马尔克斯百年孤独的开头很高级?李商隐早就玩过了
路遥在写作《平凡的世界》之初,为开头苦恼了好几天,不知从何下笔。这一方面是因为路遥对写作充满了敬畏,觉得这是神圣的;另一方面是因为他深知开头的重要性:"它将奠定全书的倒述基调和语音节奏。它将限制你,也将为你铺展道路。"
最终,路遥想明白了,之所以写不成,是因为在开头就想一鸣惊人。他抛掉了这种想法,觉得"只有平庸之辈才在开头就堆满华丽",大师们的叙述都很平静。于是,就有了我们如今看到的开头。
其实,开头的重要性不仅体现在作者的写作上,也体现在读者的接受上。一个好的开头,往往更能吸引读者阅读下去,并给读者留下深刻长久的印象。路遥认为小说的开头应该平静,这一点有很多例证,自有其道理,当然不失为一个不错的见解。
但恕我直言,我第一次阅读《平凡的世界》时,没有看完第一章就读不下去了,因为实在是太平静了。我是在看了由其改编成的电视剧,对故事产生了兴趣之后,才再次开始阅读这本小说,并且读完了。
平静是一种叙述语调,并不影响叙述技巧的运用。如果小说的开头在平静的叙述中,使用一些无痕迹的技巧,应该更能让人产生阅读兴趣。马尔克斯《百年孤独》的开头也是平静的,但其之所以能够吸引读者,让作家惊叹,恰恰是因为其中的技巧。
我们再来回忆一下这个开头:"多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。"这里的技巧性其实被平静的语调冲淡了一点,但我们还是能看出来。
这短短一句话,用将来过去时涵盖了很长的时间。除非是玩故事接龙、写着玩,小说家在动笔写小说时,他要写的故事其实已经构思好了。那么,对他来说,哪怕是一个科幻小说,这个故事都是过去的、已经发生了的。
如果他不打算老老实实地按照顺序来写,就要选择其中一个时间点来切入。如萨特所说:"小说家的技巧,在于他把哪一个时间选定为现在,由此开始叙述过去。"
就整本小说来看,《百年孤独》的时间顺序其实也是顺序,一代一代往下写,只不过其中穿插着倒叙、插叙、补叙和预言般的未来叙事。而这一切对于马尔克斯来说,都是已经结束了的,是一个完整的故事。
马尔克斯选择的切入点是介于"遥远的下午"和"多年以后"的某个"现在",他在一个情节的中间开始讲述之后和之前发生了什么事,并使之产生关联。
而这个情节发生的时间本来应该是很漫长的,即故事时间是很漫长的,但马尔克斯仅用一句话就将其概括了,我们读了这一句话,就大致了解了这个情节,即文本时间极短。这种文本时间长度小于故事时间长度的叙述,就是概略,凝缩了很长的时间。时间的纵深和倏忽变化,通常更能激发人的感受。
更重要的是,马尔克斯这个开头很好地勾起了读者的阅读兴趣。他将一个情节的两端都写了出来,让人不仅对这两端产生疑问,而且对中间的事件也有了了解的兴趣。多年以后,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校为什么会面对行刑队,又为什么回想起那个遥远的下午,这期间他干了什么事?
脂砚斋批点《红楼梦》时经常用"草蛇灰线,伏延千里"来形容曹雪芹埋下的伏笔,而马尔克斯直接先把"草蛇灰线"的两端给你亮出来,让你好奇。
《百年孤独》开头这一句的技巧,的确不容小觑,令人赞叹,特别是对我们的当代文学产生了巨大而深远的影响。
莫言看了之后,才知道小说原来还可以这样写。在莫言的小说中,处处可见模仿这一经典开头的痕迹。在陈忠实的《白鹿原》中,也是如此。这一技巧被我国当代作家从上世纪八十年代一直用到了现在,就算没被他们写烂,也被读者看烂了。
请看上一届茅盾文学奖获奖作品陈彦的《主角》,第一章第三段开头第一句便是:"很多年后,忆秦娥还记得,改变她命运的时刻,是在一个太阳特别暴烈的下午。"这可谓是对马尔克斯最用心的模仿,连时间点都卡得刚刚好,太阳对冰块,这是想把《百年孤独》烤化?
可是,我们在对《百年孤独》的开头津津乐道时,有没有想过这个问题:难道中国文学中就没有这样的先例吗?
《红楼梦》的开头,说这本小说是小说的主人公写的,然后直接就把故事的开端、发展和结局交代了个大概。曹雪芹的切入点是故事的末端,即石头到人间受享一番之后把这个经历记录了下来。这其实比《百年孤独》高级多了,是一个无尽循环往复的结构。
比《红楼梦》更早的小说,以明末冯梦龙纂辑的白话短篇小说集《警世通言》为例,我国古代小说大多都是在开头就把故事的大致走向交代出来。开头先来一首诗,讲一个道理,然后再讲故事来佐证这个道理,先说大致有这么一个故事,然后再细讲,有很强的的寓教于乐功能。
以诗词为例,请看李商隐的《夜雨寄北》:"君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛?却话巴山夜雨时。"如果让马尔克斯来写,就是:在未来的某一天,我和你在西窗下剪烛夜话,将会回想起巴山夜雨涨满秋池的那个夜晚。
再看宋代词人周邦彦《苏幕遮·燎沉香》的下阙:"故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。"如果让马尔克斯来写,就是:多年以后,我已经在长安羁旅了多年,将会回想起在故乡和朋友们一起打渔的日子。
如吴世昌先生所说:"近代短篇小说作法,大抵先叙目前情事,次追述过去,求与现在上下衔接,然后承接当下情事,继叙尔后发展。欧美大家作品殆无不受此义例。清真(笔者注:周邦彦,号清真居士)当九百年前已能运用自如。"
在上面举的这些例子中,李商隐的《夜雨寄北》所使用的技巧,和马尔克斯《百年孤独》的开头几乎是一模一样的。
那么,问题来了:既然在中国古代文学中早就有了这样的叙述方式,为什么我们的当代作家们却是从外国文学中受到了启发?我认为有两个原因,一是对中国文学的认识不够全面和深入,二是外国文学会带来一种陌生化的感觉,让人更加留意。你觉得呢?不妨说说你的看法!
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