垃圾！韩国人咋抄都不会？

　　翻拍多翻车。
　　这几乎是一个共识。
　　但翻拍，总也拦不住。
　　来看看血淋淋的例子——
　　《阳光姐妹淘》，8.8分的青春片神作搞成4.5分烂片。
　　《你的婚礼》，请来男神许光汉，还是救不了场，评分4.7。
　　它们共通点是：  偷懒、复刻、中翻韩 。
　　现在，情况反转了！
　　有一部韩国电影，翻拍我们的经典警匪片。
　　声势浩大，更有票房担当和国民影帝坐镇。
　　但结果，  成片水准稀烂。
　　韩国人也有今天？
　　派爷今天仔仔细细地解剖它——
　　《人质》
　　《人质》，翻拍自丁晟执导的《解救吾先生》，影片上映于2015年，豆瓣7.7分，是  大陆警匪片的标杆之作 。
　　而《人质》，豆瓣目前6.1分，派爷预测，评分还会再降。
　　差在哪？
　　在派爷看来，  它毁就毁在请来了国民影帝黄政民 。
　　黄政民演技不好？
　　不是。
　　在《新世界》里，  他将痞子老大丁青演得活灵活现 。
　　看出场。
　　身着西装，却穿了一双飞机上的拖鞋，再加上不怀好意的笑容和佝偻着身子的走姿。
　　一看就是非同凡响之人。
　　面对劲敌时，狠人本色立现。
　　以一敌多血拼，在电影江湖里留下了  ＂电梯杀神＂ 的名号。
　　身中数刀，依然杀气不减，动物凶猛。
　　面对兄弟时，又展现了细腻的柔情。
　　同时，黄政民还是  票房担当 。
　　由他主演的《国际市场》，观影人数突破1200万，超过了《太极旗飘扬》。
　　他的电影，观看人次累计  五千万 。
　　要知道，韩国总人口也就5200万。
　　在韩国，黄政民可以说是  ＂国宝级演员＂ 。
　　《人质》上映后，凭借着他超强的票房号召力，蝉联冠军长达13天。
　　那，为何派爷会说，这部电影的质量，会毁在这样一个实力派演员身上？
　　因为，  导演过于倚赖黄政民了，简直可以说是消费。
　　危害极大。
　　一方面，破坏了情境的真实感；
　　另一方面，原作里的人性描写丧失殆尽。
　　先看设定，照搬《解救吾先生》——
　　匪徒头目  崔基菀 命令属下绑架了黄政民，五花大绑，要挟其交付天价赎金。
　　故事的噱头就是  ＂黄政民出演黄政民＂ 。
　　于是，影片一上来就大肆渲染他的明星光环。
　　劫匪们也很虎，要抢就抢最大的腕儿，也不怕＂树大招风＂。
　　主创们也都知道，观众想看的就是黄政民，于是，  故事的主线便成了＂影帝的自救＂ 。
　　可，他明明被五花大绑了，怎么逃脱？
　　先是  强化黄政民的技能 。
　　最初，他让一起被绑架的女孩踢酒瓶渣，以划开绳索。
　　然后就是用手够碎渣。
　　问题是，没人看守吗？
　　有，还是三个人。
　　怎么办？
　　编剧上＂技巧＂了，  蠢化对手 。
　　其中两人，大白天在房间里嘿嘿嘿。
　　另外一个是蠢货，在门外偷看。
　　此时，跌倒的黄政民正火急火燎地做着高难度的鲤鱼打挺。
　　眼看着危机将近。
　　黄政民虽然费尽心思坐了起来，但那动静如何解释？
　　最后呢，不用解释。
　　女匪徒亲自来化解人质的危机了。
　　干嘛要偷看
　　没见过C罩杯啊？
　　接着，黄政民开始假装心脏病复发，满头大汗，浑身颤抖，小便失禁。
　　然后，  绑匪们就都天真地信了。
　　绑匪廉东勋跑出去买心脏病药。
　　另一个蠢货，解开黄政民的绳索，还要为他做人工呼吸。
　　于是，黄政民带着女人质逃出生天。
　　这就是  第一次出逃 。
　　在后续的剧情里，黄政民又被廉东勋一伙人捉住了。
　　另一边，Boss崔基菀去黄政民家中拿赎金。
　　而警方，也在搜捕绑匪。
　　但在整个过程中，警方并没有给到任何实质性的帮助。
　　脱困，全靠黄政民。
　　第二次靠什么办法？
　　又是拍脑袋就能想到的＂编剧技巧＂：窝里斗 。
