埃博拉前线总导演杨文军真实的前线有挖不完的动人细节

　　由国家广电总局重点指导的重大题材电视剧《埃博拉前线》在北京卫视、浙江卫视及腾讯视频等网络视听平台热播。《埃博拉前线》通过中国援非医疗队前往西非抗击埃博拉疫情，开展新中国历史上最大规模对外医疗援助的故事，展现了风雨同舟、患难与共的中非友谊，用医者仁心展现大国担当，探索构建新时代人类命运共同体的创新表达。＂破防＂＂泪目＂成了从头至尾刷屏的高频词。故事里的中国医疗队与时间赛跑、与病毒博弈，观众在悲欣交集中感受什么是医者仁心、大国担当。
　　回顾整个创作过程，《埃博拉前线》总导演杨文军说：＂最为感慨的是，真实的‘埃博拉前线’有挖不完的动人细节。＂
　　2014年，全世界的目光投向西部非洲——埃博拉出血热疫情在西非多个国家爆发。在这场人类生命安全的挑战中，中国援外医疗卫生人员响应号召，不顾安危千里驰援，与非洲人民在一起，与国际社会合作，积极投身抗击埃博拉的战斗。
　　历史需要记忆，呈现是为了更好地记忆。为讲述这个发生在7年前、１万公里之外的真实事件，《埃博拉前线》的剧本打磨历经3年多，主创采访多个医疗卫生领域的专家和亲历者，积累数百小时的采访素材、近千万字的采访记录。
　　一切的付出与努力，都在与观众的对话中传递创作者的初心。
　　眼光平视 讲述平和
　　呈现人类共通的真善美
　　《埃博拉前线》开篇就是中非人民一家亲的美好画面。完成两年援助任务的中国援卡医疗队即将回国，18床病人的到来却改变了一切。
　　＂这个国家有600万人民，只有不到200名医护。＂四级病毒如同在烈火上丢了干柴。在传染病评估中，四级病毒最为危险，埃博拉病毒又是四级病毒中最致命的一种，患者致死率最高可达90%。节制有力的画面语言，向观众描述着埃博拉的凶险。危机、恐惧接踵而至，中卡友好医院外科医生盖斯姆成为首批倒下的医护人员……
　　抗击埃博拉的历程，并非第一次被讲述。＂国外已有同题材的纪实文学和影视作品，中国电视剧如何讲得有声有色、有所超越？＂如何破题，摆在杨文军等主创面前。
　　他们的目光投向这场战役中的人。在这部剧里，不论肤色、国籍、语言、职业、身份，每一个在＂埃博拉前线＂坚守、拼搏、抗争的人都是英雄。观众看到中国医生的仁心仁术、大爱无疆，也感受到非洲人民对家园的热爱、对中国朋友的深情，以及他们独特的生命观、文化观、价值观。
　　＂我们努力平衡个人与集体的关系，着力刻画男主角郑书鹏，也将笔墨涉及长于非洲深爱非洲的记者何欢、三代援非的中国医生何东、扎根非洲的中国商人韩勇奇，将中非传统友谊融进真实可感的人物和细节。除了重点打造中国医疗队和检测队的英雄群像，还着力打造一个真实、美好、质朴的非洲，塑造一批温暖、勇敢、心怀大爱的非洲英雄。＂在杨文军看来，＂老盖就是非洲英雄的缩影＂。
　　中国援卡医疗队副队长郑书鹏与盖斯姆的友情，戳中观众心窝。与原型人物盖斯姆同名，剧中的老盖留学中国多年，说着一口流利的中文，对中国音乐《梁祝》有独到理解，用老抽调味番茄炒蛋。他的出现，一下子拉近故事与观众的情感距离，他的逝去，让郑书鹏树立对病毒追根溯源的决心，也让不少观众洒下不舍的热泪。老盖离开了，他的女儿加入中国医疗队，他们以前赴后继传承着改变现状的理想、超越国界的情感。＂小女孩是我们在群演中发现的，她那双清澈的大眼睛告诉我们，老盖的故事需要讲下去。＂杨文军说。
　　他们还用一双爱的眼睛去发现非洲的美。受新冠肺炎疫情影响，剧组无法到非洲实景拍摄。美术置景追求现实真实＂是非洲＂与艺术真实＂像非洲＂之间的平衡。全剧涉及200余处大小场景，尽力按照西非当地场景再现。最关键的是对色彩的高精度还原。杨文军说：＂我们选择拍一部真正的‘彩色片’，呈现一个色彩斑斓的非洲。＂我们在画面中可以看到，残阳如血的草原落日，色彩饱和的街道场景，艳丽如艳阳般的靴子。一些闲笔式镜头，也散发着非洲的独特味道。
　　＂拍摄中，我们一再告诫自己，要保持平视，以尊重的眼光去发现、平实的语调去讲述，呈现人类共通的真善美＂。杨文军说。
