吴青峰文字是行为，也是诗

　　在音乐里，吴青峰觉得自己一直都蛮自由的，他用废墟形容创作状态，觉得废墟是充满生命力的地方，与他的个性相似，不会主动去制造什么，而是去看身边的东西为我留下了什么。
　　文字是词，是行为，也是诗。与音乐相似。孤独与诗歌，都是超越语言的感受。
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　　等吴青峰册叶一：一与一
　　歌颂者
　　台北的秋光里有一种慵懒和舒适的感觉，空气中还弥漫着夏日余温。即便常住台北，吴青峰仍不太喜欢城市的味道，习惯性的深居简出。你不觉得，人只要去外面走一趟，回来家里的时候会带着一个味道吗？他问道。大自然里的味道他都可以接受，而比之城市和人群，吴青峰还是更爱独处。
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　　以歌手、偶像、创作人身份出道至今，是大众视野里的创作才子，也是太空吟游诗人，吴青峰更像音乐圈里一个独特而乖张的存在。他在音乐王国自得其乐，即便有时候自说自话。他的微博简介只有简单三个字：歌颂者。他曾解释，歌颂者是他与世界沟通的一种方式，因为比起在台上唱歌表演给大家看，我还是比较适合心有所感去歌颂些什么，站在台上把我想说的话，用唱的方式表达出来。即便经历过许多，奇异的是，吴青峰身上近乎执拗地保持着一种透明的少年气和隐约的脆弱感。关于脆弱，英国艺术评论家约翰伯格写过：在人类的属性中，永不缺席的脆弱，最为珍贵。
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　　看似脆弱但内里坚定，搞怪而有趣，敏感又豁达，这些东西在吴青峰身上并存着，所以他觉得自己大部分时候是处在一种矛盾的状态中。我可以很敏感，但是我又可以同时很豁达，我可以写出很悲伤的句子，但是我写完之后心里又很快乐在他看来，人就是一个矛盾体，不用非黑即白，所有人都应该去钻研这个中间的那个暧昧、混沌的程度。
　　一与一
　　在去年那张实验风格浓厚的《太空人》之后，11月13日，吴青峰发表了他的另一张新专辑《册叶一：一与一》，分为上下两册，上册的隐性主题是海，关于空间轴，下册的隐性主题是经历，关于时间轴。两个不同象限的对话，形成了立体的一与一。聊到新专辑，吴青峰说道：其实是希望一切可以充满着对话感，上下册互相对照之后，整个东西就会变得比较立体，他觉得人或者作品本身，有时候容易只有一个象限，而使用不同的对照可以让事情变得更立体。
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　　鞋子
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　　因为常常会有人问我，你觉得词重要还是曲重要？可是我觉得最重要的是词跟曲之间的对话。这件事情对我来讲是最重要的，所以这张专辑的对话感很重要。为这张专辑准备了半年多，被问及有什么与众不同，吴青峰先开启了搞怪似的反问模式，然后直言，与众不同这件事情从来不是他在追求的。但这张专辑的特别之处，这是他第一次将写给别人的歌当做作品集来发表，所以我不觉得它应该被定义成翻唱，因为翻唱的立基点应该是以别人的作品为基础点，但是我是以我自己的作品为基础点，所以我觉得它对我来讲是一个作品。
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　　在《册叶一：一与一》里，上册歌曲都是由诗人或剧作家作词，如《沙滩上的佛洛一德》《最难的是相遇》《柔软》等，因为都有写到海洋，在作曲时，吴青峰脑海中就会浮现出大海的景象；下册的歌是他写在2008年到2016年之间，包括《宁静海》《月亮河》《极光》等，说起唱这些作品的感受，吴青峰说：与其说它接近大家心中的原唱，不如说它更接近我当时听到这些demo时候的心情。我觉得任何一件作品都不应该用比较的心情去听，因为你会因为这个心态，流失很多本可以得到的东西。
