瓷画杂家引风流福建省工艺美术大师赖颖秦

　　赖颖秦，号三余，秦风瓷庄艺主，硕士学历，现为泉州工艺美术职业学院副教授、高级工艺美术师、国家级陶瓷产品设计高级考评员、全国职业技能大赛裁判员、福建省工艺美术大师、福建省陶瓷艺术大师、中国高校美术家协会理事。获评中国陶瓷艺术与设计教育杰出贡献奖、福建省优秀教师、福建省学科专业带头人、泉州市首批高技能人才评选项目评审专家、德化县优秀人才等。著有专著《火中之美——德化白瓷的釉下彩装饰研究》，《论德化陶瓷雕绘结合工艺之审美》等20余篇论文发表于各类期刊。陶瓷作品多次参加国内外大赛并获奖。
　　＂秦墨春秋＂露峥嵘
　　初识颖秦，是在一个叫 ＂秦墨春秋＂——福建省工艺美术大师赖颖秦瓷艺书画作品展。那会，偶尔路过，一伙人正围着看他挥毫泼墨，而我则被眼前一件件融诗、书、画、印于一体的彩绘瓷吸睛似地再也移不开，至此一来再来成了展厅的常客，也与他有了多次的对话交流。记得当时最吸我眼球的是一件名叫《青溪图》的画筒。画筒是常见的直筒型，宽50CM，高45CM，置放于一张简中式的书桌上，背景是一幅《国色天香》的水墨牡丹，是他的画作，两者意境相近，相衬相辉，透出浓浓的传统文化气息。尤其是以一轴＂青溪图＂环绕的大画筒，格调高雅，又不失稳重大气，无论是选材、构图、用笔和设色都属上乘。
　　方寸之间，乾坤自成——画中山石、树木、溪流，远近虚实布局空灵，画法兼工带写，用色清新苍秀，用笔劲挺洗练。画里没有千岩万壑，也没有崇山峻岭，只是倚松傍花的小景，但境界疏朗清新又不乏雄奇壮阔。再细赏之，墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，墨彩纵横相交辉，看似随意无拘，却点染细心，浓淡干湿虚实灵幻，折转顿挫皆营其势，加之德化瓷特有的莹润洁白，一幅山清水秀、云腾雾绕的青溪美景就在眼前。不禁脱口赞道，＂真不知道到德化的瓷画作品也这么好！＂＂是的，我也从来不晓得德化的瓷画作品也有这么丰富多彩的表现方式。＂一语激起万人和……
　　处熟后，颖秦告诉我《青溪图》是临近开展的前一天才烧制成的。说这件作品的构图形式是目前比较少见的一种表达手法，也是他第一次挑战大体积作品创作，烧成难度较高，到临近开展的前一天内心还忐忑能否烧制成功，还好上天眷顾了他。的确，釉下彩有着＂火中取宝＂之称，烧成难度极大，画好不等于烧好。而要画好也是相当不易的，因为在陶瓷作画和在纸上作画是完全不同的两码事。
　　宣纸平面，陶瓷立体，这就要求作品即要立体表现画面整体的效果，又要使其每个不同角度的视角都是一个完整的画面。再者，陶瓷本身就具有一定的美感，比如造型，色彩等，特别是德化瓷，瓷质温润如玉，几近无暇，所以在创作时不仅要体现瓷质美，还得让陶瓷造型与画面的整体能够完美融合，起到增辉，而非＂画蛇添足＂。
　　釉下彩的难度还在于，一笔下去通常是不能涂改的，它的胚体吸水性强，速度快，所以用笔的时候不仅水分要掌握好，还得讲究速度。要不，容易被吸住，就会变成色彩过浓，这样烧出来作品就会有裂痕。而有些色彩跟釉水经过高温烧制会产生变化：画得太薄色彩会淡掉，太厚的话就可能出现针孔或者裂痕。釉下彩的温度通常都在1300度以上，可见一件釉下彩陶瓷作品从构思创作到烧制成功是非常艰辛的。
