囧妈如约上映，徐峥及骂他的人都不高尚，但剧的主题却很高尚

　　因今年的特殊性，本已万事俱备只欠东风的春节档，除了徐峥的《囧妈》如约和大家见面外，其他电影全部取消，择期再和观众相约在电影院见面，这也就造成了2020年春节档就《囧妈》硕果仅存，一家独大，创造了只有一部影片的春节档的历史。
　　虽说业内人把徐峥骂的体无完肤，各种嘲讽，甚至扬言封杀，但说到底，徐峥及骂他的人都没有那么高尚，都只不过是为了钱而已。
　　徐峥是为了不亏本，取消倾家荡产的对赌协议，而其他人则是因徐峥此举，相当于把现在动辄上亿的电影市场打乱了。
　　以后电影不一定非得在电影院上映了，特别是一些得罪院线的电影，走网络平台上映也是良策，毕竟制片方不亏、演员的收入也得到保证。
　　当然这一次《囧妈》线上播出，也是实属无奈，只是在这个特殊的时间里，一个特殊的举动而已。
　　但不管播出的过程如何，这对观众来说却是一件非常暖心的事，毕竟不能去电影院看电影，热闹的年味少了一点，但在家能看到春节档，起码能聊胜于无。
　　《囧妈》如约上映，徐峥及骂他的人都不高尚，但剧的主题却很高尚。
　　《囧妈》和徐峥以往的囧系列差不多，都是通过以一个很倒霉的旅途来传递一些比较有内涵的看点。
　　《囧妈》讲述的是母子之间由隔阂到互相谅解，最后彼此放手的故事，这也就是我们当代中国式父母与成年子女之间所处的现状，所以有了一定年龄阅历的人，还是觉得这部片主题那是相当不错的。
　　徐峥之所以拍《囧妈》，那是来源他自己本身的故事，他与母亲的关系因种种误会而变得非常紧张，甚至有一段时间一见面就吵架，以至于妻子陶虹建议他抱一抱自己的妈妈。当然这不仅仅是传统意义上的抱抱，这给了他很多启发，于是就这个桥段也放到《囧妈》里来，成为这部剧最点题的一句台词。
　　徐峥是通过囧系列成长起来的导演，他自导自演的《泰囧》、《港囧》虽然口碑不如《人在囧途》，但是也不可否认是非常成功的电影，他非常擅长从小人物出发，用镜头捕捉这些小人物的情感变化，并通过这些接地气的情绪及思想来引发观众情感的共鸣，在笑声中感悟人生。
　　特别是《我和我的祖国》里的《夺冠》，通过一个小巷居民的收看排球直播赛所出的囧事，就把当时轰动全中国的女排夺冠事件描述地那么激动人心，十分直观。
　　《囧妈》的题材及拍摄手法，也跟徐峥以往的作品一样，通过一趟通往母亲圆梦的列车，制造出很多意外制造出的窘境。
　　扒火车、冰冻人等等冲突来放大母子之间的矛盾，甚至塞圣女果、扔圣女果等小情节，让大家看到这对母子之间存在的问题，让观众恍然觉得世界上同一个妈的同时，同时也反省自己是不是也这样对待自己的子女及父母。
　　很多人随着年龄的增长，和父母之间的关系不再像小时候那么亲密，也不擅长沟通解释，造成两代人之间的隔阂越来越大。
　　特别是信息时代的我们与父母，生活观念有了很大的不同，误会越来越多，子女烦不胜烦，父母也变得越来越孤独。
　　《囧妈》除了孩子对父母的体谅，也有父母对孩子的放手，这点我最近也是深有体会。
　　我是一个四岁孩子的妈妈，孩子三岁之前，一直独自一人在外地工作。
　　那时候因为孩子不在身边，也不知道孩子需要什么，只是一个劲地给孩子准备各种营养品、早教书籍，也老觉得老公他们对孩子照顾的不是很仔细，反正是各种担心，后来实在是受不了，只好辞职待在家带孩子。
　　刚开始和儿子待在一起时，非常开心，然而一年之后，我都快疯了，孩子特别爱闹腾，也特别粘我，去哪都去不了，一天叫妈妈问个不停，搞得我神经快衰弱了。
　　今年年初实在受不了，就不当全职妈妈了，赶紧出去找了个社区的工作，刚好又碰上疫情，所以孩子就和他爸爸一起在老家休假。
　　走的时候也是各种不放心，结果没过几天，人家玩得不亦乐乎，饭也会自己吃了，想我在的时候，人家大爷一样坐着一动不动，不喂就不吃，而老母亲又担心他饿着，只好乖乖地喂他。
　　通过我孩子这件事，我就觉得，我们这些父母就是太想当然了，害怕孩子吃苦受累，害怕他们各种不适应，然后就各种迁就及代办。
　　其实这世上没有离不开妈妈的孩子，只有离不开孩子的妈妈，早学着放手，将来，妈妈不会有太大的落差，也更不会成孩子成长路上的困扰。
　　看看现在社会中的父母与子女关系也是，很多父母过于严厉，孩子的性格都会得唯唯诺诺，而那些舍不得放手把孩子拽在手心里的父母，事事亲力亲为，养出了很多妈宝娃，这样的孩子丧失了面对挫折的能力，只能躲在父母的庇护下窝里横、啃老族。
　　为了不让自己的孩子成为妈宝娃或是有着血缘关系的陌生人，也让自己的孩子将来能够独立面对自己的世界，做父母的还是早学会慢慢放手，不为子女为自己而活，对彼此都好。