　　蠢货：不能让基菀哥生气
　　东勋：给你多少钱？
　　最关键时刻，被锁链捆住的黄政民，靠着口舌上的功夫就得救了。
　　最终，黄政民与匪徒来了场赤手空拳的打斗，赢了之后，警察才姗姗来迟。
　　情境层面，全程失真到爆 。
　　而这个故事，因为重点放在了黄政民身上，其他角色的塑造相当单薄。
　　蠢货绑匪，  就真的只是蠢 。
　　他看守黄政民的乐趣，在于让他现场演戏。
　　当得知爱豆用欺骗的方式逃脱时，竟然还一本正经地怒了。
　　还有Boss崔基菀。
　　他是个狠人，但也只是狠。
　　向店员要黄政民家的钥匙，对方不给，转身就是一顿暴打，丝毫不顾身份暴露。
　　最后，在得知逃亡无望时，竟然直接自首。
　　表演上，崔基菀了无亮点。
　　他在跟警察谈条件时，以黄政民的性命为要挟。
　　但你看他望向钟表时的眼神，  松垮、无力 。
　　因为主创将重心全然放在了黄政民身上，对其他人物的描写也只能蜻蜓点水草草收尾。
　　情境失真，人物单薄，电影也就变得空洞了 。
　　如何弥补呢？
　　上场面。
　　枪击。
　　追逐。
　　爆破。
　　这些场面就像是补丁。
　　主创越是想遮住故事和人物的羸弱，反而欲盖弥彰 。
　　对比来看，《解救吾先生》就显得更加出色。
　　这部电影改编自真实事件。
　　当年，演员吴若甫被悍匪张华绑架，历经22小时的折磨才被警方解救，过程足够惊心动魄。
　　这次事件若想改编成电影，他有要求：  真实 。
　　丁晟在创作这个故事时，严格地遵守了这个约定。
　　比如绑架手段。
　　张华团伙冒充警察带走了吴若甫，《解救吾先生》用影像还原。
　　在拍摄上  ，主创特意用了手持摄影以增添真实感，而这样的方式也迅速将我们带入了情境。
　　再比如，  匪徒们也是智商在线的 。
　　人质被捆住，根本没有逃脱的可能。
　　人质能做的，只有拿钱来谈判。
　　在给赎金的方式上设置障碍，以拖延时间。
　　为了活命，  吴先生必须高度镇定，即便是吃喝这些小事，也要注意防备。
　　比如，匪徒给饮料，他要借故不喝。
　　对这种一枪不开的案件，这么还原会不会枯燥？
　　并不。
　　情境的真实感，自然会带来紧张感 。
　　另一方面，还可以从人物下手。
　　比如，吾先生从始至终都保持着镇定。
　　一同被绑架的还有小杜，为了给他希望，吾先生装也要泰然自若。
　　小杜怕了，他会唱歌安慰。
　　这是吾先生的  勇与义 。
　　此后，小杜卸下心防，说出了隐瞒女友身份以保护她的事实。
　　这是小杜的  情 。
　　极端危险下的人格坚守，当然是动人的。
　　人性的反面，是华子。
　　他是个恶徒。
　　在《解救吾先生》里，面对警方质控，他眼神依然  锐利、凶狠 。
　　尤其是那个吃饺子的镜头。
　　王千源也演出了＂命运就此掉落＂的宿命感。
　　华子一生，唯一的软肋是母亲。
　　面对母亲，他又展露＂硬汉的柔情＂，完全是一副孝子模样。
　　而这一点，也取自现实。
　　张华想干一票大的，他唯一牵挂是母亲，于是在做事之前想把母亲杀掉，以解决后顾之忧，但最终没有狠下心。
　　说到这里，我们也就明白了。
　　很多时候，  现实中事件的离奇与人物的复杂，是编剧写也写不来的 。
　　而《人质》的最大问题就是，在翻拍时将这些尽数抽空，就把聚光灯留给明星。
　　虽然故事和人物做满了戏剧感，但却丧失了真实与暧昧。
　　这部电影，充其量只是空心的流水线产品。
　　所以，即便黄政民在表演中很拼，也终究无济于事。
　　像《人质》这么个拍法，只是对黄正明演员形象的一种消费。
　　派爷记得，在电影里，他再现了＂电梯战神＂那场戏。
　　这种模仿非常浅表，无聊。
　　所以你看。
　　这位国民影帝，不也是人质吗？
　　只不过，绑架他的，是资本。