找回被拐的儿子时，亲爱的才演到一半

　　电影《亲爱的》张译角色原型孙海洋，终于找回了自己被拐多年的儿子。紧接着，一个老话题再次成为焦点：儿子孙卓认亲之后，仍表示要回到养父母身边生活。
　　情感上，我和大家一样对此感到不解、失望甚至是愤怒。
　　但理智上，我找到了几位律师的共同说法。
　　孙海洋夫妇终于找回儿子
　　律师们的说法是，在拐卖妇女儿童的案件中，买方也要承担刑事责任，这是2015年11月1日施行的《刑法修正案（九）》才写入的内容。
　　而在那以前，旧版的刑法规定：对收买儿童没有虐待行为，不阻碍对其解救的，可以不追究刑事责任。
　　孙卓被拐，与电影《失孤》刘德华角色原型郭刚堂的儿子郭新振被拐，都发生在这个时间点以前。
　　可能也正是因为有了＂可以不追究＂这几个字，所以我们才看到两种稍有不同的结局：孙卓的养父母被取保候审，程序上尚未彻底免责；而郭新振的养父母，我至今都没有看到被追责的报道。
　　这两部电影的结局也是不同的。
　　《失孤》里面，刘德华到最后也没找到儿子。而在《亲爱的》里面，黄渤和郝蕾饰演的夫妻找到儿子以后，影片还有一半才结束。
　　剩下的一个小时，主要讲的就是找回儿子以后，亲生父母仍然要面对的问题。
　　郝蕾、黄渤主演《亲爱的》
　　这是他们刚刚找到儿子的时候。
　　儿子的小手并不是在擦干老父亲脸上的泪水，而是在扇他亲爹的耳光。
　　这就是后半截影片所要呈现的第一个问题：亲生父母找回被拐的子女以后，首先要面对的是子女的抵触。
　　他们的儿子被拐时还很小。即使对父母有些记忆，也被时间冲淡了。因此在孩子的印象里，养母才是亲妈。
　　他们的儿子只是被拐了三年，而孙卓被拐了十四年，郭新振被拐了二十四年。
　　两个小伙子在养父母身边真真切切地生活了十几年、二十几年，我们得允许他们在心理上有个适应的过程。
　　不过，我依然保留当初吐槽郭新振时的观点：你们再需要适应，也不必＂立刻表态＂要回到养父母身边吧？
　　你哪怕说自己需要冷静一下再做打算呢，也可以稍微照顾一下亲爹亲妈的感受啊。
　　郝蕾、黄渤主演《亲爱的》
　　这个镜头，是儿子上小学以后，两口子在教室门外，旁听他的自我介绍。
　　孩子介绍完自己的父母叫什么之后，说自己还有个妹妹。
　　而这个妹妹，就是当年与他一同生活在养母身边的一个小女孩，据说是捡来的。
　　这就是后半截影片所要呈现的另一个问题：父母不得不接受＂孩子忘不掉那段过去＂的现实。
　　这个小女孩不仅是儿子抹不去的一段童年回忆，也是这对父母忘不掉的一段伤心往事。因为只要一看见她，就会想起儿子被拐的那三年。
　　可是，为了能让儿子重新接受亲生父母，郝蕾饰演的鲁晓娟还打算去领养那个妹妹，甚至不惜与自己的二婚丈夫（张国强饰）闹离婚。
　　张国强出演《亲爱的》
　　郝蕾和黄渤在片中的儿子虽然被拐了，但并没有被卖，而是由嫌疑人交给了自己在乡下的老婆抚养。
　　这大概就是后半截影片所要呈现的第三个问题：卖，并不是拐的唯一动机。
　　嫌疑人一直在骗自己的老婆，说她不能生育，所以才从城里捡了俩孩子给她养。可事实证明，他老婆是能生育的。
　　那也就是说，是嫌疑人自己不能生，所以才弄了两个孩子回来。
　　第一次带回来的是那个女孩，确实是捡的。
　　第二次才是小男孩，是趁父母没在身边，给强行抱走的。
　　两次全都没卖。
　　但在这两次之间，我们看到的是重男轻女。
　　《亲爱的》剧照
　　孙卓的养父母有了女儿之后不满足，郭新振的养父母也是有了女儿之后不满足，电影里被拐的田鹏养母也是先有个女儿，但她丈夫不满足。
　　在这三个案例里面，以卖为动机的只占三分之二，而以重男轻女为动机的却做到了百分之百。
　　所以，当我们声讨和打击拐卖儿童的时候，不能仅仅注意到物质利益的驱使，也要注意精神利益的驱使。
　　重男轻女就是一种精神利益。
　　家徒四壁，仍要找个男丁来延续香火。有什么可延续的呢？无非是心理因素在作祟，觉得有了儿子就有了面子。
　　一般情况下，重男轻女只被界定为愚昧。
　　可是当愚昧与机会并存时，犯罪就有可能发生。
　　黄渤主演《亲爱的》
　　片中，未参与拐卖儿童的养母想见田鹏，遭到了亲生父亲田文军的严词拒绝，＂我能做到不恨你，也就到头了。＂
　　可是在现实中，田文军的原型彭高峰，还是主动去探望了儿子的养母，并带去了礼物。
　　在养母家中，彭高峰拍下了儿子小时候得的奖状。那本该是他作为父亲即时感受到的喜悦，可他只能以＂看回放＂的形式参与儿子的成长。
　　他们都是被厄运＂咬住＂了的人。即使摆脱了厄运，也还是要面对厄运留下的伤口和烙印。
　　＂认亲＂只是打拐的阶段性成果，＂心安＂才是认亲之后的其修远兮。
　　往后余生，父母还要帮助孩子共同完成心理重建。
　　为了让孩子好受一点，他们共同选择了，让自己难受一点。
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