用2840个名字，拯救一个人

　　2020年，美国电影 过于乏味、平淡，
　　大概也只有《芝加哥七君子审判》、《女人的碎片》、《无依之地》、《米纳里》这几部作品能够角逐一番。
　　《女人的碎片》可以说是网飞今年更私人化、更温和版本的《婚姻故事》，
　　《米纳里》是《寄生虫》夺冠之后的韩国裔美国人的作品，很明显的冲奥野心，
　　《无依之地》，女主角流浪式的抵抗失去，以及美国公路片冷冷的自然调调，
　　《从不，有时，很少，总是》则依然是美利坚少女的迷茫与寻找自我，
　　今年的美国电影确实没有什么突破性的佳作，但值得庆幸的是今年的奥斯卡外语片 可以说是神仙打架了。
　　中国要申奥的电影《阳光普照》 也是今年评分最高的华语片，
　　一个简单又复杂的家庭史诗，刨除了算计和说教，只是真诚地表达，
　　没有假惺惺的救赎，开头暴烈，结尾温柔，是歧路横生的真实人生，展示了台湾省传统与怪诞性巧妙地共存。
　　今年的德国电影也算是超强输出了，
　　一部《错会半生》 是相当少见的德式感情片，与法国人的自由自在、情感外放，边走边爱的风格不同；
　　《错会半生》一面是永恒的守护，一面是不让命运打垮自己的决绝，
　　有一种德式的冷冽又强劲的情感，十分迷人。
　　德国这次申奥斯卡最佳外语片估计也是绞尽了脑汁，
　　有一种＂幸福的烦恼＂，除了《错会半生》，还有一部《波斯语课》 ，
　　也是一部既诗意又紧张的作品。
　　故事设立在危险又窒息的二战背景下，
　　故事既惊险刺激又充满了诗意文学感，目前豆瓣评分高达8.5 ，可看性非常高。
　　二战题材的电影，想要拍得好看，确实需要＂始作俑者＂德国，才能拍出新意；
　　比如前年的《无主之作》 里将艺术中的真假虚实和二战时医生的犯罪行径联系在一起，很有艺术性，又美又纯真。
　　而悲剧就是美好的时候一点点撕碎 给我们看，
　　当金发碧眼、漂亮如天使般的姨妈，倒在肮脏的毒气室里，真是让我们震撼又伤心。
　　今年的《元首偷走粉兔子》 里，
　　犹太小女孩童年时期的漂泊，不是悲苦，反而让观众有些＂羡慕＂，
　　＂这下可以确定的是，我以后一定会是一个出名的大人，因为我有一个悲惨的童年。＂
　　而《波斯语课》也是一部完完全全从概念上就取胜了的作品，
　　奇妙设定，精巧构思，
　　开头没有废话，直接让小卷在扫射中死里逃生，
　　拿出一本用半个三明治换到的波斯语书，开启了自己和德国军官梦幻般的私教波斯语课相处。
　　二战的故事动不动就是苦难，奉献或者生命的感悟，
　　而《波斯语课》给了观众一种意外的观感 ，
　　一个犹太人为了活命，用2840个犹太人的名字做词根，创造了＂波斯语＂来给德国军官上课，这个故事是不是太传奇了？
　　语言是人类最美妙的发明 之一，
　　一门语言不仅是交流工具，更是一个国家的历史、文化象征，是肢体、是信息，甚至是生命。
　　在《无耻混蛋》中，曾有英国人的3和德国人的3手势不同，而导致间谍们集体穿帮；
　　法影《翻译疑云》，9个国家的翻译员在对付法国书籍经销商时，用了中文逃过升天，
　　当语言作为救命的符号 时，那种不用舞刀动枪但是硝烟弥漫的刺激感，让人兴奋。
　　在《波斯语课》里饰演小卷的演员纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特 非常厉害，
　　德语、西语、法语都达到了母语水平，
　　小卷这个主角能在纳粹军官的眼皮子下死里逃生，不仅仅是因为有运气成分，
