看见他打头阵，我就放心了

　　国庆档最令人期待的一部电影就是《我和我的家乡》。
　　这部电影可谓是集结了当前中国最强的喜剧创作班底。说是喜剧梦之队一点不过分。
　　就看这阵容：宁浩，葛优，黄渤，沈腾，范伟，邓超等，这些人凑到一部电影里面简直不敢想。
　　张艺谋总监制，宁浩总导演。去年《我和我的祖国》总导演是陈凯歌，说实话，这么多大演员，要当好总导演，难。
　　作为中国喜剧的重要旗手人物之一的宁浩，是整个电影的总导演。
　　他也执导了五个故事单元中的第一个《北京好人》。
　　作为打头炮的导演，自然压力不小。因为第一个故事，要奠定整个电影的基调，有＂定江山＂的重要作用。
　　所谓万事开头难，作为打头阵的第一个故事，宁浩下了不少苦工去雕琢好这个故事，倾注了很多心血。
　　光看名字《北京好人》，就知道这个故事和去年《我和我的祖国》里宁浩执导的《北京你好》遥相呼应，而且主角还是葛优，饰演的角色也还叫张北京。
　　熟悉的配方，熟悉的味道，这不但是《祖国》里口碑最佳的作品的延续，也是中国喜剧界脍炙人口的导演和演员再续前缘，这是用《北京好人》作为这部喜剧大片的第一炮，所具备的底气。
　　毫无疑问，即使你把耳朵堵上，也能听到这个＂第一炮＂的响亮，因为最终呈现出来的故事质量，我用两个字概括：高级。
　　这种高级感源于在我看来，源于三个方面，而这三个方面也正是宁浩式喜剧的鲜明特点。
　　首先，是一种化繁为简、举重若轻的极简主义
　　这种极简主义我认为是源于宁浩导演本身的性格，从宁浩的采访里能看到这个人对生活对工作对作品的态度，极简不是简单粗暴的删减，而是深思熟虑之后对事物本质的探索和追求。
　　仔细想想，其实《北京好人》没有很复杂的情节，也没有过多的场景变化，最主要故事都集中在几个场景里完成。
　　这是一种极简主义式的创作手法，所谓少即是多，在有限的空间和情节里凝练戏剧张力。
　　如果夸张就显得虚假，如果用力不足，喜剧效果出不来。
　　这时候，葛优出现了。
　　宁浩如何调度葛大爷？看完《北京好人》，我只有俩字：佩服。宁浩用最简洁却见功底的手法给葛大爷搭了个最牛掰的台子，然后周围观众还以为葛大爷就在自己身边呢。
　　说句人话，其实就是简单却真实，这是宁浩的魂，也是《北京好人》的魂。
　　要想做到这点，并不是那么容易的。
　　首先在人物上，需要有充分的前史设计。这里选择张北京这位大家熟悉又陌生的老朋友作为主角，就有明显的优势了。
　　大家在《我和我的祖国》之《北京你好》里就基本了解了张北京的性格，到了《北京好人》里观众会这种潜在的心理效应会得以延续。
　　所以在张北京的群众基础上，对他这个人物的描写就不用费过多的笔墨，三下两下就能勾勒出一个立体的北京大爷形象。
　　故事整体节奏酣畅淋漓，叙事空间少，代表情节也非常紧凑。
　　这种精准性，其实也是宁浩喜剧一直有的优势。
　　无论是他过去那种多线叙事方式，比如他早年作品《疯狂的石头》，以及日趋成熟的《疯狂的外星人》，还是《北京你好》、《北京好人》这样的小体量故事，他都能很好的掌握节奏，叙事浑然天成。
　　所有喜剧包袱都是自然而然的发生，没有过分刻意的雕琢。
　　这种分寸感，也给观众一种预约的观影体验。
　　也是宁浩电影极简主义的特色所在，那就是他对戏剧结构炉火纯青的驾驭，其超高的创造力和掌控力，可以将自己最为擅长的幽默元素、多线索错位感、以及不同角色的宿命感，融入到一部作品里，用最少的元素构建出作品恰到好处的合理性，从而回馈给观众流畅自如的观感。
　　从这一方面，也更能让观众感受到喜剧作品的不俗魅力。
　　其次，用乡情勾连百态，用城市反衬乡情，用二者的交融见证时代
　　《北京好人》的主题和喜剧氛围与其他四个故事是统一的，但是在统一中，它有一点最大的不同，区别于其他四个故事，就是它的主要故事都发生在城市里。
　　我们看名字都能明白，《我和我的家乡》讲的是人和故乡之间的情感联结，这个故乡自然就不会是大城市。
　　而《北京好人》也直接在题目了点了出来，故事发生在北京，还不是一般的城市，是我们的首都，一座古老与现代交融的大都市。
