援交少女大师遗作，他的片永远又欲又深刻

　　不久前，韩国导演金基德因新冠并发症死于拉脱维亚的消息，震惊了电影圈。
　　借用网友的一句话点评，这就像是一个武林高手，意外死在了马桶上。
　　毫无疑问，金基德是一位电影大师，他实现了韩国电影人在欧洲三大电影节上零的突破，并在威尼斯、柏林、戛纳都有重要斩获，是获得国际荣誉最多的韩国导演。
　　同时，金基德也是丑闻缠身、最富争议的一位韩国导演。
　　他始终被自己的国家排除在主流之外，像个野蛮生长的流浪儿，苦苦挣扎但找不到归宿。
　　客死异乡，就像是他矛盾人生的一个写照。
　　但无论如何，这位喜欢用身体讲话的导演，这次真的是永远沉默了。
　　而在他的身后，留下了一系列未竟的作品，让人不胜唏嘘。
　　豆瓣资料显示，金基德有两部未能完成的电影，一部是跟美国导演合拍、预计2022年上映的犯罪悬疑动画《IzzyGotTheFrizzies》；
　　另一部，是他筹备多年、计划在2025年上映的中国古装战争大片《无神》。
　　不出意外的话，我们永远也无法看到这两部作品了。
　　于是乎，去年5月在法国上映的一部电影，就成为了金基德的遗作《溶解》。
　　这是一部在哈萨克斯坦拍摄的俄语片，女主角是哈国的素人演员。
　　影片的剧情我们并不陌生，还是金基德一贯热衷的援交题材。
　　女主Din是一个生长在中产家庭的年轻女孩。
　　母亲和哥哥对她的管教，严苛到了变态的程度。他们禁止女主结交任何男性，只允许她出门见女性朋友，绝不能晚归。
　　每隔一小时，女主还要打电话汇报情况，回到家里会被检查手机。
　　女主也无法穿自己喜欢的衣服。
　　因为会被哥哥责骂风骚性感不安全，每次出门她都要换几次衣服，直到母亲和哥哥放心为止。
　　在家里，只有包容的父亲懂得尊重女主的隐私。
　　但父亲性格沉稳内敛，大多时候也只是睁一只眼闭一只眼。
　　这天，女主和朋友吃饭，忍不住大吐苦水，并对拥有穿衣自由的朋友表示羡慕。
　　正聊着，哥哥就打来了电话。
　　朋友看不过女主的唯唯诺诺，抢过手机就把哥哥大骂了一顿。
　　女主对此感到害怕，但同时又有种出了口恶气的爽快。
　　朋友离开后，她留在餐馆里不想回家。
　　正发呆时，透过橱窗看到了好玩的一幕：一个打扮时髦的女郎，坚持要求踩到她鞋子的男人给她道歉，并把鞋擦干净。
　　看到男人道了歉擦完鞋、女郎潇洒离去时，女主会心一笑，因为这正是她想活成的样子。
　　之后几天，女主依然对女郎念念不忘，她做了一个疯狂的举动开始偷偷跟踪女郎，结果发现对方竟然跟自己的朋友认识。
　　更想不到的是，自己羡慕的朋友在女郎面前，也会秒变迷妹。
　　这让女主对女郎更加崇拜，也更加好奇了。
　　继续跟踪后，她发现女郎是一个援交女，跟一个富豪保持着关系，经常出入高档商场。
　　而女郎也早就察觉到女主在跟踪自己。
　　但她并没有生气，甚至还反跟踪女主回家，观察女主的生活。
　　后来有一天，女郎跟女主摊牌，说既然女主羡慕自己，不如让她帮忙改变女主。
　　第一步，就是代替女主回家，帮她扭转在家中的地位。
　　没错，其实这个女郎和女主长得一模一样。
　　她扮成女主回家后，有理有据地把母亲和哥哥数落一通，一副独立女性的做派，让父亲也拍手叫好。
　　在门外观看的女主，第一次发现，原来母亲和哥哥也有服软的时候。
　　很快，女主就找到女郎表示感谢。
　　而女郎则提出了第二步计划让女主代替自己去陪富豪。
　　女主虽然有些害怕，但还是答应了。
　　见面后，富豪给她买了礼物，但很快就开始动手动脚，女主只得找借口躲开，再打电话让女郎回来顶替。
　　这样的换角游戏来来回回进行了几次，每当富豪想要滚床单时，女主都吓得仓皇逃走，由女郎接手救场。
