辞了教育社的铁饭碗，我终于又靠做翻译重回出版业

　　文/ 高勤芳 信谊图画书
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　　商务君按：编辑无法理解译者为什么要拖稿，译者也不理解编辑的诸多要求，当两个身份同时出现在一个人身上时却能如此和谐？或许出版业应该多一些这样的＂斜杠青年＂。
　　我大学时在六朝古都读英文专业，浸润成一枚妥妥的文艺女青年，逛个白马公园，都要念几句＂多少人爱过你青春的片影，爱过你的美貌，假意或真情，唯独一人爱你那朝圣者的心……＂。毕业后进入上海教育出版社，办公楼是永福路上斑驳梧桐树影下的老洋楼。兴高采烈地当起一枚小编辑，谁知日后的工作天天像是在做英文考卷，于是年少轻狂，辞去铁饭碗，跑去做贸易，想着美国、欧洲满天飞。
　　高勤芳
　　飞倒是飞了，不过寒风冷雨中独步巴黎街头时，心里一阵怅惘，每日忙碌于数字和订单间，文字和文学给予的愉悦感越来越远。灵魂在经受拷问——而立之年即将到来，职业生涯何去何从。内心的声音告诉自己，还是想从事文化行业。于是慢慢走上了业余翻译的道路。
　　战战兢兢、如履薄冰的翻译试水
　　因缘际会，我结识了出版公司的朋友。没有翻译著作背书，直接接翻译的活可能性不大，但是大学时练就的较强的中英文文字功底，帮着改译文绝对没有问题。虽然编辑说只要文稿顺一遍，改改别扭的地方，但我还是对照原文逐句过了一遍，倒是找出了不少漏译和意思不准确的地方。当时的报酬简直可以忽略不计，但从中享受到把文本修改到令自己满意而带来的满足感和成就感。当时修改的主要儿童文学作品有《关塔那摩男孩》《小蜜蜂》等。
　　因为对出版的兴趣，渐渐认识多几个圈内人。有一天，突然接到世纪文景一位编辑的电话，问有没有兴趣翻译一本英国作家写的法国乡村生活和爱情的小说。哎呀，当时激动得要命，心想：世纪文景是多么大牌的出版社，能成为文景的译者那可不高兴死。收到英文原版书，一看封面，上面画着一根晾衣绳，挂着各式日常衣物，一位白裙法国女士笑盈盈地站在一旁。这样的封面非常治愈，这样好看的书必须翻译呀。(中文版加了一个更有视觉冲击力的书衣。）
　　故事围绕一个呆萌而迟钝于表达爱的男主开展，整个文本洋溢着克制着的幽默。刚开始翻译时战战兢兢的，生怕掌握不好分寸，没有用对合适的词，把气氛渲染得太过，把人物心情表达得太直露。不过渐渐十分享受整个过程，毕竟文中有那么多法式美食，有那么多奇闻怪事，还有男女主辗转多年后的爱情果实。翻译完交稿给编辑，极为忐忑不安，直等到编辑大人说＂翻译得不错呢＂，自己也像小说最后一句描绘的人物状态——＂他的心之船终于停歇在艾米莉的港湾，安然入睡，随后响起惊天的鼾声。＂
　　童书翻译是内心的咔哒一声
　　生娃之后辞去了之前的工作，在喂奶、裹尿片的缝隙间见孔插针地做翻译，像是精神上的片刻放逐。在这个期间翻译了公版书《梅溪岸边》《银湖岸边》《爱尔兰童话故事》，以及《变猫男孩》《怪物工程师》。
　　《怪物工程师》是一部富有科幻色彩和想象力的儿童文学作品，读完整本书会发现它很适合做成电影，有很多动作在里头，表演出来会很精彩。文本中有很多动词，我在翻译时考虑到读者必须体会到紧张的情节和动作，英文的动作单词如果只是直接翻译成对应的中文词语，很难带出那种丰富的感觉，所以这种时候就要＂加戏＂，转换成富有表现力的中文语言。
　　刚接下《爱尔兰童话故事》时，忐忑的感觉又来了，因为文本是叶芝收集改编的爱尔兰民间故事，翻译名家的作品总是压力不小。之后反复读英文原文，脑海里出现的画面就是温暖的壁炉旁，白发苍苍的叶芝老爷爷用俏皮的口吻开始讲述他家乡的故事，在翻译过程中一定要注意有讲述民间故事的口吻，而同时叶芝笔下的语言优美流畅，有典雅的风格，所以语气需要在俏皮和文雅间把握平衡点。这时又想起大学时读叶芝时的情形，顿时觉得和叶芝原来有缘。
　　在翻译童书时，总不由地想起自己童年的阅读。小镇老街上只有一家新华书店，要隔着大大的玻璃柜台眺望书架上的书，一本本像是神圣的存在。小学时，班主任把班里的一箱课外书交给我管理，我握着箱子的钥匙，骄傲得不得了。还有一次去亲戚家喝喜酒，外面热闹非凡，我却在他们家房间的一个角落里，找到一箱子小人书，津津有味地看起来……直至多年后，还记挂着他们家的这一箱子书。种种回忆让我自己更加清晰起来，仿佛咔哒的一声响——我要在童书行业里欢乐蹦跶。不过童书翻译收入微薄，且一个人埋头苦干，能涉入行业的深度有限，所以只能当作兴趣爱好，还是得寻找别的机会。
　　念念不忘，必有回响——梦想成真的一天
　　在做儿童文学翻译的期间，另外一件高兴事是接触到了绘本，真是不异于打开了崭新世界的大门。我读到的第一批绘本有谢尔·希尔弗斯坦的《失落的一角》《阁楼上的光》以及赫赫有名的《爱心树》。
