国产出轨大戏里的她，除了性感还有啥？

　　最近，网剧掀起一股＂大婆抓小三＂的热潮。
　　这边，《三十而已》里的林有有刚消停会儿。
　　那边，《白色月光》里的杨雁、孙雯雯又组团开抢人家老公。
　　妻子张一，建筑行业的翘楚。
　　公司里的她，一人之下万人之上，做的设计没人不满意。
　　回到家，同为建筑业牛人的老公张鑫，甘愿做个全职煮夫。
　　事业有成，婚姻美满，张一属于爹妈口中＂别人家的老婆＂。
　　可你看到的美景，都只是表象。
　　跟家人度假，无意间发现老公手机上的暧昧短信：
　　翻看老公微博，下面全是与家庭妇女的暧昧互动：
　　无意间发现宾馆的开房、购物账单，就问倒数第二栏是什么鬼？
　　出差在外视频聊天，居然发现家里有女人露大腿！
　　丈夫百般解释，说是女儿的舞蹈老师。
　　到底是什么样的老师，得三更半夜往家里带啊？
　　觉得丈夫有外遇，柯南附体的张一，抽丝剥茧查小三。
　　悬疑+大婆抓小三
　　虽说集齐两个爆款标签，可《白色月光》豆瓣评分也就6.7。
　　普遍观感不好，首先是因为剧情节奏慢。
　　全剧总共12集。
　　前6集讲的是妻子猜小三，还搞个假小三孙雯雯混淆视听。
　　后6集真小三杨雁才露真身。
　　挪出3集给杨雁补充补充人物性格，不香吗？
　　节奏一慢，故事偏剧情向，悬疑感大打折扣。
　　杨雁上场时的那股劲，不难猜到她身份的反转；
　　另外，孙雯雯的小三气场也是直给，抢人老公的行动根本不用猜。
　　《白色月光》有点像《嫌疑人X的献身》那一类侦探片：
　　正反两方先亮相，观众精力不用放在猜boss上，而是欣赏二位如何斗智斗勇。
　　性格渲染+平铺直叙，取代了发现小三时的快感，悬疑点不足。
　　选角上，演员、角色有颠倒。
　　宋佳、刘敏涛演技没话说。
　　可你让颇具神秘美的宋佳演大婆，去抓刘敏涛演的小三……
　　就问张鑫，为杨阿姨出轨，到底图个啥？
　　最最不能容忍的是，《白色月光》深陷抄袭门。
　　有网友扒出，情节太像《福斯特医生》《大小谎言》。
　　都是丈夫道貌岸然，然后妻子发现对方有外遇。
　　节奏拖沓+选角不当+抄袭无理
　　加上最后一集洗白渣男和小三，没了痛扁的刺激，婚外情话题又被聊滥。
　　尽管如此，剧主还是耐心看了遍《白色月光》。
　　别说，当家庭伦理剧来看，不会太失落。
　　毕竟宋佳、刘敏涛、喻恩泰的演技摆在这儿，看几位戏骨飙戏也是一大享受。
　　这里所说的演技绝不是隔壁AB功能性的及格表演。
　　而是真正深入人物的演绎。
　　刘敏涛饰演的杨雁，面对孩子是贤妻良母，面对张鑫又楚楚可怜。
　　碰到大婆，前期面不改色心不跳地做起知心好友，后期反水也是个狠人儿。
　　她是个小三，但内心深处也是个渴求家庭温暖的女人。
　　＂秀才＂喻恩泰没了排山倒海的提溜，开始憋坏水。
　　表面唯唯诺诺，成天跟妻子、女儿粘在一起，妇女之友的名号响彻幼儿园。
　　12集下来，喻恩泰的眼睛一直是半闭不睁的状态。
　　超出常规的好，与没有生气的脸，怎么看怎么不通透。
　　张一发现他与孙雯雯在一起时，看人家的反应：
　　先是挡在两个女人中间，避免猜疑。
　　再担心穿衣少的妻子出门感冒，打造好好先生的人设。
　　真会演！
　　然而最令人津津乐道的，还是宋佳的表演。
　　很多人看后觉得《白色月光》的慢，跟宋佳压抑颓丧的表演有关。
　　但剧主恰恰认为这是神来之笔：
　　正是去戏剧化的表演，给人还原日常、贴近生活的感觉。
　　丈夫外遇，不是一哭二闹三上吊。
　　张一好歹也是个建筑师，遇事冷静，一张＂面瘫脸＂暗藏喜怒哀乐。
　　无意间发现丈夫送给自己的礼物居然是赠品。
　　注意宋佳的眼神，不是无神，而是空洞且呆滞。
　　看似颓废，实则把女性内心的无助，极为传神地展现出来。
　　之前，郝蕾接受采访时聊到：
　　情绪渲染类的表演，那是大二的水平。
　　真正的表演，还得是不动声色，却又情深意切。
　　综艺《婆婆和妈妈》中，伊能静跳舞＂扭伤＂脚，秦昊一眼看出是装的。
　　问其原因，两个字：浮夸！
　　生活化的表演不是直抒胸臆，而是通过肢体语言，暗戳戳地表达内在情绪。
　　所谓＂犹抱琵琶半遮面＂，这才是真情流露。
　　没有戏剧性的大喜大悲，更多是生活化的演绎。
　　作为体验派的宋佳，更多是用细微的举动，而不是大的行为，来塑造人物。
　　拿《风中有朵雨做的云》来说，结婚那场戏就即兴加了一段跌跤的细节。
　　由此暗示林慧婚姻的不幸，以及她与老唐、姜紫成的悲剧性结尾。
　　说回《白色月光》。
