观悬崖之上的必死局，看是周乙选择了牺牲，还是牺牲选择了他

　　世上哪有什么岁月静好，只是有人替你负重前行。再平静的湖面下，也有涌动的暗流，正是有他们的默默付出，才有一道光明的未来在我们的前方。
　　五一档观摩了张导的谍战大戏《悬崖之上》，很有感觉的一部电影。不知道有多少小伙伴去看了，你们的感觉如何？
　　这是一部有层次的电影，这是张导一贯的风格，这次又加入了全勇先的谍战概念，这样一部虽然是写事，实则是写人的电影，看起来格外过瘾。相较于美式的个人英雄主义电影，我更喜欢中国式有血有泪的大格调电影。
　　《悬崖之上》的老金之死
　　这部剧让我回味无穷的是周乙忽悠老金那段，但老金死的那段让我看了个糊涂。其实老金的死有很多疑点，只能瞒得过一时，瞒不过一世。老金有和高科长上报过那次谈话，我个人觉得那也只能忽悠一下老金，电影里的其他反派都比他强，换个人都不一定能忽悠的过，更何况高科长。从另一个片段也能看出一些端倪。在藏书时是从后座藏进去的，作为车主你藏书会怎么藏，老金这脑子，做为老奸巨猾的高科长，能信他是卧底吗，再查一下那天谁上过老金的车，还查不出来么？他怎么对得起之前的精明，把所有人都耍得团团转的周乙，肯定知道暴露只是时间问题。
　　《悬崖之上》周乙的选择
　　知道回去也是死，卧底身份是保不住了换掉一个威胁可能更划算。周乙杀了谢子荣之后，把车推到湖底沉了。所以在特务科看来，谢子荣可能是逃走了或者是失踪了，未必是死了。当然，你要想周乙因为这个死了，也没什么不可以，但是电影没这么拍。杀叛徒这个环节，是让人不太理解的，以他这个级别的卧底，谨慎和隐忍是必须的，而且完全不必自己动手，在电线杆上贴的回复和在药店拿药拿情报。
　　就证明在城内还有自己的同事和组织，干嘛非得自己在车上动手？老周已经暴露了，否则科长不会让女特务拿钱给老金的家人，也不会说：我让他自己跳出来！说明科长很清楚老金是冤枉的。但是为了整个任务的结束和上报，他必须现在需要一个替死鬼而已。老周其实也明白这一点，杀死叛徒只是他牺牲前最后的贡献，他拿走了小兰的药片，应该是留给了自己。周乙死了，而且是面对死局自己选择牺牲，那就是悲剧。
　　导演的角度
　　由此引发观众对悲剧的深层次审美，这叫艺术。作为一个艺术形象，他慷慨就义的美感远超过他活着。不知道你能不能get到我这话。从张导的拍摄风格来讲不会去考虑浪费不浪费的问题，他只会去考虑怎么升华周乙这个形象。雷佳音这时已然没了利用价值，倪大红是派于和伟杀了他，但编制薪水保留。余皑磊的安家费就是预支了死掉的雷佳音好几年的薪水，毕竟吃空饷不叫事，并且科室也没多余的经费。
　　感觉周乙是否暴露，最后面展现得很隐晦，可以说有，也可以说没有，就像《潜伏》里的余则成，在怀疑与暴露的危险中一直游走，高科长说，等他自己跳出来，感觉是在等一个契机，证实自己对周乙的怀疑，但是周乙杀谢子荣不就证实了吗，所以感觉不是特别理解。感觉结尾那里勒死谢子荣更像是给电影一个大快人心的结尾，周乙卧底多年作用极大，级别和重要性都不是谢子荣能比的，开篇谢子荣被处决的时候。
　　另外还有几个人，应该是整个联络点被端了，那么虽然谢子荣叛变了，但他以后也再拿不到我党最新的情报，未必能再有新的伤害，用周乙这么一个高级卧底去杀叛徒，让人泪目，真心佩服抗战时期的这些先烈，因为他们的信仰，才换来了新中国的黎明。后半段我很同意，高标准严要求确实很有必要。但是演员的表演效果和导演的关系非常密切，尤其是对于电影来说，每个环节都有导演的功劳。
　　电影是艺术
　　这也是为什么电影会标注＂xxx导演作品＂而电视剧不一定的原因。而且电影是艺术，表演也是艺术，都有分析的需要。分析演员表演不是硬夸，而是他们几位演得确实很好。导演拿出来的作品，本就是一盘完整的菜，上桌之后硬夸食材好，那也不是导演的功劳啦… 不是杠精，是觉得我们影视观众还是要有点要求的，尤其是对张导这样的大咖，不然中国影视什么时候能全面超越欧美日韩啊。剪辑本身就是视听呈现的手段，至于我提到的几位老戏骨，从台词到形体到近景特写，我并没有发现哪里处理得不到位。
　　剧情本身的bug和电影技术、演员表演是不能一概而论的。张导的拍摄是有一套的，但故事是否讲得让你满意，或者说从一开始就不太会讲故事。是有几部片子既叫好又叫座的，但原著写得好才能支撑整部戏。张导这回首次尝试谍战剧，不知道是没有他擅长的好故事了，还是要挑战自己的新尝试。这片子拍的人物刻画还是有出彩的地方的，但故事毕竟不是段子组合，光几个片段演得好就可以的。