地震发生后，藏在家庭照片中那些抚慰人心的力量

　　2011年，日本发生了311大地震，无数家庭在天灾中破灭。
　　十年间，上百部涉及相关题材的电影面世，一点点抚慰着那段伤痛的记忆。不久前出的《浅田家！》，无疑是其中特殊的佼佼者。
　　在不久前结束的新一届＂日本奥斯卡＂中，它获得了包括最佳影片在内的八项提名，演员黑木华也凭此摘得最佳女配角大奖。
　　这不仅是因为题材视角与类型上的创新，融入了该类题材惯常不会采用的轻喜剧元素，更在于其核心概念与演员表演上的成功。
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　　《浅田家！》的故事可以分为前后两个单元，分别取材自摄影家浅田政志的两本摄影集《浅田家》和《相簿的力量》，摄影集背后更是他真实的人生经历。
　　《浅田家！》剧照
　　在前半部中，电影展现了一个不可思议的有趣家庭——浅田家。
　　浅田一家四口，分别是温柔的＂主夫＂父亲、护士长母亲，以及两个性格截然不同的儿子。
　　每年节日，父亲都会让这两个不大合拍的兄弟摆上和睦的姿势，拍下一年一度的纪念照，纪录下他们的成长过程。
　　《浅田家！》剧照
　　小儿子浅田政志也因此从小就迷上了摄影，并展露出了天赋。12岁生日那天，他得到了父亲的相机，从此开始了自己的＂摄影人生＂。
　　与老实本分的哥哥不同，政志是一个典型的＂丧系青年＂。他没有一颗安分的心，更别提积极地生活。他不仅辜负了家人的期许，甚至因为成绩太差，差点无法从大学毕业。
　　这时，一个想法在政志的心中萌芽——家庭摆拍，以此来圆家里每个人的梦想，同时也为自己的摄影集找到主题。
　　《浅田家！》剧照
　　当消防员是父亲的白日梦，做黑道夫人是母亲的白日梦，哥哥则想要成为一名赛车手。这些家人们＂荒诞不经＂的梦想，似乎真的在cosplay式的＂扮演＂与照相机的＂摄录＂下，有了超凡的意义。
　　浅田这个＂戏精一家人＂也从此停不下来，拍了整整一个相册的扮演照。
　　政志带着这些作品，从家乡来到东京寻找伯乐，在几年后终于得到展览、出版的机会，并意外获得了顶级的摄影大奖，从此一举成名。
　　不得不说，这些照片并不是简单的cosplay，片中也进一步讲明了政志个人风格的艺术性关键。
　　对被摄录者发自内心的关心，从而能抓住他们内心深处的情感 ，这种＂戏假情真＂、＂诚挚的幽默感＂，才是他自成一派的摆拍风格。
　　此外，政志的成功，也离不开他们一家子的表演天分。
　　上为真实的《浅田家》照片
　　下为电影中演员们cosplay出的照片
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　　在电影的后半部，画风出其不意地转向了悲情。311事件，成为了全片中段的一个重大转折点。
　　成名之后，浅田政志在出版的摄影集里放上了自己的网站，接受全国家庭的邀约，为他们拍摄全家福。
　　他接触的家庭，有充满美好的；也有被病痛折磨的，在巨大的不幸中想用照片留下最后的纪念。
　　《浅田家！》剧照
　　深度的共情，并给予摄录者真切的关怀，是政志作为摄影家的最大魅力。
　　每个家庭都有着各自的残缺，而政志则通过摄影的契机，逐步给予他们释怀的可能性，这是他不断坚持摄影的本质意义。
　　311大地震发生的时候，政志正在策划自己最新的摄影展。面对自然与社会双重的巨大震荡，他第一时间奔赴灾区。
　　在废墟中，他不断寻找自己曾经拍摄过的家庭们。曾被他拍下全家福的家庭，有的已经离世了。
　　《浅田家！》剧照
　　而在伤痛中，他也看到灾区中存在着两种不同的摄影：
　　新闻摄影人，面对病患与尸体，凑到最近去拍摄特写；义务志愿者，在废墟里寻找那些＂无主＂的家庭照片，将它们悬挂起来，供失主寻找。
　　他几乎尘封了自己的情感，不再有那些幽默的表述，身体力行地加入到行动中，开始清洗并帮助人们重获自己的家庭照片。
　　《浅田家！》剧照
　　而浅田家的其他人，则在这期间期待着政志能履行＂再拍一次全家福＂的承诺。
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　　从《浅田家》到《相簿的力量》，电影的取材横跨了两部摄影集，风格也由喜转悲，从浅田政志的家庭故事转向了更为广阔的社会视域。
　　以＂摄影＂技艺的本质而言，《浅田家！》有如一场大型的＂二次曝光＂或者＂多重曝光＂。
　　这种手法即是采用两次或多次独立曝光，再将取得的影像重叠，从而组成照片的技艺。
　　由于其中各次曝光的参数不同，因此最后的照片也会产生出独特的视觉效果。
　　片中，二宫和也、妻夫木聪、黑木华等日本明星分别扮演浅田一家的弟弟、哥哥、弟媳等。
　　他们要不断重新对应摄影集《浅田家》中的照片，拍摄相同摆位的cosplay照片，比如：
　　上为真实的《浅田家》照片
　　下为电影中演员们cosplay出的照片
　　如果说浅田政志的摄影是对现实的cosplay，那么电影中的演员则是对摄影的cosplay。
　　找寻并归还震后照片，完成的是摄影对于社会现实的＂疗愈＂，而再现灾后重建的过程，则是电影对于社会现实的反思。
　　四重概念同时叠加在《浅田家！》这部电影中，让这部电影产生了一种多重时空的＂累加感＂。
　　此时，摄影不仅仅只是留存记忆的瞬时片刻，更为重要的，是摄影者与摄录者之间对位的情感故事， 是生活中一个个值得纪念的瞬间消失之后的＂后记＂ 。
　　《浅田家！》剧照
　　在这个过程中，无数与现实直接相关的情节，抓住了观众的泪腺，让人重新认识了家庭照片的意义。
　　那些痛失家人的灾民们，在挂着的照片墙里寻找家人的影像。许多人在找到后难以自拔地哭泣，仿佛找回了已经去世的家人，留在人间的最后一点证据，残酷中带着些许温存。
　　最终，《浅田家！》重新引向了政志的童年。地震中，有个小女孩失去了父亲，她找遍照片墙，却都没有找到父亲的照片。
　　直到回到自己家中，政志才突然发现，自己的童年里，许多照片也没有父亲，因为父亲是拍照的那个人，而女孩的父亲同样如此。
　　《浅田家！》剧照
　　此时巧妙的互文，揭开了摄影的又一层意义： 不让尚在世的人感到孤独。
　　为已经受伤的人，带去摄影的慰藉，是浅田政志希望靠艺术改变的现实。
　　这段由真实情感凝结成的经历，很大程度上弥补了影片部分情节稍显牵强的瑕疵。
　　《浅田家！》也由此显露出了它的不同之处。相比与惯常的主流311地震题材影视作品，它出人意料的轻快、散落。
　　电影没有陷入悲天悯人的愁苦当中，而是笑泪与共，打捞出那些值得被动情的时刻。
　　它们如一张张照片般，排列在我们眼前，供人观阅，亦供人共情。
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