　　印象中，如果发现丈夫有外遇，大部分老婆整张脸像张符咒，立马能咒死小三全家。
　　一时间，竟不知到底谁是大婆，谁是小三。
　　这是张扬的表演，还有一种内敛的处理：
　　一开始，只是出于女性的本能有所怀疑，没有实质性证据。
　　所以，迂回的试探，代替了剑拔弩张的逼问。
　　注意宋佳的笑，一副我很识大体的样子。
　　当看到女方堂而皇之地跑到家门口，不管三七二十一，张一直接出门正面刚。
　　此处，宋佳眼神里的杀气，既是对家的捍卫，又是无法抑制的怒火。
　　此类去戏剧化的表演，更能让观众体味到角色的真实性。
　　演员有时也会加一些习惯性动作，来丰富角色。
　　张一是个职业女性。
　　丈夫在家带娃，自己则在职场打拼。
　　＂女强人＂应该是脾气特别爆，按道理来说，小三不敢闯进家门。
　　但只要一个动作细节，就能解释这点——
　　闻烟
　　本来能抽烟，却要闻。
　　剧中，张一说是为了家庭把烟戒了。这就表明，她为了亲人，有所妥协。
　　其次，闻烟这一动作，象征试探丈夫的行为。
　　间接闻而不是直接抽，表明她对婚姻生活有所猜疑。
　　再次，精神分析上把香烟看成是男性的性器官，将女人吸烟看作把控男权的象征。
　　有烟不抽，表明她看似是女强人，实则因此遭受太多诟病：
　　女儿跟她不亲，丈夫与她不和。为了家，张一也所有牺牲。
　　除了标志性动作，微表情塑造人物更具说服力。
　　毕竟是个职场女性，就像杨雁对她的形容：
　　眼神中有一股傲气。
　　去幼儿园接女儿，被老师孙雯雯质问：这位阿姨是谁啊？
　　来接孩子，当然是她母亲啦！
　　这智商还当老师，张一嘴角一咧，傲气与不屑溢于言表。
　　但这种傲有别于孙雯雯的飞扬跋扈。
　　孙雯雯举手投足间都散发着侵略性，尽显张扬。
　　镜头中孙雯雯的出场，逆光仰拍，压迫感不言而喻。
　　说话也不客气，什么都明说。
　　正应了那句＂现在有些小姑娘，把职场当猎场＂。
　　再看职场老手张一，稳重隐忍许多。
　　表面上是笑脸相迎，大面上过得去就行。
　　等到对方咄咄逼人，她才会下意识释放出骨子里的傲气。
　　以静制动，以不动声色铺垫起最后那一句孤傲。
　　当然，情绪化的表演，宋佳也很拿手。
　　看到丈夫与别人餐厅相拥，张一彻底崩溃，当着女儿的面咆哮。
　　车里的她，像是被生活困住的猛兽，除了伤害自己，伤害不了任何人。
　　这里是放，但宋佳立马又收了回来。
　　毕竟是母亲，当意识到后座受到惊吓的女儿，张一立马回过头安慰。
　　这时，人物的情绪点已经没法压下去。
　　在对着女儿强忍欢笑后，痛心疾首的张一还是回过头去。
　　哭也不是笑也不是，人物内心的挣扎显露无疑。
　　不难发现，宋佳在表现内心情感时，都是忍着演。
　　本以为父母婚姻幸福，结果父亲之前也曾有过婚外情，好在浪子回头。
　　心中的典范瞬间崩塌，但父母当下的幸福又不言而喻。
　　张一的哭，一方面是因父母感情生活的曲折而感动；
　　另一方面，也表明对自己离婚想法的动摇，考虑是否要原谅张鑫。
　　偷拍到丈夫与杨雁不知检点的行为，张一没有第一时间去找张鑫理论。
　　而是下意识跑到初恋那，质问对方当年为何抛弃自己。
　　遇到事，会不自觉地选择以一种痛去掩盖另一种痛，直到忍无可忍。
　　老公被抢，张一自然得主动进攻。
　　她想让杨雁的孩子，撞见母亲跟其他男人在一起的尴尬场面。
　　但在最后一刻，张一还是忍了，打电话让孩子下楼，躲过那个瞬间。
　　一个被抛弃者，在紧要关头选择不去惩戒别人，体现出张一的恻隐之心。
　　以上都是一个人的独角戏，同样，对手戏也很精彩。
　　这就不得不提＂秀才＂喻恩泰的搭档。
　　察觉老公出轨，张一卧房质问张鑫。
　　无论是宋佳还是喻恩泰，两人对话时，都是闭着眼。
　　毕竟，女方不愿相信对方不贞的事实，男方心知肚明自己做的事见不得光。
　　最后，两个人办理离婚手续时，人物的心理活动通过按手印这一细微动作呈现出来。
　　女的依旧是体面，食指轻轻一点，结束这段令人不快的往事。
　　男的则有些不舍，但为了不让杨雁继续找张译麻烦，只得不甘心地用大拇指重重按下。
　　两根手指，不同的力度，竟展现两人离婚时的无奈与不甘。
　　尽管《白色月光》的故事性还需要再加强。
　　但也不能否认几位演员的出色演绎。
　　国内观众，除了看一些技术流的表演外，诸如宋佳这些生活体验派的演员，也需关注一下。
　　人物动机不止显露在辅助性台词中，一个眼神，一个回眸，也能表露言外之意。
　　毕竟，艺术来源于生活：
　　既能体悟高于生活的激奋浪潮，也要体悟同于生活的平静如水。