　　一次在缆车上，富豪给女主来了个猝不及防的突吻，女主才发现跟男人亲热并没有自己想的那么可怕。
　　随后，女主鼓起勇气跟富豪发展到了床上。
　　但她并没有真正做好准备，在最后一刻本能地推开了富豪，并在扭打逃离的过程中不小心割伤了自己。
　　为了换角不露馅，女郎也当机立断地用刀割伤了自己的腿
　　与此同时，由于女主回家越来越晚，脸上的妆越来越浓，家人又开始担心起她来。
　　这让代替女主回家的女郎，忍不住跟家人大吵了一架。
　　一旁观看的女主感到心痛，却又不知如何是好。
　　如她所见，这场换角游戏正在逐渐走向失控
　　显然，本片是借一场换角援交来探讨女性争取自由的代价这一具有时代思潮的话题。
　　说起来，对援交现象和性工作者的关注，也是金基德长久偏爱的一个电影母题。
　　比如，刻画相爱相杀的奇情畸恋的《漂流欲室》，那个神来之笔的蒙太奇结尾，就歌颂了妓女身上的母性；
　　讲述得不到你就把你变成妓女的《坏小子》，从斯德哥尔摩综合征的角度诠释了爱与毁灭；
　　还有描绘妓女拯救世界的《撒玛利亚女孩》，直接将妓女升格为带给世界快乐与治愈的圣母，赋予其伟大的神性。
　　不过，跟今天这部《溶解》最相似的一部金基德作品，要追溯到更早一些的《雏妓》。
　　《雏妓》讲的是女中学生惠美的父母把妓女贞花收留在家，让她在家接客赚钱。
　　刚开始，惠美对此非常不满，对贞花更是充满蔑视。
　　有一天，惠美偷偷跟踪贞花，目睹了她在灯塔上交易的唯美画面，使得惠美对贞花印象改观，也对她的工作有了新的认识。
　　青春洋溢的惠美就这样被撩动了春心，一天晚上，她竟然代替了贞花与客人交易
　　无论是故事情节上的跟踪、换角扮演，还是主题上的破处冒险，《溶解》跟《雏妓》都有高度相似之处。
　　但它们各自的偏向性，又有很大的不同。
　　《雏妓》是以惠美从忌惮性到探索性，再到经历性的转变，为贞花的妓女身份正名性不过是人人都有的本能，妓女的人格尊严也应该被尊重。
　　而《溶解》中的女主终究没有完成冒险，性、暴力、控制、欲望、宗教等标签式的金基德元素，在本片中也都是点到即止。
　　其实，《雏妓》《坏小子》《撒玛利亚女孩》构成了一个完整的金基德妓女三部曲。
　　在我看来，《溶解》则算是妓女三部曲的一个前传，也是金基德对自己做的一个减法。
　　没有迈出最后一步的女主，反而完成了金基德对性自由的定义他用女主对性的渴望和期待，阐明女性天然拥有追求性的自由；
　　又用女主对性的恐惧和反抗，重申了性自由非常重要的一点，那就是随时喊停的自由。
　　而在女性的独立自由权利中，性自由还只是最基础的一个。
　　即便如此，很多影视作品依然对谈论这件事讳莫如深。
　　更不用说，这样的情节在哈萨克斯坦这种伊斯兰教主导、至今保持一夫多妻制的国家，有多么强烈的挑衅意味和现实意义。
　　正因此，让我对这部遗作充满了敬意金基德始终是那个我行我素、不与世界和解的金基德。
　　在影片的最后，还有一个值得玩味的地方，有两处细节暗示了援交女郎，原来是女主分裂出来的另一重人格。
　　第一处，富豪最后一次约女郎见面时，叫的是女主的名字Din；
　　第二处更加直白，女郎怀孕后，女主伸手抚慰她，但下一个镜头女郎消失不见，只留下了女主一人。
　　如果是人格分裂的话，女主的处境就更加悲惨了，到底有没有摆脱家庭控制都成了模棱两可的悬念。
　　这种诱人回味的开放性结局，也是金基德最喜欢挑逗观众的象征主义表现手法。
　　正如他的作品，到底是宣扬男权泛滥，还是展露女性关怀，至今仍被人争论不休一样，金基德本人也会永远活在我们的争论之中。
　　那么，就把金基德和他的作品当作一面镜子好了，读懂了他，就读懂了我们自己选择相信什么样的结局，就让仁者见仁、智者见智吧！