＂冻结＂展览开幕现场，左二为达明安·赫斯特（Damien Hirst），右二为莎拉·卢卡斯（Sarah Lucas），1988年 © Abigail Lane 毕业季已然来袭，各大高校的毕业展正如火如荼进行中。在观看毕业展时，你是否好奇过如今家喻户晓的艺术家当初面临毕业是怎样的情形？今天，时尚芭莎艺术带你回到上世纪，走近五位当代艺术家毕业时的惆怅与迷惘。 01 1989年 | 伦敦大学金史密斯学院 达明安·赫斯特：＂没人相信我。＂ 1989年，年仅28岁的英国藏家罗伯特·蒂布尔斯（Robert Tibbles）以600英镑的价格购买了一件艺术品——满是药瓶的药柜，年轻的艺术家甚至亲自把药柜运到他的公寓安装好。 藏家罗伯特·蒂布尔斯家中的达明安·赫斯特作品《身体》（Bodies） 蒂布尔斯的朋友看到后嘲笑这件作品为＂垃圾＂，并表示应当退货。他则认为此作充满睿智，多少有点杜尚（Marcel Duchamp）＂现成品艺术＂的颠覆性意味，毅然留下了这件作品。 达明安·赫斯特《身体》，综合材料，137.2×101.6×22.9cm，1989年 这件药柜就是当今知名艺术家达明安·赫斯特在金史密斯学院的毕业创作。彼时的赫斯特尚是一位籍籍无名的艺术小卒，没有助手、没有顾客、＂没人相信我，除了他。＂ 蒂布尔斯成为了赫斯特的首位藏家，而在2020年，这件曾经价值600英镑的药柜在富艺斯伦敦拍出了136万英镑的高价。 藏家罗伯特·蒂布尔斯家中的达明安·赫斯特作品《Antipyrylazo III》 早在就读于金史密斯的第二年，赫斯特已初露锋芒。1988年，他策划的独立学生艺术展＂冻结＂（Freeze）在伦敦码头区开发公司的赞助下顺利举办，又得力于英国当代艺术教父、学院导师迈克尔·克雷格-马丁（Michael Craig-Martin）的巨大影响力，多位英国重量级艺术评论家都前来观看了此次展览。＂冻结＂被视为＂YBA＂（年轻英国艺术家）的起步点，参与展览的莎拉·卢卡斯等不少艺术家如今都已＂名垂青史＂。 ＂YBA＂艺术家正在为＂冻结＂展览进行准备工作，1988年 ＂冻结＂展览开幕派对，理查德·帕特森（Richard Patterson）（左）和达明安·赫斯特（右），1988年 02 1989年 | 英国皇家艺术学院翠西·艾敏：＂我想告诉那个女孩，一切都会好起来。＂ 艺术家翠西·艾敏 翠西·艾敏（Tracey Emin）也是＂YBA＂成员之一。在1989年英国皇家艺术学院的毕业展上，她展示的五幅大型油画都被放在了地下室的夹层。＂在皇家艺术学院，展示作品的空间竞争激烈，而我知道自己处于最底层。＂ 翠西·艾敏毕业创作之一《友谊》（Friendship），布面油画，182.5×171.5cm，1989年 艾敏在毕业后发现自己怀有身孕，尽管她卖掉了一些画作并赚了约2500英镑，但这远远不能偿还其银行债务。她的第一次堕胎手术未能成功，不得不进行二次手术。无家可归、意外怀孕、两次创伤性流产、欠款……毕业时的艾敏几乎被压垮，这些压力使她毁掉了自己在研究生阶段创作的所有作品，后来她称这一时期为＂情感自杀＂。 翠西·艾敏《这是开始》（This Was the Beginning），布面丙烯，182×214cm，2020年 最终，艾敏找到了一份青年导师的工作，偿还了所有债务，并再次开始创作。艺术成为其前行支柱，她创作了一系列名为＂堕胎＂的画作，紧接着是名为＂地狱一周＂的系列，以此告慰自己近乎分裂的灵魂。＂这是我人生中最黑暗的一段时光＂，而女性、堕胎、身体……这些关键词也成为贯穿其一生的创作主题。 翠西·艾敏《你握住我的脸》（You Held My Face），布面丙烯，152.1×183.1cm，2018年 翠西·艾敏《你触碰了我》（You touched me），布面丙烯，152.3×182.9cm，2018年 ＂我所有绘画都直接源于自己的想象与记忆。＂遍观这些支离破碎的少女形象，无一不是艺术家年轻时的自我写照。＂我想跳入纸内，抓住那个女孩摇晃她，告诉她一切都会好起来的。绘画是否可以成为我们灵魂的烙印？也许有些图纸在诞生前就已经存在，它们只是像鬼魂一样漂浮，等待出现于纸面。＂ 翠西·艾敏《我的床》（My Bed），综合材料，1999年 03 1962年 | 英国皇家艺术学院大卫·霍克尼：＂学校不给我发文凭。＂ 在皇家艺术学院的最后一年，大卫·霍克尼（David Hockney）拒绝撰写期末论文——他抵制美术系学生必需用文字解释自己的这套规定，认为应该根据画作对学生进行评估。当学校以不发文凭威胁他时，霍克尼自己画了一张文凭，巧妙地讽刺了母校。 大卫·霍克尼《文凭》（Diploma），彩色蚀刻，40.5×28cm，1962年 霍克尼的《文凭》上描绘着臃肿的校长罗宾·达尔文，他虔诚地举着通识教育系系主任迈克尔·库尔曼的身体。