时隔两年，这一次李尔新让你失望了吗？

　　前几天，李尔新发布了他的第二张专辑《On Both Sides II》，起初看到这名字时我有点没反应过来，是不是上一张专辑也叫这名字来着？
　　不是吧，上一张的主题都被骂成什么样了，这还套娃呢？对于这张专辑，我是抱着看他能不能洗刷上一张专辑的骂名来听的。结果好像不是太尽如人意，有发挥不错的单曲，也有些我个人不太感冒的音乐，还是一张在及格线上徘徊的专辑。
　　很久没有做《纸聊新专》板块了， 今天是《纸聊新专》的第十四期，喜欢这个系列的小伙伴欢迎在推文下方留言、点赞。
　　首先还是老规矩，就是关于这张专辑的主题＂On Both Sides＂，专辑详情中给出的解释是＂全方位＂。这还是很好理解的，就是说李尔新全能呗，各种音乐风格都能演绎。
　　但实际上点开专辑，如果用大分类划分的话，也就是大家所说的，旋律和Trap两大类，好像也没多全能。
　　虽然有点＂吹嘘＂的感觉吧，但这个文案描述还是让我生不起什么厌恶心理，毕竟这张专辑要是细数子风格的还是有个六七种的，而且每个人对于＂全能＂或者说＂全方位＂的要求也不同。
　　虽然这张专辑对我来说称不上多么＂全方位＂，不过这正中我的下怀，可千万别全能了，这词对音乐人来说真不是个什么好词。我早几年也很喜欢一些看似全能的rapper，写稿时也经常用全能这一词来作为称赞和作为宣传点。不过后来随着审美的提高完善，其实并没有几个人真正配的上全能这个词。
　　不少人做专辑喜欢把BoomBap、Trap、旋律说唱这样HipHop之下的二级类别的音乐风格做到一起。但其实细听你会发现，其实很多音乐风格他们并不擅长，只是为了想要有些改变，或是想要自己成为一个全能的音乐人做出的一些尝试。
　　这些歌曲往往在驾驭中显得不是那么正经，或者说是不对味。比如Kigga、POE这两位在BoomBap方面很有建树的rapper，这两年都开始尝试起了一些Trap Beat，但驾驭的却并没那么好。
　　自己的Flow习惯改不掉，腔调也是依旧硬朗，呈现效果就往往有些四不像，专业的事还是得交给专业的人来做，贸然尝试基本不会有太好的成果。
　　同时一张专辑中，如果是二级类别的音乐风格搞得太多，就让整张专辑显得非常杂乱，擅长的风格很突出，新的尝试反而拉跨，就让专辑显得不是那么正经诚意不足，像是一张合集或是Mixtape。
　　但是如果又只是把三级的音乐风格分很多，例如Trap之下的EMO Rap、Cloud Rap、Drill之类的，归根结底又都是Trap，和全能也不沾边。所以，做专辑不要去追求所谓的＂全方位＂。
　　李尔新的这张专辑的＂全方位＂属于打了个擦边球，其实并没有那么全面，恰巧在我可以接受的程度之内，也不会说因为曲风过于丰富让专辑变得很杂乱。其实对于这个专辑概念的解读，我更倾向于＂On Both Sides＂的直译，也就是左右两边，正好专辑里两个大类，全方位这话说的稍微有点满了。
　　关于这张专辑中单曲对于主题的诠释倒是还是比较好的，我在三级分类中捡一首具有代表性的歌曲来聊聊。
　　首先是相对老派编曲一些的《One Night Show For CDC》，这首歌也不是那种非常正经的BoomBap鼓点，电鼓的音色还是比较润的。但是在和专辑中其他单曲相比，这首歌的简单节奏和原声乐器采样还是比较老的。
　　One Night Show For CDC  李尔新 - On Both Sides II
　　这首歌我觉得是专辑中做的比较漂亮的一首，在编曲中采了一些大乐团的爵士采样，号和萨克斯的丰满骚情，在这个非常圆润的吉他音色之中显得非常愉快。
　　这首歌呈现的感觉对于现在的HipHop音乐审美来说真的是非常清新了，原声乐器的采样对我来说，不会过分娱乐也不会显得寡淡，李尔新的驾驭也是在情绪之中的，腔调给的和音色相辅相成，很少的语气重音，节奏清朗情绪欢愉。整首歌的编曲和驾驭都是恰到好处的明亮惬意。
　　这样非Trap的轻松类歌曲，这一首是我觉得李尔新驾驭的最好的，别的就差点意思了，例如这张专辑中的《Fake Friend》和前一段时间在《一周的说唱歌手》节目中表演的《潇洒Creestyle》。
　　Fake Friend  李尔新;BabyBo - On Both Sides II
