一对稍显年迈的夫妇。 为了调节夫妻感情,增加彼此之间的情趣。 自驾游前往郊外,准备放松一下。 开车途中,丈夫开始了小动作 。 一点点掀起妻子的裙子。 被妻子及时打住。 这个男人看起来欲望过盛? 不止! 接下来的操作。 他把自己送进了坟墓 ———— 《杰罗德游戏》 (2017) 杰罗德游戏的 设定类似于"密室逃生" 。 只不过它把 游戏的范围,缩小到了床上 。 男主杰罗德 和女主杰西 来到了他们在郊外的房子。 妻子还没来得及逛逛许久未见的房子。 就被丈夫杰罗德匆匆忙忙拉进了屋内。 这么着急是要干嘛? 玩捆绑play。 其实,杰罗德带妻子来郊游的目的只有一个。 就是 在空旷的房子里,和妻子进行sex game 。 杰西双手被拷在床头,能自由活动的只有下半身。 游戏才刚刚开始。 丈夫杰罗德就发起了 一连串的dirty talk 。 当他说到:"随你怎么挣扎,爹地我总能如愿"这句话时。 杰西顿时失去了游戏的性趣 。 起身的杰罗德与杰西开始了争吵。 没一会,丈夫就面露难色,捂住胸口。 "嗵"的一声倒在了杰西的身上。 丈夫骤然离世,然而妻子还被困在床上。 更重要的是。 门外进来的一只野狗正在吞食着丈夫的尸体。 杰西现在面临两种选择: 一、坐在床上等死,几个白天后可以在野狗的肚子里跟丈夫相遇。 二、想方设法挣脱手铐,努力寻求生的希望。 现在起,正片开始。 sex game只是杰罗德游戏这部片子,吊人胃口的幌子。 它真正讲述的是,一个被困在家庭和记忆中的女人如何自救? 《杰罗德游戏》根据史蒂芬金的同名小说改编。 史蒂芬金自然不用多说,"现代惊悚小说大师"。 (《纽约时报评》) 《小丑回魂》、《迷雾》、《尸骨袋》、《闪灵》都是他的著名IP。 史蒂芬金的作品,有一个很大的特点。 就是注重描写"毁灭"。 一个人如何走向死亡。 比如, 《闪灵》 。 带着妻儿住进封闭酒店,精神日渐崩溃的的作家杰克,最终与恶魔同归于尽。 又或者 《魔女嘉莉》 。 被校园霸凌的嘉莉,在毕业舞会上淋满猪血,激活了她的超能力。 把舞会现场变成了人间炼狱。 但是史蒂芬金又并非只是简单地描写毁灭和死亡。 而是用审视生存的精神困境。 表现出明显的自我意识 。 杰罗德游戏,就是这样。 孤立无援的生存困境,影片前二十分钟就已经铺垫完整。 为了追求与妻子的极致约会,丈夫提前让园丁清理了草坪。 让女佣打扫了房屋。 邻居也在百米开外的地方。 这就意味着,杰西无法寻求帮助。 只能选择自救。 自救? 怎么救? 杰西牢牢地被拷在床头,钥匙够不到,手机无法拿。 还有个问题。 人长时间不进食和饮水,身体机能等不到救援就先下线了。 呐喊和哭泣,在这个时候是最没用的东西。 史蒂芬金正是营造了 这样一个绝望无尽的环境。 从而去逼疯那个。 看似毫无自救能力的杰西。 这个时候,迫于生存本能的杰西。 臆想 出了丈夫和另一个自己的形象。 他们在房间内不断对话。 掀起了,杰西内心不愿揭露的伤疤 。 第二道伤疤,来自她的丈夫杰罗德。 (第一道伤疤,往后看) 通过杰西和臆想的杰罗德对话,她重新审视自己的婚姻。 嫁给一个比自己年长许多岁的男人,本就让不自信的杰罗德变得更加卑微,低声下气。 在丈夫眼里,她只是一个维持低贱yin道系统的生命体。 丈夫对婚姻的不忠,对家庭的不热爱,杰西其实都看在眼里。 但却一直选择失忆。 每次啪啪啪前,丈夫都要吞下蓝色药片。 才能让自己硬起来。 直到一天晚上。 杰罗德将杰西的手腕举过头顶。 掐住杰西的脖子,稍微用力。 他发现自己从来没有这么硬。 性虐待从此开始。 杰罗德不是第一个用手铐拷住杰西的人。 第一个用手铐拷住她的人,是她的父亲 。 杰西的第一道伤疤,来自她的父亲。 还记得开篇的情节吗? 杰罗德dirty talk的时候,一句"爹地",让杰西爆发。 杰西12岁那年坐在父亲腿上观赏日食。 父亲身后的行为,从此改变了她的一生。 母亲的无视,父亲的放纵,从那天起杰西的生命里就被铐上手铐。 在对话的过程中,你会发现原本的杰西是多么胆小、怯懦。 就像手无缚鸡之力的孩子一样。 内心脆弱,一碰就倒。 影片挖掘了杰西大量的不敢面对的恐惧。 像是一面哈哈镜,照出了杰西心底的梦魇的原貌。 导演通过时代环境的不断切换。 来呈现年幼的杰西和成年的杰西,心理意识的碰撞。 比如。 幼年的杰西,在日食那天遭遇了侵犯。 从而她时常看见黑暗中一个面目狰狞的怪物。 就像是死神,来收割杰西的灵魂。 镜头迅速切到被困在床上的杰西。 唤醒了她的求生欲望 。 影片的后半段,杰西在臆想中完成了自我肯定。 直面了深埋的恐惧,否定了内心看到的死神。 她开始了自我救赎。 这也是影片的高潮。 杰西碰碎头顶的玻璃杯,用玻璃渣划开手皮。 先是手腕。 然后是手背。 当整块手皮吊在手上。 摇摇欲坠的时候。 她终于挣脱了手铐。 画面太残忍,谨慎观看! 杰西,完成了自我救援。 这份救赎,不止是身体上的,也是心理上的。 影片可以说 很大程度上还原了原著小说 。 除了上面这个让人印象深刻的画面。 杰西 用浸满手腕的血水当润滑液,逃脱手铐 。 电影把小说主人公,杰西的自我挣扎描绘的非常细致。 也因为这个原因, 影片在进行人物臆想对话时有着大量的台词。 更像是个舞台剧,耐人寻味 。 过于冗长的长度,使得影片中半段非常拖沓。 不过。 层层递进的台词,加重了主人公的挣扎。 心里恐惧感才能显现出来。 《杰罗德游戏》就是这样。 包裹着惊悚的外壳,开启了婚姻和自我救赎的拉锯战。 影片虽然没有一惊一乍的恐怖片镜头。 但是不乏血腥和恐惧的氛围感。 史蒂芬金高明。 他善于把握 人内心转瞬即逝的恐惧,并将之放大到整个插翅难飞的陷困僵局 。 杰罗德游戏不像《小丑回魂》中。 把每个人心中无形的恐惧具象化有形的小丑。 它的恐惧来自于对生的希望。 和对无可奈何绝境的绝望。 一眼就能望到的钥匙,近在咫尺的手机,敞开的房屋大门。 仿佛活命的通道就在眼前。 怎样坦然的面对自己,直视恐惧,不放弃生的希望。 或许才是影片真正要告诉我们的内核。 回头看看。 这种困境印证了《迷雾》的台词。 "当你把他们吓怕了的时候,你让他们做什么都可以"。