而霍克尼的五个同学则被踩在校长脚下，躬下腰背，形如奴隶。 大卫·霍克尼《为了文凭的人体画》（Life Painting for Diploma），布面油画、木炭、拼贴，180×180cm，1962年 这张创作不是霍克尼的唯一反抗，＂学校不给我发文凭，他们说因为我画的人体不够多，所以我从一本杂志上复制了肌肉男。＂霍克尼从美国健身杂志《Physique》的封面上临摹了一张男性裸体，在旁边附上学院解剖课的学习成果，并直言不讳地命名为《为了文凭的人体画》。 大卫·霍克尼《飞往意大利-瑞士的风景》，布面油画，184×185cm，1962年 ©David Hockney 大卫·霍克尼和德里克·波希尔（Derek Boshier）于1959-1962年在皇家艺术学院一起学习，二人站在霍克尼作品前，1962年 ©Geoffrey Reeve / Bridgeman Images 《为了文凭的人体画》代表着霍克尼个人艺术道路及英国波普艺术发展的开创性时刻，也使他成为了新兴英国流行艺术家的代名词。这张画之后被时装设计师奥西·克拉克（Ossie Clark）收入囊中，二人也成为好友。而为了表彰霍克尼的才华和声誉，皇家艺术学院最终妥协——更改了毕业规定并向霍克尼授予了文凭。 大卫·霍克尼《克拉克夫妇和小猫》（Mr and Mrs Clark and Percy），布面丙烯，213.4×304.8cm，1970-1971年 04 1990年 | 伦敦大学金史密斯学院 吉利安·维尔林：＂我们毕业后很可能不是艺术家。＂ 吉利安·维尔林《改造现成品》，自行车轮、木凳、支架，1990年 乍一看，这件作品很可能被认作杜尚的毕业创作。吉利安·维尔林（Gillian Wearing）1990年的毕业创作《改造现成品》（Remake of a readymade）对杜尚的自行车轮进行了翻新——车轮是从高级自行车商店借来的最新款。 马塞尔·杜尚《现成的自行车轮》，自行车轮和木凳，129.5×63.5×41.9cm，1913年 维尔林初到学院，老师便表示：你们毕业后很可能不会成为艺术家。＂而离开时举办一场展览就是我所期望的。＂正是在这场展览上，维尔林结识了她日后的艺术伙伴——＂当时尚未成为搭档的迈克尔·兰迪（Michael Landy）走过来对我说，他真的很喜欢这件车轮。＂ 艺术家吉利安·维尔林与迈克尔·兰迪 吉利安·维尔林影像作品《60分钟的沉默》（60 Minutes Silence）于1997年获得透纳奖 05 1949年 | 卡内基技术学院安迪·沃霍尔：＂主给了我脸，但我可以挖鼻子。＂ 1949年，安迪·沃霍尔（Andy Warhol）在卡内基技术学院（现为卡内基梅隆大学）的大四最后一学期初，提交了画作《主给了我脸，但我可以挖自己的鼻子》（Broad Gave Me My Face, But I Can Pick My Own Nose）。这幅画描绘了一个挖鼻孔的年轻人，贯彻了沃霍尔一如既往的幽默调侃，随后不出意料地被美国艺术学会评审团拒绝了，哪怕评审团成员乔治·格罗兹（George Grosz）对此表示抗议。 艺术家安迪·沃霍尔（左）；安迪·沃霍尔《别挑我的错》，板面蛋彩画，1948年（右） 尽管沃霍尔因教授不太喜欢他的作品险些遭到开除，但在卡内基技术学院的大学生涯中，他几乎掌握了一名成功商业艺术家在市场中生存所需的所有技能：沃霍尔进行了绘画和各种艺术实验，积累了创作经验；他曾说自己想做一名舞者而非画家，但一起跳舞的同学公认其天赋更适合舞美设计，于是又掌握了些戏剧性效果的设计技巧；在大二和大三之间的夏天，沃霍尔在匹兹堡市中心的百货公司打工，学会了最重要的销售技能。 安迪·沃霍尔《芭蕾舞鞋》（Ballet Slippers），宝丽来相片，10.8×8.6cm×2，1981年 安迪·沃霍尔《舞蹈图》，纸上石墨，60.9×45.7cm，1962年（左）；安迪·沃霍尔站在其作品《舞蹈图》前（右） 面对毕业，想必任何专业的学生都免不了些许迷茫，向来以＂就业困难＂著称的艺术类专业更是雪上加霜。 上述艺术家都在艺术史中如雷贯耳，曾经面临毕业问题时依旧不能免俗地感到压力与绝望——生活的意外、学校的反对、同行的嘲笑、无望的未来……他们或隐忍坚持，或幽默回击，或遇贵人相助，以各自的方式熬过了迷惘岁月。毕业的不顺未能阻断其热爱，名校的加持亦不足以成就他们日后的辉煌。 最后，时尚芭莎艺术祝各位毕业生毕业快乐、未来顺利！ 编辑、文韩晗 本文由《时尚芭莎》艺术部原创，未经许可不得转载
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