的必然存在，而且还令ARPG这个类别得以顺利发展。直到90年代为止，玩家们谈起动作与解谜的话，就只会和ARPG混淆。从中不难推断，ARPG的解谜部分乃来自RPG方面，但与此同时像等级制、漫长的故事冒险之类其他RPG元素亦会混在其中。即是说解谜部分只属于ARPG中RPG的成份之一，重点仍是落在动作及RPG之上。不过到了多边形游戏时代，纯粹动作与解谜的结合终于诞生，那就是在今天游戏界仍十分盛行的动作冒险类作品。
　　1992年在PC上推出，及后曾被移植往3DO上的《鬼屋魔影》是动作冒险类的先驱。故事讲述20世纪初美国有一名艺术家死于自宅内，警察都判定他为自杀，但艺术家的侄女却不相信，于是聘请了私家侦探往艺术家的府第调查，怎料却遇上连串惊人可怕事情。
　　类似的故事展开在昔日的冒险游戏中时不时看到，但此作的特别之处是利用直接操作来取代传统冒险游戏的文字选项——玩家操作着侦探往返大宅各处，调查各房间机关一直前行至终点（逃离大宅），形式有点像纯解谜的脱出游戏。不过除了解谜外，玩家还会在大宅中遇上怪物，这时便要与它们开战或者逃离它们的攻击。尽管画面极之粗糙兼操作欠佳，但这部份还是不折不扣的动作游戏。
　　《鬼屋魔影》无疑是当时多边形时代下的崭新设计，加上独特的恐怖气氛，曾成为一时话题。很可惜由于作品整体质素欠佳关系，其名气也只能流于一部分玩家之间，令动作冒险类未能得以全面发展。要等到4年后《生化危机》的出现，动作冒险类才真正破表为大众所认知。
　　相信大家对《生化危机》一名并不陌生，在此请恕不详谈内容。虽然游戏的基本架构与《鬼屋魔影》差不多，但从画面到操作，从故事到气氛都比《鬼屋魔影》高上不止一半。另外，其解谜及战斗两方面成份十分均衡，即使到现在仍属于完成度高的作品。《生化危机》游戏推出后瞬即爆红，连带其他游戏商都纷纷推出她们的冒险动作游戏，如科乐美的《寂静岭》、Square Enix的《寄生前夜 2》、世嘉的《深海恐惧》等，而卡普空本身亦以《生化危机》为起点制作了像《恐龙危机》、《鬼泣》及《鬼武者》之类的亚种作，但同样地也有如Acty Art的《财宝猎人》般粪作，总之动作冒险顿时成为不能错过的商机。
　　那时的动作冒险泡沫期有一个特征，便是许多作品均以恐怖逃亡作主题，所以又衍生出「恐怖生存系」这个别称，流行至今。不过当然不是所有动作冒险都必然恐怖行先，90年代其中一款最具代表性的欧美游戏《古墓丽影》。若单纯论动作及解谜两方面的话，此作的完成度比绝大部分同期的恐怖生存系的都来得高。简单来说，此作是把《夺宝奇兵》风格的冒险活剧游戏化。女主角劳拉深入古墓探险，版面设计细密，玩家即便能透过反复尝试后了解整个机关操作，但仍有不少时候需要多费脑筋才能过关。此外，像大石从狭窄通通滚下来；地上及墙壁突出刺针；石桥边走边崩塌等等，全都是经典又够刺激的娱乐性陷阱，感觉上似乎比起恐怖生存类型更合乎动作冒险类别。 解谜的必要性
　　经过了《生化危机》等洗礼后，玩家们动作解谜二合一的作品相当熟悉，但不知何解却会给游戏商、特别是卡普空一个错觉，就是动作游戏需要跟解谜挂勾，《鬼泣》正是个反映这方面的好例子。话说《鬼泣》最初打算作为《生化危机4》而开发，但因为动作成份过重而决定转换为完全新作制作。为了凸显动作风格，游戏主角是打得够夸张的半人半魔恶魔猎人但丁，以华丽的连续技将敌人打至上天入地，游戏亦会评价玩家的连招魅力度来评分，换言之游戏重点就是要放在型格的战斗上。
　　不过在游戏过程中玩家却不停需要解谜前进，例如典型的用钥匙换钥匙，或者转动镜子让月光照射泉水，制作月光水来开门等。虽然此类无厘头解谜大家早就见怪不怪，然而从《鬼泣》的主题来看，这些逃生系解谜实在多余，除了阻碍一心想有型打怪的玩家外什么都不是。特别是此作以任务制划分可行动区域，不像《生化危机》等于整个闭所空间冒险，谜团之间没有关连性，更显得《鬼泣》的解谜性粗疏。
　　事实上，同为由《生化危机》引擎衍生出来的《鬼武者》同样有类似问题存在，而且有可能情况更加严重。此作跟《鬼泣》一样偏重于战斗，其「一闪」系统深得动作游戏迷好评，只可惜作品不只加入无厘头解谜，而且有时候更需要玩非常花时间但竟设有时限的拼图小游戏，仿佛返回80年代的红白机游戏般混沌。别说是一心想玩动作游戏的朋友，即使是抱着玩和风《生化危机》的心态去玩，却被拼图游戏卡死的话，谁都觉得不值吧？
　　在此绝非想否定解谜与动作游戏合不来，回顾过来有多少有趣的ARPG及动作冒险便知两者绝对感共存，只是当游戏倾向甚至完全定位为动作方面时，解谜部分却随时变成搞乱动作游戏应有的流畅、爽快感。踏入高清时代为止，像《忍者龙剑传》及《战神》等不少名作仍不时出现这些情况，但渐渐地随着纯动作游戏再度被评价，情况有相当大的改善。
　　与《鬼泣》一样同为神谷英树提携的《猎天使魔女》系列正是这方面改进的证明。游戏卖点为比《鬼泣》更放更夸张的战斗及场景，而开发组把大量心血放在多姿多采的BOSS战及QTE场面，版面的解谜性几乎是零，最多不过是拉拉把手、开开门之类。如此一来，玩家就能集中享受魔女们的战斗中。说起来，后来由卡普空外判给英国开发商Ninja Theory制作的《DmC》，虽然被许多旧《鬼泣》迷视为黑历史，但作品则像《猎天使魔女》大幅取消解谜而集中于动作元素上，其实是款不错之作。
　　到了近年，游戏流行以玩家为本，玩家想玩什么能由自己话事，连解谜也一样。早年推出的《蜘蛛侠》内设有操作监视塔的回路拼图小游戏，但如果玩家不想玩的话，只要在设定画面中选择略过小游戏便可，完全不会影响过程。除此之外，同样不是人人受落的QTE也能以这个方法略过。如此贴心的设计，再次令人感受到现代游戏进化的不只是画面及创意，还有这份对玩家的亲切感。