我抱着8分的预期去看这部电影，结果

　　上周末和家人出了躺远门，这期间无数人在后台向我安利《无名之辈》，甚至有人说是今年国产最佳，弄的我很饥渴，所以昨晚上一回来就买了票。
　　今天本该是院线前瞻栏目，但还是先把《无名之辈》给写了吧，等明天我怕不少细节就忘了，中老年人的记性真靠不住。
　　进影院的时候我怀着比较高的预期，虽然买的场次临近午夜，但厅里还是坐了不少人，应该都是被这几天的强劲口碑吸引来的。
　　但当电影落幕，我愣坐在那儿半天没走，直到清洁阿姨来赶人。这个故事执行的实在是太过普通，除了几场戏和后期上偶有妙笔，我真是没看出有太多亮眼的地方。
　　如果拿它对飙宁浩的《疯狂的石头》，真是差的太远太远，而它现在豆瓣上竟然得了8.4分，而《石头》这部不世而出的杰作才不过8.3分啊！
　　导演饶晓志并非＂无名之辈＂，前年他自编自导了一部《你好，疯子》，电影虽然票房一般，但获得了一些赞誉，尤其是万茜的演技大爆炸让人印象深刻。
　　饶晓志是导话剧出身的，所以《你好疯子》基本算是一部加了摄像机的舞台剧，这一点其实不存在绝对的优劣，《十二怒汉》也是封闭空间+话剧风，照样是经典。
　　但话剧出身的导演往往有种固执，就是把戏剧矛盾制造的很刻意，《你好，疯子》就是如此，到最后演员们呈现出一种扭曲的歇斯底里状态，这对电影本身是比较有害的，把握不好就容易让人觉得＂不像电影＂。
　　《无名之辈》看上去和《你好，疯子》很不同，但还是有点舞台剧味道，比如所有的事都发生在一天内，最后桥上那场戏相当于单一场景释放所有矛盾，这大致上符合经典的话剧＂三一律＂规范。
　　我们先来看看电影的风格。
　　开头的那场打劫就定了调子，两个笨贼，眼镜与大头，抢劫了一家银行旁边的手机店，逃跑的时候不慎把摩托骑到树上去，这种设计应该是典型的＂黑色幽默＂范畴。
　　好，下面的人设与剧情走向，都要卡在这个风格上，才是成功的创作。
　　这里面的关键在于，这俩贼到底该设计成＂多笨＂。
　　黑色幽默的第一要义是：观众会觉得人物很笨，但他们自身的逻辑思路一定要自洽，笨贼的选择，都是基于现实情况的考量而理性作出的，但他们因为看不到全局，才会聪明反被聪明误。
　　类似笨贼最成功的就是《石头》里的道哥，你如果站在他的立场上，会发现他的选择都是很合理的。
　　我们再来看看《无名之辈》里的两个贼，他们的人设对于黑色幽默来说过于笨拙了。这个打劫稍微有点常识的人，哪怕没进过城的小镇青年，也不至于计划的如此粗糙，最起码的，你要踩个点吧，真手机还是模型机这一点怎么可能弄错，单这个桥段，我就下意识的觉得自己在看一个硬编出来的故事。
　　然后他们误打误撞翻进了任素汐的家，又有问题了，这俩贼不光是过于笨，而且过于＂闹＂了。
　　我拿一个桥段举例子：
　　眼镜在逃脱的时候腿上划了个口子，大头要给他治伤，连续三次，大头往他的伤口上撒盐（一次是拔钉子一次是消毒一次是上药），眼镜每次都痛的抓耳挠腮，这就是非常典型的＂闹剧＂设计，用重复动作与人物的扭曲表情来逗人发笑，周星驰《功夫》里那个扔飞刀每次都扎到自己身上的情节就是用的这种手法。
　　我算了一下，上药这个桥段持续了得有3、4分钟，两人明显是在刻意的耍宝，这一点也不黑色幽默，而且对推进剧情毫无用处，我会觉得这俩人物非常的立不住，最直接的后果就是我入不了戏。
　　我期望他们应该更加凶狠理性一些，但现在就像俩相声演员。
　　下面眼镜、大头与任素汐这条线就基本没动地方，对于多线叙事来说，各条线之间并没有多少互动，各种巧合仅仅体现在身份的联系上，这样就缺乏《石头》里那样的流动性，宁浩的故事把控力明显的高于饶晓志，他让几条线时不时的碰触一下，再分头走，最后汇到一起，而《无名之辈》只通过两次敲门撞了一下，缺乏命运的荒诞感。
　　还有我一直也没想通，这俩贼要走实在是太容易了，把任素汐嘴堵上不就行了？还非得等她睡着？我只能理解是导演必须要圈住他们。
　　但全片最出彩的段落，也是在这条线上，任素汐的表演实在是太太太出色了，光坐着说话就Hold住全场，那段小便失禁的戏是高光点，镜头的运用组合很出色。