　　颖秦痴爱的绘画首先源自于自学家学。其父亲赖志桥是一位小学教师，不仅书教得好，还对易经、书法和音乐、画画等颇有研究，尤其擅长传统人物画。受父亲影响，颖秦自幼便爱上绘画。但父亲并没有系统地教颖秦画画，而是放养式和探讨式教育，他从不命令颖秦要画几张画什么，也不刻意给颖秦下达任务，只是任颖秦随着自己的性子在纸上自由发挥。但父亲经常会带颖秦到户外写生，每画完一幅画，父亲就会根据图的内容提出一些问题，比如要怎么修改，或者问为什么落笔是这样而不是别的？读初中那会，父亲鼓励颖秦要＂远飞＂，怂恿他独自一人背着画架到厦门等地写生创作。久而久之，不知不觉中养成了颖秦善于独立思考和细心观察的习惯。
　　通过不断地观察、写生、琢磨，特别是考取三明师专美术系后，又经过福建师大美术系、清华大学等继续学习与深造，颖秦绘画表现技法日进，境界渐高，无论书法、绘画，无论人物、山水、花鸟，无论工笔、写意，一笔一染皆有意境，一念一境总显超拔。大学毕业后，颖秦顺利分配到德化职业技术学校（泉州工艺美术职业学院的前身）当美术老师。当时，德化一些出口陶瓷企业开始兴起瓷画，有着深厚美术功底的颖秦有意识地把诗、书、画、印和瓷等不同元素有机地融为一体，经过长时间的摸索与积累，他慢慢熟悉了陶瓷造型、材质、釉料、彩料、上釉、烧制等各个环节，将传统的人物、山水、花鸟等题材，用中国画的工笔线描、水墨画技法和釉下五彩技巧进行巧妙融合，创作出许多既有中国画的韵味又兼容釉下五彩工艺的瓷画作品。
　　＂瓷画杂家＂引风流
　　颖秦被德化业界所认知，除了他的瓷画外，还有他的陶瓷书法、陶瓷雕塑、花釉绘制、制陶、刻瓷、日用瓷造型设计……凡是与陶瓷沾边的工艺他都能信手拈来。他说，自从接触瓷绘，特别是接任釉下彩瓷画专业教学后，就利用业余时间对制瓷的每道工序和每种工艺进行系统深入地研究。因为心里明白，要想把釉下彩做好，不但要勤练书法和绘画，还得把陶瓷的性质、工艺和文化摸透。他倡导学生不要让现代科技淹没了传统文化，而他更是把书画当成一门学问，把瓷画看作一种工艺长年累月进行探索与创新。
　　二十年来，教学创作相进，不但在教学上取得累累硕果，他的作品多次在国内外陶瓷创新大赛中获奖。《引福除邪》《天女散花》《国色天香》等三件作品还参加了＂魅力中国白—德化窑陶瓷精品展＂，与20件故宫博物院珍藏的明、清时期德化窑著名大师瓷艺珍品和当代大师100多件作品一起展示，代表了从古到今德化窑陶瓷艺术的最高成就。
　　由于拥有良好的文学和艺术功底，颖秦的瓷作题材非常丰富，同行戏谑他是玩转陶瓷彩绘的＂杂家＂。颖秦对自己素来严厉，认定要在＂杂＂的基础上求精，唯有这样，他孜孜以求的艺术事业才会有分量。他在陶瓷艺术设计上的许多创新与运用，他作画时每一笔都要精心推敲，他的自律与执着，都是一般人难以做到的。
　　比如，在画花草鸟虫上常人画得细，很容易腻和板，甚至将草虫画成僵死的标本而无生气，而颖秦所画则是在精细中求生机，严谨处富变化。花鸟本无情，但当花鸟成了画家倾注了思想情感的艺术品，花鸟就有了情。许是心至笔到，颖秦的花鸟作品就有了能与之交流、谈心乃至同游同乐同悲同喜的逸性之境。而赖颖秦笔下的人物，个个形象鲜活，栩栩如生，耐人寻味，尤其是钟馗的人物画特别地传神。
　　颖秦说人物绘画，重在别具视角，独到的刻画和渲染其精神的超拔。他擅于捕捉那些无名人物的内心繁华，注重刻画出其丰盈、多彩且叫人莞尔会意的内心世界，通过以神驭形，将人物丰沛的内心世界和博大的精神情怀表现得淋漓尽致。颖秦取的题材大多平凡常见，但经他入手的画，却能产出不平凡的艺术能力感染。