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　　上册中好几首歌是出自著名作词人李格弟之手，聊到这位自己最喜欢的诗人夏宇，吴青峰形容他们之间的默契不像相处而来的，反而更接近于物以类聚。她现在还会做很多有趣的诗集，刚出了一本叫《脊椎之轴》。整个印刷是白色的，没有用任何油墨，每个字都是用钢板去做凹凸印刷，是立体的字，但它有可能随着岁月被磨平。在吴青峰眼里，文字是词，是行为，也是诗。这种感觉与音乐相似。孤独与诗歌，都是超越语言的感受。
　　突破恐惧
　　吴青峰觉得自己的歌很适合独自在海边听，一个人，一边听歌一边吹着风。每年去到海边，他都会听自己最新的一些作品。他喜欢大海，喜欢安静的看着它。我跟朋友去海边玩的时候都是用看的，我不爱碰触，因为我不太喜欢身上湿湿的感觉。
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　　记忆里有什么难忘的海边经历吗？
　　要说我记忆里难忘的海边经历，听起来会有点可怕！他想起有一次去台北的白沙湾玩，在一片无人的礁岩上面，看到布满着海蟑螂，于是跟海蟑螂玩了一整个下午，他发现海蟑螂是一种非常敏锐的生物，绝对不会让人碰到它们。有些人不是有密集恐惧症吗，但是我是有密集喜爱症所以我一直看着它们，我突然间跳过去，它们瞬间移动的那一瞬间我觉得超有趣，不管我怎么跳，它们就是永远不会被让我碰到远处的人可能就觉得有一个疯子跟海蟑螂玩了一整个下午吧。回想这段可怕但有趣的经历，吴青峰流露出性格中天真、爱玩闹的一面。
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　　最近两年，吴青峰经常出现在像《歌手》《乐队的夏天》等音乐类综艺节目中，参加这些综艺，最有意思的地方恰恰也是他一开始觉得最痛苦的地方：要接触陌生人。这件事情对害怕社交的他来讲其实非常困难，他是感性的人，而接触到的那些善意的人，令吴青峰又觉得收获非常多。他觉得最有趣的地方便是突破了自己以前最恐惧的那部分。
　　而在生活中，吴青峰依然十分享受那些独处的时候，可以完全放松下来，看电影，听歌，阅读喜爱作家的文学作品，发呆今年，他看完了冯内古特的短篇小说，他说：有人会把他的某些作品说成是科幻，但他觉得自己写的不是科幻小说，所以到底是脑洞还是透过想象在讲一些真实的状况，我觉得可以去分辨一下真假之间的界限，这样子。最近，吴青峰在补看冯内古特的长篇小说。
　　因为被人遗忘了，所以它反而很自由
　　吴青峰觉得自己在音乐里一直都蛮自由。他几乎不去想市场和这首歌会有多流行这样的问题，不愿意去复制自己过去的作品，在他看来这些都无意义。如他曾说：做音乐，态度和想要表达的东西是特别重要的。吴青峰觉得自己对于音乐创作的态度，更多的是跟着当时的直觉和想象走，也不会为了实验而实验，甚至随心所欲般想写的时候就写，不想写就不要写，他也坦言自己不太会去看待灵感这件事。
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　　面对所有的过度赞美，他时常怀着一颗警惕心，觉得这是自己的个性所致，对每一句话的真实性会自己在心中有点反思，但如果我觉得我其实也没有像大家说的那样子也不是说没做好，可是你会因为这样，心里有一种没做好的错觉。
　　如果用一个空间来形容自己创作的状态，吴青峰说很像是废墟。看似被遗忘的、静止的空间，对他来讲反而是充满生命力的地方，因为它有经历过的故事，也有正在流动的东西，因为被人遗忘了，所以它反而很自由。吴青峰坦然地说道，因为我觉得人的生命力有时候是摧残一切的来源。他不会去制造什么，而是去看身边的东西为他留下了什么。
　　吴青峰觉得这是自己一直以来的心境：我不会主动去制造什么，但是我很喜欢去捕捉那些眼前的画面，或者是心里留下的遗产。