都挺好里郭京飞惨遭diss，除了作之外，他其实是个宝藏男孩

　　改编自畅销小说的《都挺好》正在热播，这部贴近老百姓日常生活的现实主义题材都市家庭伦理情感剧，得到了广大电视剧观众的喜爱。
　　其中，从小到大在父母的溺爱与纵容之下长大的老二苏明成，因为其成年人的年纪，未成年的心态与行为，在众多角色里表现得格外醒目。
　　他的扮演者郭京飞，用介乎正经严肃与疯癫过火之间的精巧表演，将一个身体成年而心理还未断奶的复杂综合体诠释得活灵活现，让本身就陷在日常生活这样身边人的观众感同身受。
　　而如此让人印象深刻的演技，则是郭京飞在影视剧里作妖十余年，所修炼功力的集中体现。
　　年少轻狂：谁还不是个王子咋的？
　　在新生代转中生代这一批次三线往九线（雷佳音语）数的男演员里，郭京飞绝对算得上生不逢时一直不红不紫的演技担当。
　　毕竟身为北京人却在上海混得风生水起的他，在《声入人心》歌舞剧王子们还在咿咿呀呀学发声的时候，已经在舞台上把该得的奖项拿了个遍。（真不是夸口，他年轻时候拿到的话剧类奖项，绑一起绝对可以把雷佳音这大头小子沉黄浦江去！）
　　郭京飞在话剧界出身极高，一直是顺风顺水的存在。
　　当年上海戏剧学院毕业，连龙套都没演，直接就被请去做了男主角。而后近十年，话剧舞台上基本都是戏份吃重的主角类别。
　　（你看这胳膊，他亮白如玉，柔若无骨，搅动的却是整个江山朝廷）
　　2006年，他与德国导演沃尔特阿斯姆斯合作演出了《终局》里面的第一男主角哈姆，在同年凭借经典话剧《牛虻》里的亚瑟，得了第10届上海佐临话剧艺术节最佳新人奖。两年后的2008年，郭京飞在《龙门镖局》中的精彩演出，又让他拿到了佐临话剧节最佳男主角奖。
　　2009年，他的话剧《罗密欧与朱丽叶》获得了对沪文艺工作者来说的最高政府类别奖项第19届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。
　　当时，郭京飞才刚满三十岁。
　　年仅三十，佐临奖，白玉兰奖，还有不知道啥时候得的话剧金狮奖，以及1。6亿的话剧票房神话，让郭京飞踌躇满志，一心要在征服话剧舞台之后，进一步拓展自己的征途。
　　为此，他向着影视剧这一片更加广阔的领土，发出了一声雄浑凶猛的猫叫。
　　青春焦虑期：生不逢时，命不由己。
　　虽然在话剧舞台上一路高歌猛进，但郭京飞在转型影视剧的路途上，还是受到了现实的重重一击。
　　因为水土不服的问题，他赖以生存的海派表演风格，却极端不适合以北方表演体系为主导的影视圈。
　　郭京飞之前学习和活跃的地区都在上海，所以，北方文艺界的雄浑宽厚他没有，不可能像前辈濮存昕那样，演完了话剧舞台上的各色人等，还有主旋律电视剧里伟光正的主角可以饰演。
　　又因为气质与外表总会流露出南方人的精明，也不可能像同批次话剧出身的段奕宏，何冰那样演出小市民的生活化，更何况，一直演王子的他还有着高雅艺术的操守，豁不出面子在那些草台班子里演龙套，做陪衬。
　　千禧年后，精致派偶像兴起，他这样长相粗放，皮肤又不好（雷佳音语）的北方汉子在电视剧市场上也并不吃香
　　总结起来，郭京飞出走影视剧市场的时间不对。
　　当时北方偏向于主旋律的大剧，他这样内心戏太足的演员因为太追求内在，眼神飘忽，要求内心坚定矢志不渝的正派角色也容易被塑造成反面角色。
　　而南方偶像剧追求的精致细腻的外形，也因为他过于粗放的北方汉子形象，和状态不是很好的皮肤状况而让选角导演对他敬谢不敏，败给那些皮肤红润细腻有光泽的新生代偶像们。
　　另外，郭京飞个人气质太强，身上涌动着一股按捺不住的生命力。
　　不管是生活里还是镜头前，他的动作与表情总带着一种海派特色把生活往喜剧发挥的荒诞感。
　　所以，郭京飞一直左右不逢源，四面不靠的在演艺圈里不得志，虽然经历过一系列的题材尝试，但还是没有达到他本身水平该有的高度，都是在二线到九线不温不火的飘着，经历过短暂的红火立马归于沉寂。