　　当年有一个蛮有名的儿童文学网站——小书房，很多热爱儿童文学、绘本的老师在里头发言、讨论。有一天，我看到接力出版社联合小书房在举办绘本翻译大赛，顿时兴奋无比，当时翻译的作品是Ten Birds（讲述十只鸟儿如何各凭本事渡过一条河）。虽然字数不多，但是翻译得有韵味不容易。当时自己对绘本的了解没有那么专业，只是觉得文中的黑白图画非常特别，英文有韵律，若翻译成中文，必须好读，后来我就尝试用打油诗的感觉来翻译。递交参赛后，倒是轻松得很，反正抱着玩票的心态。谁知结果公布，发现自己还得了佳作奖。虽然只有首奖的译文才被出版社采纳、出版，但是自己大受鼓舞。
　　也是从那时起开始留心国内各家专门做绘本的童书公司，甚至毛遂自荐，给信谊图画书总经理发自荐邮件，可惜当时回复说刚招了一名编辑，暂时不需要。没想到两年之后，接到了信谊的电话，问愿不愿意去面试一下。缘分就是这样妙不可言，后来如愿以偿入职信谊图画书。在译者的身份之外，又加上了童书编辑的身份。
　　编辑要把控的是从选题、翻译、改稿、印前乃至营销的全流程，对图书产品的整个过程更加了解。信谊极其重视编辑的改稿能力，要在无数遍的咬文嚼字、朗读、探讨中把文稿做到上乘的质量，让每一本孩子拿在手中的书，无论是图画还是文字都是孩子喜欢一读再读的。编辑改稿时的角色有些像导演，加戏、减戏，全在于让文本在呈现时更加美妙。在编辑岗位做久了，更加清楚编辑需要什么样的译稿。当自己转换身份，做译者的时候，就能把稿子做到位。
　　做编辑需要有选题资源的人脉、作家的人脉，甚至推广的人脉；做译者一样需要人脉，不然找你做翻译的零星可数。有幸进入信谊后，认识了彭懿老师。彭老师成了我的金牌经纪人，介绍心喜阅、海豚等的翻译项目给我。之后翻译了儿童文学作品《金钥匙》《苹果树下的宇宙飞船》、绘本《万有引力》等。还要感谢青岛出版社刘蕾老师，将《抓一只大象当宠物》《一个世界，多种色彩》翻译任务交给自己。与儿童文学相比，绘本的语言更加精炼，要求译者选择更加精炼的文字匹配适读的年龄层，且必须要考虑孩子阅读时的感受。
　　《一个世界，多种色彩》是一本非常优美的绘本，描绘了世界各地不同的色彩，而人类生活在这同一个世界中。原文用了精炼的短句和动词，来描绘每种颜色，比如White shines and sparkles. Pink blooms and brightens. Yellow glows and gleams. Blue soars and shimmers……这些动词的翻译比较难，必须传达其中的意思，又要符合文本优美的特色，所以最后选用了四字成语或者词语来表达，也更加凸显短句的力量感。
　　自律是译者的铁律，且要懂得避坑
　　业余做翻译，需要极高的自律和自制力，从接到任务那天起就开始算进度安排。从截止日期反推，刨除完稿后润色的时间，必须每天完成多少页，每周完成多少。我会在翻译工作开始前就用Excel表格制定计划并追踪。自己做编辑，也跟译者约稿，最喜欢就是交稿迅速且高质量的译者。换位思考，当自己做译者时也必须做到这一点。
　　童书行业的繁荣发展让很多原本做成人书的出版社、出版公司进入童书行业，而且抱着童书选题很好做的念头，以为挑一些国外好看的绘本、翻译成中文，就可以瓜分这个行业红利。外行看热闹，内行看门道。一本引进版绘本从遴选选题、向外国出版公司提出版税报价乃至后续竞价、翻译成中文、排版编校、再到出版后营销、匹配强有力的销售渠道，绝对是一个庞大且细密的工程。没有经验十足的队伍、有效的架构，很难把业务做大、做强。在这种情况下，有些之前踏入童书行业的出版公司因为选品、营销、销售或者人员配备的方面的问题，暂停童书项目。
　　译者容易遇到的陷阱是，之前辛苦翻译出来的作品，出版日期一拖再拖，中间接手的编辑换了好几个，而且出版公司以合同签订的条款为出版后一个月内支付稿费。最后索取稿费无果，辛苦翻译一场变成白做功。所以译者一定要和靠谱可信的出版社、出版公司合作，最好合作的编辑是长期稳定的。有一次，我接到九久文化的编辑跟我说＂有一本书翻译合约五年到期，希望续约，还可以提供一份稿费时＂，我高兴坏了，心想：如果所有出版方都能本着原则做事，这个行业肯定会更好。
　　目前业余做翻译对我来说，一方面让我探索对文字的感觉， 翻译也是某种程度的创作，以另一种语言创造接近原文的风格、阅读的感受。也许有一天，当内心听到另一个咔哒的声音时，会尝试写自己的东西。另一个方面，翻译别家的书让我结识不同出版公司的编辑，很多成了能随时交流业务的好朋友，这一点弥足珍贵。
　　时代在发展，出版行业也经历着极大的变化，童书出版因其快速增长而进入激烈竞争期，从业者们也面临角色调整。对我而言，一颗＂文艺心＂藏于内在，对于好的故事、好的图画、好的文本、好的精神内核，永远向往；而外在，是要具备产品经理的素养，要有判断力、把控力，要果敢、要精准，要直面残酷的市场。但无论是做童书编辑，还是译者，都是爱和使命。