　　再加上那段小的MV，很感人，我甚至觉得全片更应该围绕着任素汐而展开，其他人都可以作为副线，她完全有潜力撑起一部长片的容量。
　　看《无名之辈》时我最大的感觉是每个人的动机，都奇奇怪怪的，不够自然顺畅。
　　陈建斌扮演的保安马先勇与跑路的老板高明到底啥关系，他用枪顶着高明的头说希望把买房的10万块还回来，然后就没下文了，马先勇既没去逼着高明提钱也没以他儿子为人质，而且依然对高明那么衷心，与讨债者干了一架，Why？
　　王砚辉扮演的老板高明也是个很薄弱的人物，本来因为欠债跟情妇跑路，连儿子都没带说明他应该是个狠角色，但和情妇唠了一会儿就说要回来找回自尊，最后还强行来了个虐心互诉衷肠，完全是不知道该怎么编了的节奏。
　　讨债者给高明举办葬礼这个设计是不是显得太刻意了，我没太见过哪个债主会如此高调的当街耍横，这不是号召警察来查自己么？最近没收到打黑办的短信呐，这么冒头少说也扣你个非法集会。
　　这些别扭的地方如果不太多还好，但多了就会把原本一些不错的构思给败坏掉。
　　比如在楼顶雨夜的那场戏，本来是两个笨贼袒露真我的时刻，但就因为前面的闹剧色彩太重，让这一段泄了力，大头说自己为了维护兄弟情义，才对眼镜的那些不堪往事装糊涂，这种＂看破不说破＂的高情商思维不像是大头这个人设能具备的。
　　导演非常明白的表达了自己的观点：＂小人物的挣扎与梦想＂，借用罗大佑的一句歌词就是＂野百合也有春天＂。但这时就犯了话剧导演最常犯的错误：＂表达大于呈现＂。高明的电影刻画方式在于让人物自己呈现，而不是他想表达什么。
　　我又要拿《疯狂的石头》说事儿了，宁浩的这部电影里没有任何一个人物说出超越他人设身份的话，但你同样感受到了小人物的艰辛与魅力。
　　最典型的就是结尾郭涛送了女朋友一个翡翠，然后说了句：＂假的＂。那一刻女孩笑的那么开心，观众会觉得虽然翡翠是假的，而他们的爱情，比钻石还要真。
　　这才是最高明的＂呈现＂，郭涛也是扮演一个保安，比陈建斌扮演的马先勇精彩很多，两个人的演技能力也许不相上下，关键看导演和编剧怎么把握。
　　除此之外，还有大量说不通的地方，我随便举几个：
　　九孔那个人物，为什么非要娶任素汐这个高位截瘫病人当老婆？他如果是个善良的痴情人倒也罢了，但明明是个狡狯之徒，跑去做大保健与真真的那段Cos的戏有何意义？
　　波仔看到警察就狂跑，他肯定是认为梦巴黎出了事，但依然让马先勇送他回梦巴黎，后面又轻易相信了真真的话去桥头赴约，他是个领班耶，随便一打听就知道老窝让人抄了，竟然带着一个马仔两把刀去自投罗网，想要血洗警队么？
　　最让我觉得尴尬的是结局突然变热血高校了，对于高明儿子高翔这个人物，前面始终没有什么铺垫，只知道他喜欢马先勇的女儿，同学们选择不去跟他趟浑水是非常理性的，但后来怎么突然就义气大爆发，竟然敢跑去和黑社会硬刚。
　　这本来应该是个高潮点，但怎么看都有漫画中二风，极其不合理。
　　我觉得自己不是故意挑刺儿，我的意思并不是说电影一定要和真实世界一模一样，但一定要让观众＂感觉到＂真实。
　　黑色幽默尤其如此，这从本质上来说是个偏＂写实＂的类型，用真实感才能碰撞出＂荒诞＂的力量，而不仅仅是耍嘴皮子和手舞足蹈，开心麻花可以这么搞，因为他本身就是走闹剧风的，但显然《无名之辈》不属于闹剧。
　　我以上大部分都是批评了，但其实片子有它的成功之处，比如在视觉的包装上很有活力，看得出导演是个有美学要求的人。
　　另外片子里的歌选的不错，尤其是尧十三的《瞎子》，我甚至觉得这是电影最精彩的一段，其实这首歌就把底层的心酸渲染的很清楚，其他的戏反而显得多余了。
　　总的来说我给7分，故事不过关，但演员的表演与声画效果加分了，大致与《夜店》《火锅英雄》在一个档位上，整体与《疯狂的石头》没法比，就算单说非线叙事方面，也比《心迷宫》的严密性差很多，如果你要去看，我建议不要抱太大的预期值。
　　以上只是我自己的个人感受，如果你看了《无名之辈》很感动很喜欢，那不要在意我说了什么。
　　请坚定的相信自己的感受，在这一点上，一定要做个倔强的人。