　　人到中年不得已，带完热巴带杨幂。
　　因为他个人气质过于难以界定，所以一直到正午阳光接替《琅琊榜》拍摄的《风起长林》里面，郭京飞才有机会用濮阳婴这个角色，沉淀他多年介乎正统与癫狂之间的个人魅力。
　　在以保家卫国为主题的《风起长林》里，行事阴诡，心机深沉的濮阳婴，用一种大义凛然的态度，周旋在朝堂后宫，将整个王朝的命运操纵在自己掌心，成为其中最难以拿捏的反派。
　　与此同时，因为他背负的家国恩仇，以及积累多年的孤苦无依，和早年间犯下的原罪时时刻刻对其心理上的折磨，造成了这个人物在强悍的外表下其实有着一颗愈加脆弱的内心。
　　这样强盛与脆弱的矛盾体，在郭京飞的精彩演绎下，呈现出一种格外妖冶的美感。
　　而濮阳婴这个角色，也为郭京飞的职业生涯打开了新的局面，更多更好的资源随之而来。
　　其中2018年与杨幂工作室的合作，让郭京飞的才华拓展到了电影层面。
　　他先是和迪丽热巴合作了爱情轻喜剧《21克拉》，在春季档用保守中年事业不得意的男性与青春活泼的都市女性的性格反差，收获了一片需要温暖的少女心。
　　随后在杨幂费尽心血向实力派转型的作品《宝贝儿》里面，他又用沉稳而扎实的演技征服了观众。
　　有了大幂幂的加持，郭京飞的技艺得以在更大的舞台上展露出更多的锋芒。
　　人间不值得，不惑之年彻底放飞自我。
　　随着事业的全面打开，郭京飞也就恢复了本身一直被观众忽略的搞怪和戏谑的一面。
　　与雷佳音、李光洁成立TF老BOY组合，用中年男人的沧桑魅力，抢占较高年龄段观众的视线，成功形成一波舆论营销高潮。
　　三人之间放松和相互抹黑，时而隔空互怼的相处模式，对比整个娱乐圈其他的营销模式，更人性化，也更符合他们所代表的年龄阶段的观众主流生活方式与价值观。
　　在某种程度上，他们也还原了一种明星也是平常人的生活状态，让观众更具有认同力和亲和感，为单一模式人设的明星们提供了积极的借鉴意义。
　　随着这样恣意放松的生活状态日渐发酵，郭京飞也带动着三个老BOY一起，把自己对于表演的理解，角色的演绎，逐渐升级到了举重若轻，收放自如的地步。
　　从早些年时常过火夸张的人物塑造里跳脱出来郭京飞开始走一种外在成熟内心孩童化的表演路数。
　　随着脸上肌肉松弛和皱纹的堆积程度的加深，他的外表逐渐成熟甚至逐渐沧桑，但是，他内心那个一直不曾长大的小毛孩还隐隐约约的存在，时不时会坦露出来，在人前张扬自己的存在。
　　而《都挺好》里面苏明成这个从小蜜罐子里泡大的未成年人，正是给现阶段的他精神状态最好的概括与发挥。
　　那些不成熟的过份斤斤计较，人前人后沉不住气的莽撞，以及从小被母亲纵容出来的啃老与无法完全自理，都是一种看似成熟外表下，尚未断奶的熊孩子的特征
　　这样矛盾的集合体，由郭京飞积累几十年的生活阅历和表演经历演绎出来，格外具有现实生活里的真实质感。
　　其实说到底，现实里每一个家庭和《都挺好》的苏家又有多大的差别？
　　都是多子女的原生家庭出身，就算父母再开明，当年成长期间那种物质不充裕的社会环境，孩子一多自然不可能一碗水端平。
　　于是，被娇生惯养那一个，理所当然会倚靠着父母而变得有些不思上进，（说得就是你苏明成！），而被冷落的孩子遇事就得全靠自己，好不容易有了一点积蓄，赡养老人的责任又到了眼前。。。
　　这样平日细微的待遇差别积累几十年，爆发出来的威力在现实生活里可比苏明玉那样的冷漠不关己来得更加猛烈。
　　高鑫饰演的大哥是家族长子的典型，姚晨扮演的苏明玉也是重男轻女之下，缺乏关爱长大的孩子本该有的模样。
　　至于那个看起来人高马大，心里却依旧靠着父母当主心骨，自己躲一边赚好处的大宝贝苏明成，那种外强内挫，正是郭京飞擅长表现的类型。
　　毕竟是专业作妖十余年的老妖物，郭京飞演这样一个色厉内荏的熊孩子，还不是信手拈来的轻松？