火箭少女官方账号被公司改名挪用,粉丝太谢谢了
火箭少女的海外视频官方账号突然间改名,被经纪公司挪作他用,搞得海外粉丝一脸问号:火箭少女解散了?没听说啊。然而消息传回国内,孟美岐、吴宣仪、杨超越等各家粉丝当中,很多人却拍手叫好,高呼感谢,甚至有人希望赶紧原地解散。
下图中,简介还是火箭少女官方账号,账号名称已被更改为哇唧唧哇娱乐。
不关心偶像产业的朋友可能不了解,火箭少女101采取的是韩国限定团的运营模式,11个人来自10家不同的公司,在腾讯的大旗下限定合作两年时间。从几千家院校及公司的两万多报名的人中海选出来11人组成一个团,创意是好的,但唯一的缺陷是,这样的团必然缺乏团魂。就像两个陌生人突然被拉来结婚,事先签合同两年到期立刻离婚,双方家庭整天吵架,生出的孩子最后还他妈要收回,换做是谁这婚也难以幸福吧?
先不谈钱多钱少,孩子归谁?
两年的限定团,出了一堆歌曲和专辑,排练了大量的舞蹈,或许没有几首能像《卡路里》那样传遍大街小巷,但也是大家付出心血去学习、训练、制作的。然而一旦两年到期解散,版权很可能都归属公司,艺人再无权力去表演和演唱。相当于十月怀胎生了孩子,结果才2岁就被别家拿去了,再不能相认。这不离解散还有半年,连账号都给改了,这和自家孩子被拿去改别人家姓有什么分别?然而才一年多,已经没有多少人在乎了。更可怕的是,成立之初所有人都明白这可能的结果。退一万步,即使公司授权你解散后可以表演,可去哪里找齐所有人呢?有几个班毕业几年开同学会能聚齐的?就算能找齐,各家的唯粉能同意吗?不是说去怪谁,而是这种模式本身,就很难要求所有人有足够的动力和热情去为作品付出。
爱奇艺《偶像练习生》选出的蔡徐坤、陈立农、范丞丞、黄明昊等组成的百分九男团则干脆选择了更为现实的策略,让每个人自由发展,减少公司干涉和限制。这种选择使得成员们纷纷感叹缺少了合体的机会,但回过头来看是利大于弊的。
除了作品,流量转化是更大的问题
所谓人各有志,道不同不相为谋。很多人不明白,一群三观不同、理想不同、天赋不同、基础不同的人,非要上杆子合在一起,到底为了什么?腾讯给的答案是:流量。流量不仅仅是钱,更是获得资源的机会。腾讯给的流量不要太多,先不论几十亿播放量的《创造101》综艺以及大团综、小团综,腾讯头部的各种节目,比如《创造营2020》,《明日之子》,《超新星运动会》等,还是旗下的网剧、游戏、app开屏,甚至年会都让上台给全体员工刷脸。八竿子打不着的《演员的诞生》,也拉火箭少女前去作开场表演。腾讯的策略直接而粗暴,给足你刷脸的流量,希望这些曝光能够转化为艺人自身的流量,在以后开拓新节目和影视剧时,再用艺人的个人流量来反哺节目和产品。可最大的问题是,洪流侵袭过后,有多少曝光转化成了粉丝和个人流量?
众所周知追星市场女性用户占大半江山,这就意味着女明星的生存空间天然比不上男明星。因为大量体育明星、电竞明星、游戏主播等抢占了男性用户的市场,留给女明星的眼神相对没那么多。除了吸引固有的饭圈女孩,能否把男性用户从游戏和比赛中拉回来,成了女明星的一大考验。这和逼男朋友放弃游戏陪女生去逛街一样困难。靠着《爱情公寓5》爆红,吸引大量男性粉丝的诸葛大力扮演者成果,在某著名男生论坛几万人投票中,一度挤下头部选手杨超越成为新晋女神。包括李沁、李一桐、陈钰琪等在男频用户中拥有口碑的新星,一旦回到追星女孩的汪洋大海中,面对一众流量小鲜肉时,没有谁是一合之敌。所有明星相关的榜单中,火箭少女101的孟美岐、吴宣仪、杨超越算是逐鹿成功,杨芸晴、赖美云、傅菁等也获得了不错的个人流量。比上不足,比下有余,但这也只成功了一半。
而另一半就是个人作品。
如果没有持续的个人作品支持,流量的基本盘也将难以维持。像杨幂、赵丽颖、刘亦菲、刘诗诗,杨紫等,男星像周杰伦、林俊杰、胡歌、华晨宇、王凯等,持续的个人影视歌优秀作品使他们长期保持高流量。而当今顶流如肖战、易烊千玺、朱一龙、王一博等,都在不停地积累影视、综艺等方面的个人作品。
为什么不强调音乐作品,是因为往往顶流明星和演员都是粗暴地拿走了许多歌手的通告,像各大卫视跨年晚会、春节晚会、双十一晚会,他们直接上台演唱当年的各种流行神曲,而歌红人不红的原作者们,往往只能坐在电视机前看。演员能唱你的歌,你却演不了他的剧,这就是现实。另外音乐作品需要极强的个人创作能力,需要周杰伦、林俊杰这样有天赋又肯下功夫的人,并非单纯的努力就能实现。顶流明星大都把重心放在影视和综艺,确实是更为实际的选择。
火箭少女即将进入全面单飞状态,其中孟美岐、吴宣仪、杨超越、杨芸晴、傅菁、徐梦洁等已经有了影视方面的作品,段奥娟、yamy、赖美云、紫宁、李紫婷也相继有综艺和影视配乐作品问世。能否凭借自身流量和潜力持续获得参与好作品的机会,成为了未来几年的看点。喧闹过后,回归平静。一场流量一场梦,等腾讯给的流量红利停止以后,大家又将回到各自的轨道上,做回自己,各自精彩。
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