从娘娘到卖房樊胜美，就算观众失望，孙俪还是那个孙俪

　　《安家》刚开播，很多网友就把矛头对准了孙俪。
　　＂浮夸＂、＂做作＂、＂装X＂、＂尴尬＂......无数条一二星短评直指孙俪演技，委婉的，说她挑错了剧本，演了一个悬浮魔幻的角色；犀利的，批评她演技千篇一律，演什么都跳不出＂娘娘＂的既视感；恶毒的，可能连剧都没看，就对她进行人身攻击：老啦脸垮啦片酬太高啦捐款太少啦......从长相到艺德，全面降维打击。
　　差评如潮，好评也不少，使得孙俪六年磨一剑、重返现实题材的回归之作《安家》，尴尬而危险地停留在及格线临界点上。
　　在中国电视剧三大奖（金鹰、飞天、白玉兰）＂大满贯＂视后、国际艾美奖视后提名者孙俪的电视剧一番履历上，《安家》目前排倒数第二，有望超过倒数第一的《芈月传》。《甄嬛传》之后，爱惜羽毛的孙俪8年间只拍了4部剧，每部都让万众期待，但口碑却又都远远低于预期值。
　　不少观众觉得孙俪有＂角色限定＂：只能演＂娘娘＂，其他一概水土不服。＂娘娘＂确实是孙俪演艺事业的标志性高峰，但应该看到，《甄嬛传》之后，在角色选择上，孙俪并没有刻意流连＂大女主＂光环：《辣妈正传》去结婚生子、婆婆媳妇里打一圈，《芈月传》回归政坛杀伐果决＂大女主＂，《那年花开月正圆》转战商界做传奇女强人，《安家》索性变身房中介中的＂樊胜美＂。
　　可大可小，能高能低，＂电视剧女王＂孙俪对角色并没有圈出自恃身价、不敢冒险的＂安全区＂，外界用光环和荣耀为她的戏路设限，但她对角色却始终是＂演员初心＂：一段时间在一堆剧本里遇到了，合眼缘了，想演就去演——演戏是演员的一种纯粹本能，考量计算太多，会让这种本能变成沉重的绑缚。
　　＂大女主＂不是一辈子都演＂大女主＂。登上过高峰，沉得下深沟；经得住赞美，受得起诋毁——演员一生能遇到一个经典好角色是难得的幸运，演员塑造好每一个角色是职业的本分，从执掌六宫的＂娘娘＂到苦命的卖房＂樊胜美＂，就算观众失望，孙俪还是那个孙俪。
　　在《甄嬛传》剧组里＂泡＂了132天，杀青后，孙俪和邓超在邓超生日那天领了结婚证。
　　举办婚礼时孙俪已经怀孕了，结婚生子，人生两大喜同时进行。但还不够，更大的喜悦还在后头，孙俪产后不久，《甄嬛传》上星开播，＂娘娘＂ 一出，谁与争锋，这把火不仅在国内光焰万丈，更是一路火到了美、日、韩、马来西亚等多个国家和地区，火成了国产宫斗剧No.1，火成了一门经久不衰的研究课题，火成了中国文化输出＂软实力＂。
　　＂嬛嬛＂让孙俪的咖位从＂上仙＂一跃成为＂上神＂，电视剧圈准一姐。别的女演员都在担心生孩子休产假暂别娱乐圈，复工复产会不会无戏可演，孙俪压根不担心，手握《甄嬛传》的雄厚资本，还没复出就有一堆戏约等着＂娘娘＂垂怜。
　　19年前的《玉观音》开启了孙俪的演员之路，《甄嬛传》则开启了她的辉煌之路。13年，孙俪产后复出本色出演《辣妈正传》，拿了白玉兰和金鹰视后；15年重启＂大女主＂《芈月传》，拿了白玉兰奖视后；17年传奇女商《那年花开月正圆》，终于捧回飞天奖视后——至此，孙俪成为中国三大电视剧奖第四位（其他三位为萨日娜、殷桃、蒋雯丽）、80代女演员首位大满贯视后得主。
　　为什么选孙俪演甄嬛？郑晓龙评价孙俪用了三个＂特别＂：特别勤奋，特别用功，特别努力。
　　郑晓龙说拍《甄嬛传》时，作为＂大女主＂的孙俪竟然没有完整和他吃过一次饭，经常吃一半或者只吃一点儿，孙俪就告辞。干什么呢？回去看剧本背台词。
　　没有孙俪的戏时，她习惯性在一旁琢磨剧本，和她搭档拍《那年花开月正圆》的陈晓说，俪姐就像一个设定好程序、每天按部就班滚动的机器，她身上有一种难能可贵的掌控力和责任心，这两者是贯穿开机到杀青的拍摄全过程的。
　　如果说明星都有＂人设＂，那孙俪一定是＂励志人设＂。工作拍戏、健身养生、顾家带娃......每样都要尽善尽美，自己自律不算，还带动老公、助手、好友一起拒绝＂中年油腻＂。和她代言的某款洗衣产品一样，她把自己活成一个＂超人＂。
　　孙俪近乎严苛的自律和勤奋，养成于她少年入伍三年的军旅生涯。她是＂越努力越幸运，不幸运就是努力不够＂信条坚定不二的信奉者，不努力就会演砸，这种类似于＂墨菲定律＂的暗示一直在她心里＂恐吓＂着她。
　　拍《甄嬛传》之前，为了适应清宫＂花盆底＂鞋，孙俪早早问剧组借了＂花盆底＂，每天穿着在家里走来走去练习，直至把它穿出如履平地甚至小跑都轻而易举的感觉。虽然自己很努力，但孙俪更敬佩对剧组隐瞒怀孕，一样又跪又站又穿＂花盆底＂的蔡少芬。