　　他的语言天赋和临危不惧的强大心理素质，都有着非常强的能力。
　　在《电锯惊魂》里濒死的倒计时游戏里，
　　我们看到了人类在意外面临死亡之际会爆发出多强大的智慧 和体能 ；
　　而有着语言天赋的小卷则是创造出了一门语言。
　　每一次在集中营里给犹太犯人们打饭时，他都会问对方叫什么名字，
　　通过自己观察对方的特性，给这个犹太名字，赋予＂波斯语＂ 含义，
　　这个设定很有深意，2840个名字救下了小卷一个人的生命；德国军官随口一说就是一大片无辜的、真实的生命。
　　以生命去创造一门语言，这样的记忆讽刺又悲凉，
　　当德国军官用这门＂波斯语＂吟诵诗歌时，导演创造出了一种艺术感的懵懂悲凉与内涵，
　　＂这门语言真美啊！＂
　　可是这个视犹太人如粪土的德国军官，却不知道自己吟诵的诗歌正是由无辜的犹太人的姓名所创造出的。
　　设定巧妙、剧情跌宕，《波斯语课》颇有点悬疑 剧情片的味道；
　　但是每当观众和小卷一样以上帝视觉看着德国军官学习这门语言时，能够产生一种强烈的荒唐又悲凉的共情来。
　　对语言有着极大热情的观众来说，
　　语言符号的任意性、延伸意义以及语义的神圣性，也能有不少的遐思，
　　而《波斯语课》里的德军形象，也设定得比其他二战题材电影更丰富，
　　不是直白地拍成恶霸，也不是展现这些军官的不得已和温暖人性，
　　是非常精准地抓住残忍军官里不轻易流露的那一点点对自由 、美 和爱 的向往，
　　这个军官的设定本来就和有着语言天赋的犹太人小卷一样有意思，圆脸大眼睛看起来并不残忍嗜血，反而有点萌感。
　　他不上战场，只是个后勤厨师长，
　　喜欢吃，还轻描淡写了一句：＂我在集中营都吃胖了＂，
　　去厨房看到刚烤好的蛋黄酥也没啥威严 ，拿起来就吃了一口，
　　囤积各种肉罐头，以20个罐头赌小卷的生命；
　　当小卷支支吾吾时，他很懂得给了面包和肉罐头做支持，
　　也不恋战或者痴迷于胜利，想着战争结束能去德黑兰和哥哥一起开一家餐馆。
　　当一个高大威严的德国军官和吃联系在一起时，
　　不需要过多的渲染，只要让他递交肉罐头，嚼着面包，忍不住抓一块新烤的面包时，整个人就忽然有了烟火 气。
　　对自由、爱和美好的向往更让这个军官在不经意间流露出了一种游离的气质；
　　很久没有在屏幕上看到一个演员谈起爱情时不加掩饰、没有表演痕迹的向往和害羞了，
　　当小卷平静地问：＂你有爱人吗？＂
　　他忽然声音都温柔了起来：＂我看起来像个没有爱人的人吗？＂
　　既要保持威严和掌握权，又在不经意间流出的那一点人性，
　　对爱、艺术、语言、自由、美食这些无立场的美好事物的向往，将这个军官塑造的微妙又真实。
　　导演没有将这个故事理想化；
　　当德国军官出现在伊朗海关侥幸又骄傲地说出那门＂波斯语＂时，也是面临审判的时刻，
　　当小卷获救时，他在盟军基地念出那2840个犹太人的名字时，镜头一点点拉远，
　　每一个人都转过身静静看着这个犹太人念出2840个挽救了他生命的名字，
　　这不是战场上的敌我之间的真情，依然是血淋淋的悲痛记忆，
　　拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的预言，不是你对我的偏袒，
　　而是2840真实存在过的无辜犹太人的名字，
　　高傲的纳粹说，＂他们是无名之辈＂，而2840个犹太人囚犯的名字却让一位犹太人死里逃生。 （此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）