　　这两首歌都是非常典型的曲好但唱得不行。李尔新的唱段是真的有问题，虽然说要比Melo那种唱歌没调的强，但强也是强的有限。
　　本身不是传统意义上唱歌的好嗓子，加上压根没有唱功这一说，呈现的就是一个毫无感情的表演状态，纯纯的大白嗓，没有任何的腔体运用。就是很明显的大白嗓的唱法，不跑调但是声音也没有任何色彩。
　　举个直接点的例子，就跟刘昊然前一段时间火的那个＂唱日出，唱日落＂是一个效果。说不上难听跑调，但真是让人喜欢不起来。
　　在之前的周刊或者《一周的说唱歌手》推文中，我也都表示过李尔新对于旋律尝试的不赞成，伴奏中有更清晰的音乐风格，有更完整的旋律线这自然是好的，但咱不一定非得要唱来迎合编曲，Rap也可以有够好的驾驭。
　　这张专辑抛开这几首旋律性强的歌之外，别的单曲还都是不错的，毕竟搞Trap还是会馆的老本行。比较传统的Trap编曲中我最喜欢的是《We On It》，一首Tyga Type的作品。
　　We On It  李尔新 - On Both Sides II
　　这首歌的Flow是太舒服了，区别与Tyga万年不换的简单律动，这首歌Flow的变换程度恰到好处，不会有那种突然的大幅度变换，衔接顺畅，Flow过渡自然，兼顾一些技术的同时律动也够，是真的摇。
　　但是这首歌的唱段还是拉了跨，我个人觉得作曲的问题比较大，不跟Loop的阴暗感觉走，作曲旋律也对不上和弦。不过有一说一，加上Auto-Tune李尔新的声音舒服多了。
　　在Drill音乐中我比较喜欢的单曲是《Drillest》。这张专辑中一共三首Drill，一首UK Drill《Car From U.K》，我不是太喜欢这首歌中第四拍的空拍，让我有点摇不起来。
　　Car From U.K  李尔新 - On Both Sides II
　　另一首《M On M》，这一首花活整的好，在Drill的基础上融入了大量的电子音做氛围，诡异、阴沉。不得不说，电子乐做Drill还是要比弦乐更占优势，音色选择丰富，未来感音色带来的躁动也不是弦乐能比的。
　　M On M  李尔新;Capper - On Both Sides II
　　不过这首歌Capper的Verse我实在是无福消受，他标志性的Mumble加上刻意模仿Pop Smoke的低沉嗓音，真的是太浑了，让我感受不到躁动或是觉得这个声音非常性感，只是感觉他在整活。
　　《Drillest》这首歌也有很多的新意，虽说标准化节奏的东西，风格也是有点跟着谢帝走，但是就是听着舒服。亮眼的地方在于这首歌编曲中的采样，无论是钢琴还是萨克斯的旋律都是非常欢乐的，这在主打平稳的Drill音乐中无疑是少见的。
　　Drillest  李尔新;邓典果DDG;谢帝 - On Both Sides II
　　但是这首歌弱化了一些节奏上的东西，把Hihat做成掌声的效果，大力着色于旋律，把一个Drill做成了如桑巴音乐一般明亮的感觉。
　　非常巧妙的融合，既有足够的燥感，又足够的骚情，是我近期听过的Drill音乐标杆了，或许脱离了传统Drill的定义，但称得上是活学活用了，比那种什么歌都要套点滑音的音乐强百倍。
　　这张专辑中的编曲呈现两种非常鲜明的对立面，有的歌有着非常完整的旋律线，而有的歌把Loop做的极为短促，一个拍就直接无限循环。其实比较之下，我更喜欢这些短促的Loop。
　　因为在Trap音乐之中，这样的Loop更能带给我迷幻的效果。这样短且急的Loop，只要作曲动机搞得好，要比那些特意去跟节奏用慢来做氛围的Loop更加出效果。
　　这张专辑，在我看来能给到6分，主要是那两首轻快旋律作品实在不对我的胃口，不然应该是6.8左右接近七分，达到比较优质的水准。
　　专辑质量要强于《On Both Sides》第一张，编曲质量也要比第一张强，同时我也不太喜欢第一张的全篇Lofi处理。这张专辑在某种意义上来说，还是给了我一定惊喜的，因为李尔新在《一周的说唱歌手》中唱的两首歌我都不喜欢，本来以为这张专辑会像KnowKnow一样大搞旋律，没想到还是以Trap为主的。
　　虽然唱的不行，但搞摇，李尔新还是在行的。这张专辑的质量，至少对得起他的名气，没有丢会馆的人。作为整张专辑，我倒不敢说强推给大家，因为我觉得也没到那个份上，但这里头一些我推荐的歌曲，我觉得真的还不错，大家可以听一听。