　　打破类型 勇于创新
　　拓展主旋律艺术表达的维度
　　＂病毒是可怕的，但我们要为此放弃团结与拥抱吗？＂剧中不断闪回老盖与郑书鹏生死相拥的画面，反复传递这一叩问。这正是杨文军想与观众交流探讨的，也让这部剧的思想穿透力从7年前延伸至当下。他们不满足于向观众讲一个援助医疗队的故事，而是要探一探主旋律内涵表达的广度和深度。
　　艺术维度也是他们拓展的目标。《埃博拉前线》将医疗、军事、灾难、动作、悬疑、爱情多种元素熔于一炉。反之，也可以说是一部打破类型或者力图超越类型的主旋律作品。开机前，杨文军一直找不到对标的参考，这意味着影像、美术、音乐都需要创新和探索。
　　真实再现是他们的追求。＂在专业和细节考证上，我们在国家广电总局等部委的支持下，得到来自医疗领域，包括传染病、重症、感染、感控、中西医结合、中药、外科、妇产科等专业，以及病毒、公共卫生、疫苗开发和临床试验、解剖，外交、军事等相关领域专家的指导。陈薇院士、卞修武院士和众多亲历者专家，不仅在文本创作时接受采访，有的还多次莅临现场指导。＂杨文军说，拍摄期间他的监视器后总有医生在场，这在他的职业生涯还是第一次。一个生动的例子是，剧中P3、P4实验室的设计得到当年移动P3的设计者、华南国家生物安全实验室筹建办主任钱军教授的指导。钱军曾在剧组表示，新筹建的P4将部分参考剧中的设计。
　　视觉冲击力也有大做文章之处。高分辨率、高清晰度乃至倍速观看等技术条件，让今天的观众变得更挑剔，有沉浸感、强共鸣力的剧集才可能留住他们。《埃博拉前线》多处运用一镜到底的长镜头，符合全剧纪实性的风格和高压环境下的情节特征，增强了影像的流动感。探针镜头和头盔摄影机拍摄，则为观众构建真正的第一视角。剧中的医护人员，多数时间穿戴防护服，演员佩戴护目镜之后和防护服之内的真实状态，比如流汗、热浪、毛孔的翕张等等，也可以塑造人物、感染观众。
　　就像我们常说的，此处无声胜有声。＂演员不讲一句台词，力量感已经精准地触达观众＂。杨文军说。
　　真实自有千钧力
　　一切桥段在生活面前都黯然失色
　　对亲历者而言，一个普通数字也可能是破防瞬间。播出前夕，《埃博拉前线》在北京举办了看片会。除了主创人员、媒体代表，参与抗击埃博拉的亲历者也来到现场。
　　看到曾经的战友音容重现，剧中郑书鹏的原型人物之一、中国第23批援助几内亚医疗队队员、首都医科大学附属北京安贞医院普外科主任医师曹广，眼角湿润了。＂片子做得很细致，我当年的编号是3481，剧中的郑书鹏是3281。病人床号也做了还原。对于很多观众来说，18床和10床也许并没有区别，但对我是一个‘非常敏感’的数字。＂
　　真实自有千钧之力，这是杨文军此次创作最深刻的体悟。这种认识，在实践中一点点凝聚突显。《埃博拉前线》贯穿两条线索，一条是抗击埃博拉病毒的故事，大部分改编自中国援非医疗队的真实经历；一条是调查记者揭秘钻石走私内幕的故事，戏剧虚构的成分为主。＂一开始创作时，我们不确定演员戴口罩、护目镜、全副武装的戏，观众能否看得下去，也担心没法把抗疫医疗队的故事拍得有声有色＂，让杨文军意外的是，观众恰恰更喜欢真实故事的那条线，＂这再次告诉我，现实主义的力量＂。
　　创作中，他们也一再被真实的力量征服。《埃博拉前线》虽然主要讲述2014年抗击埃博拉疫情的故事，但从人物设置到故事情节，都在以小见大中投影出援非医疗长达半个多世纪的历史图景。杨文军介绍，《埃博拉前线》总制片人茅熠、编剧、美术指导等多位主创前期去到非洲实地采访，获取大量真实的素材，因为新冠肺炎疫情，2020年加入项目的他只能通过案头工作去补足了解。＂近60年的时间长河里，中国援非医疗有太多不为人知的动人故事。精彩讲述，是我们的义务也是责任＂。他坦陈，这部剧有不尽如人意之处，＂但我们愿意迈出第一步。＂
　　＂文艺创作的灵感从何而来？我们曾挖空心思营造故事，但在生活面前，一切的戏剧桥段都会黯然失色。只要你足够虔诚、踏实下沉，生活总会回馈你挖不完的生动细节，也许没有那么惊心动魄，但一定有品不尽的味道＂。杨文军说。