　　拍《芈月传》，因为戏份贯穿始终，孙俪知道自己一点差池就会拖累全剧组工作人员，所以丝毫不敢马虎停歇，晚上熬夜看剧本背台词，接连拍几场情绪大起大落的戏，哭的太多眼睛肿成桃子，不敢停，每天喝大量普洱茶消肿。
　　《辣妈正传》，搭档影帝张译被她逼得叫苦连连，说她像黄酒，入口挺柔，后劲儿挺大；《那年花开月正圆》，识于《玉观音》微时，时隔14年后再度与她合作的何润东，14年前，正当红时对还是新人的她说她会＂前途无量＂，14年后，再对她说：＂有些人演戏演久了眼睛就浊了，但孙俪的眼神里还是有很干净的东西＂。
　　为什么演了十几年的戏，眼神还能葆有澄澈？大概是因为孙俪不爱热闹又比较＂矫情＂：角色要当朋友挑，什么意思呢？既要有缘还有投缘，既要吸引还要欣赏；演戏要确定自己会演得开心，如果角色同质化没有超越进步，那她会＂每天24小时都不开心，痛恨自己为什么做这件事情＂。
　　出演了甄嬛、芈月和周莹三个相似的＂大女主＂角色，家庭幸福和顺，事业处于巅峰状态，对自己严苛自律，外界误以为孙俪就是＂大女主＂，但她以为不尽然。
　　确实，有演技、口碑和荣誉加持，孙俪实现了一定的＂挑戏自由＂，可以接触到自己想演的好剧本好角色，有对烂角色烂剧本say no的权利。但作为一个演员，其本质还是被影视资本市场挑选的影视工作从业者，更多时候是很被动的。
　　演员是被动的，尤其是不靠流量吃饭的实力派演员。去年国庆档，因＂毁容式＂出演《中国机长》引起极大关注的欧豪，被观众誉为＂硬汉接班人＂，接受采访时就感慨演员很被动，好多事情是控制不了的，一部片烂，观众揪着某个演员骂，但这个演员只是这部剧里的一个内容而已。
　　能遇到成就演员的好剧本和好角色，讲究＂天时地利人和＂的玄学，一些积重难返的弊病让国产剧走入悬浮魔幻的死胡同，观众对演员审美疲劳，外界其他因素干扰——孙俪现在正在经历这种无奈的被动。
　　＂您好，我是安家天下的房似锦，今晚我要上岗了＂
　　孙俪特意用＂房式服务态度＂为自己新剧《安家》宣传，短发利落，工装干练，时隔六年孙俪终于重回国产现实题材剧，在职场和家庭伦理中搏杀。以孙俪现在的荧幕地位，她每部新剧都是核弹级别的影响力，虽然继《甄嬛传》后，孙俪主演的剧集评分不如人意，但收视却一直都稳居高位。
　　一上来就恶评如潮，收视口碑双双遭遇＂滑铁卢＂，《安家》的窘迫于孙俪还是头一遭。此前，因为疫情捐款风波，孙俪邓超夫妇遭到网络暴力，一些网友的抵制或多或少影响《安家》口碑收视，但不能动摇根本，能动摇一部剧根本的，只有这部剧本身的质量。
　　为了演好房似锦这个角色，孙俪还是一如既往地努力用功，开拍前6个月就开始背台词，和原型女孩接触了很多次，观察女孩使用的各种小工具，揣摩女孩的工作状态，体会女孩心上的原生家庭创伤。
　　没有华丽的衣饰，没有瞩目的高光，孙俪套着黑、灰、深蓝的单调工装，随身带着雨伞、旧笔记本和象征生命亮色的玫红丝巾，三两口喝两杯豆浆四个包子——这是房似锦，一个吃相狼吞虎咽、远离＂精致＂、因缺爱而体温极低的普通女孩子。
　　人物细节刻画，人物形象和性格塑造上，私以为孙俪没得说。观众毫不留情把《安家》归入＂悬浮剧＂，不应该是大满贯视后孙俪一个人的锅。
　　原版日剧《卖房子的人》本来是一个房产中介如何卖房子的职业剧，一集卖一套房，10集的体量短小精悍、主旨明晰；但本土化以后，为了遵守＂剧集注水行业潜规则＂，编剧六六把《安家》变成了一部＂房中介的故事＂，好几集卖不出一套房子，中间穿插着主角配角打酱油角色的各种人生难题、社会痛点——国产剧的弊病，孙俪就算演技逆天也就不了。
　　演员不能对抗行业环境、决定剧本，演员只能演好角色本身。孙俪还是那个孙俪，选角都带有她的底色：积极乐观、向上努力、外刚内柔，正如《时尚先生》对她的专访形容的那样：
　　＂外面有些刚，但却不锋芒毕露，内心有些柔，但却因安静与天真的哲学而恬然自如，因为她总能将一切置于自己的掌控之中＂。
　　孙俪有自己很强的信仰感、价值观和人生观，用这点＂初心＂去挑选角色，不求观众都满意，只求自己有超越。《甄嬛传》之后的八年间，孙俪早已从戏里＂大女主＂走出来，反而是一会儿集体对她吹彩虹屁＂孙俪出品必属精品＂、一会儿一边倒批评她演什么都像＂娘娘＂，乐于＂造神＂也乐于＂弑神＂的观众还没有走出来。
　　＂娘娘＂可遇不可求，有生之年能遇上这个角色是孙俪的幸运，但演艺之路还长着呢，难道囿于＂娘娘＂、止步不前？难道高光一次就不能失败、失败一次就＂走下神坛＂？
　　＂神坛＂都是外界封的，孙俪还是那个孙俪：自律、清醒、努力、狠——向着下一座高峰，不断尝试靠近，失败了又再来，人生还长着呢。