　　在人和故乡这个大的主题之下，很明显叙事空间的选择对于每个故事单元主题的呈现，有着决定性的作用。
　　从这一点来看，宁浩选了北京作为他的叙事主场，实在是艺高人胆大。
　　但是，大城市并不是与乡土二元对立的存在，两者应该是并存的，如何来找到这个平衡点呢？
　　张北京是在北京生活的人，他的表舅是从农村来＂北漂＂的。
　　当然从年纪上看，表舅的年纪并不是我们所理解的那种北漂一族，他已经不再年轻了。
　　城市并没有因为年纪拒绝他，这是城市对于漂泊者的一种包容态度。彰显北京这座城市的底蕴。
　　故事的开头，张北京也在中年希望转换跑道，换一个职业。只要你愿意付出劳动，城市总会给你工作的机会。这也是很多人喜欢北京的原因。
　　在现代化的都市里，总有一些部分发展过快，让人跟不上它的步伐。
　　《北京好人》也很好的把握到了这点，像是现代医院里的机器人，让两人啧啧称奇。
　　宁浩在大城市的缝隙里找到乡土人情的脉脉流动，城市看似冰冷，生活节奏极快，但仍然有细腻的人情在钢筋水泥的森林中暗涌。
　　城市并没有禁锢对于人与故事主题的表达，反而提供了一个与众不同的叙事背景，让人在繁杂中更能体会到真情可贵。
　　宁浩作品，始终在记录当下。
　　从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》，两部作品用疯狂的底色，让人看到了当代商业社会的飞速演化，一部涉及到了旧厂区的拆迁，一部是呈现了时髦的送葬业务，在如万花筒般飞速旋转的银幕光影之中，呈现的是喧嚣的地气之感。
　　而随后的《无人区》和《心花路放》，虽然格局改变，其实是疯狂系列的延伸。因为前两部告诉你这世界有多喧嚣，而后两部则在说，有多喧嚣，人心就有多寂寞。是在钢筋水泥的高楼丛林里无处寻觅的内心，也是在寂寥无人的荒野中困兽之斗的动物世界生存法则。
　　如今从《北京你好》到《北京好人》，宁浩再次用城市与乡村的二元结构体，来完成被烟火之气勾勒出的人间百态。
　　最后，是主题这个核和故事这层皮的无缝黏合，毫无人工痕迹
　　当然，对于宁浩最为考验的一点，不仅仅是单元故事和大主题的融合，还要凸显出他个人单元的主题。
　　在看《北京好人》这个段落的时候，我们很容易被故事牵着走，完全的融入故事之中。
　　张北京铤而走险想了一个妙计帮助自己的表舅，但在我们观众看来，总会觉得这个计谋处处是漏洞。他想象中很简单的事情，当然也是每个关卡都各有难处。
　　我们在担心他能否顺利度过关卡时，已经深度的浸入这个故事之中，跟着悬念走。不知不觉中，其实宁浩已经把故事主题镶嵌在悬念之中，非常自然、恰当的引了出来。
　　我们也在跟随剧情跌宕时，无意中接受了。
　　直到最后才意识到，原来前面有那么多细节与最后呈现的主题相呼应。
　　也就只有宁浩这样的好手，才能用这样高级的手法把故事和主题有机、有效融合在一起。他似乎有一只无形的手，紧紧用故事本身来抓住观众的心而显得毫不费力。
　　《北京好人》这个故事，看上去简洁明了，但暗藏内劲。
　　不仅有出色的喜剧情节，每个情节也都是呈现主题的重要细节。
　　我觉得这是代表了宁浩式喜剧的精髓，有着非常强有力的叙事节奏掌控，同时让主题细腻藏于情节之中，叙事的表征与内核环环紧扣，算为整个《我和我的家乡》开了一个好头。
　　宁浩式的喜剧，是高级且大众化的存在，因为宁浩作品，无论是疯狂还是荒诞，其作品本质一直没有变，从始至终，宁浩打造的电影，总带着人间的最真实气息，而真实总是充满力量，他，就是为了唤醒真实。
　　正如在《我和我的家乡》打头阵的这部《北京好人》，在飞速发展的都市时代下，将视角关注到了在大城市的底层打拼的小人物，无论是家门难立的老北京大爷，还是在外打工的外乡人，这些生活困境的现实，或许我们每天都经历的事情。
　　宁浩对社会的敏锐观察，唤醒我们对真实的察觉。但他没有一味的诉求于苦味，而是用一张医保卡带来的啼笑皆非，宁浩与葛优两位笑匠合力塑造了现实困境的一点温暖之色，也写尽了我们的故乡情怀，这就是把宁浩与葛优的作品，排在《我和我的家乡》第一顺位的原因：
　　愿银幕前的我们，大笑之后，能若有所思看看透着喧嚣的人间，回忆起故乡的温暖。