　　比如他的仕女画，皆是中国传统仕女造型，中近距离取景，赋以西画风格的光感，色彩艳而不俗，具有浓郁的抒情性和很强的表现主义色彩。比如他的《荷韵》，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。那淡墨挥出的翠叶，疏密得宜，娉娉袅袅，趣韵无穷……
　　纵观颖秦瓷画作品，大多肇自然之性，形能精简而意远。在色墨运用方面，处处呈示出中国画追求以一当十、惜墨如金之特点，他的许多作品将浓墨重彩的大写意与细致入微的精细描写完美结合，画面结合造型构图，线条圆润秀雅。他画山，极少叠嶂重峦或平远杳杳，而是多取近景，结构一隅，选择出奇制胜的视角，在物象的配置上强调对比差；他画花，每朵花各有其形状和韵致，花瓣饱满而有凹凸的效果，枝条婀娜叶脉灵动，忽取没骨，忽用勾勒，极富变化之美；他画树，彩与墨，互为映衬，忽浓忽淡，叶破处小枝微露，枝断处截痕宛在……当然，这些不是一朝一夕能练就的，一笔笔都积淀着他数十年的绘画功夫和学养。而更为可贵的是，颖秦将他的国画写生移植到陶瓷上,融进了陶瓷之深层，将新时期时代的陶瓷造型、纹饰融入现代的审美艺术,开启了陶瓷装饰工艺美术新人文、新气象。
　　虚怀若谷谦自益
　　置身颖秦的工作室中,总能捕捉到自然朴实的气息。他的作品大多通透、自然、奔放，充满着自然的纯粹和质朴的热情。他的造型设计和书画基本功是扎实的，作品无论大小，都源于生活，是从他一笔一划一丝不苟的写生稿开始，逐步概括、提炼、演化而来。他在刻划形象或组织画面时擅于赋予花釉不拘一格、浑然天成的艺术唯美感。
　　他将绘画、书法创作与不同陶瓷材质相结合,依据工艺特点,再度创作,把对景物的情感寄托在陶瓷器具上,让书画有了更多的陶瓷语言，让陶瓷焕发出不同的生命特征。他倡导学生要看到书画、陶瓷等传统文化的深层内涵，擅于从传统中拓展，因为没有传统就没有民族文化的特性。反之，也要擅于抓住博大的民族精神和气魄，把握艺术上的高妙＂分寸＂感，把其特有风骨和韵味融入陶瓷和书画的创作中，以创新精神去开拓新的陶瓷艺术。
　　但凡艺术家掌握了相当数量的形式，凭着成见运用，惊人的姿势越来越多，缩短距离的透视技巧越来越巧妙；但在滥用成法，技巧高于一切的情形之下，早期作品所有的生动创造、表现自然、热情奔放、绝对真实等等的优点，大多会不见了，或者说至少丧失了一部分。但颖秦从艺几十年来，从书法到绘画，从纸上创作到瓷上创作；从籍籍无名到名冠瓷都，他都保持着谦恭、低调的性格特点和顺其自然的本心，所以他的作品大多保留尽得风流的谦和雅静风格。他说不要一味地羡慕人家的绝活与绝招，通过恒久的努力，你也完全可以拥有。因为，把一个简单的动作练到出神入化，就是绝招；把一件平凡的小事做到炉火纯青，就是绝活。
　　去年，颖秦曾计划在2020年初同艺友一起到北京办书画展，但是受疫情的影响只能将此计划搁置。艺友亦是个才华横溢的画家，醉心于瓷画的创作，与颖秦一见如故，经常不远千里来德化与颖秦切磋交流。不曾想，一场疫情只能将此事往后推。一要好的友人得知此事后，鼓励他就在自己的家乡德化办展。说他从事书画、瓷画创作这么多年，积累了不少好作品，不要让它们安静的沉放在工作室里，要展示出来，让更多人，特别是外地的人知晓德化不仅瓷雕技艺精湛，瓷画工艺同样不逊色。（郑那君/文 林文彬/讯）