清朝无名画师以画皮，作聊斋女鬼图，放大10倍发现妙处

　　文|颜小二述哲文
　　清朝时期，一位无名画师创作了一幅画，画中有＂美人＂，有＂书生＂，也有青面獠牙的＂鬼怪＂。
　　这幅画有一个名字，叫《窥窗见鬼图》，因为画的内容是根据蒲松龄的志怪小说《画皮》为蓝本创作的，所以也叫《聊斋女鬼图》。
　　在颜小二看来，这幅画的妙处有两点：
　　其一就妙在，无名画家作＂鬼图＂，而画中＂鬼怪＂则在作＂美女图＂。这种画里画外真真假假的＂朦胧感＂，倒是让人多了几分身临其境的感觉。
　　其二就妙在，将这幅画放大10倍来看，可以清晰看到画中的细节，继而能够看出，无名画师细致揣摩了蒲松龄《画皮》的情节以及讽刺的对象，然后通过自己的想象，将故事里面＂惊异＂又＂讽刺＂的一幕惟妙惟肖地反映了出来。
　　蒲松龄的《画皮》在讽刺害人、骗人、善于伪装的＂两面派＂，而无名画师的《窥窗见鬼图》则更直接地揭露＂伪善＂与＂伪精致＂真正的＂丑陋模样＂。
　　颜小二觉得，无论是故事，还是画，都值得我们好好揣摩。
　　1、《聊斋女鬼图》背后的故事
　　为了更好地揣摩画中的＂意境＂，我们先来大致看看这《聊斋女鬼图》背后的故事《画皮》。
　　《画皮》这个故事被翻拍过很多次，但是不知道为什么，颜小二总觉得2005年香港版的《新聊斋志异》中的＂梅三娘＂最是让人心动。
　　颜小二还清晰记得小时候看到那负心汉躲在窗外看到＂梅三娘＂画皮时的＂惊险一幕＂。小时候每次看到这一幕，就吓得捂住眼睛，但是现在再看，倒是觉得这个版本最经典。
　　蒲松龄的《画皮》和《新聊斋志异》中的《画皮》有一些不同，《新聊斋志异》中的《画皮》，人比＂鬼＂更像鬼，而蒲松龄的《画皮》则单纯一些。
　　蒲松龄笔下的故事是这样的：
　　一位书生在树林里偶遇漂亮女子，漂亮女子说自己是从有钱人家里出逃的小妾，请求书生收留。书生收留了女子，很快便被女子蛊惑。
　　本以为是遇到了爱情，结果一位道士找到书生，并告知女子是＂鬼怪＂。半信半疑的书生在夜里偷偷趴在窗边观察女子，发现屋内有一鬼怪正在画＂美女图＂，而图上的美女，正是他偶遇的女子。
　　书生大惊失色，慌忙逃离，恳求道士相救。虽然道士消灭了鬼怪，但是书生还是被先一步夺走＂心脏＂。书生的妻子为了救他，根据道士的指点找到一位疯和尚，并按照疯和尚的＂荒唐法子＂救活了书生。
　　故事到这里便结束了。
　　至于故事的详细情节，颜小二还是觉得各位自己找书或者相关电影品一品，会更有趣一些。
　　值得一提的是，无名画家所作的《聊斋女鬼图》，便是书生趴在窗户后面看到鬼怪画皮的一幕。 2、无名画家作＂鬼图＂，放大10倍有＂惊＂彩
　　下面再来说说这无名画家所作的＂鬼图＂。
　　首先，这位清代画家在绘画上表现出的精湛的技艺自不必说，其所作的《窥窗见鬼图》，还有一个值得细说的妙处，即画家对＂故事＂的领悟，以及这种＂领悟＂在画作＂细节＂上的体现。
　　我们将图放大来看，可以看到屋内的陈设十分＂精致＂，桌子上摆放着高雅的雕花花瓶，花瓶中还插着雅致灿烂的鲜花。
　　屋子内部陈设给人一种书香环绕的感觉，比如书柜里的书摆放地整整齐齐，而书的封面还有淡雅的＂花纹＂，整个房间的＂格调＂，古朴而高雅，＂精致感＂扑面而来。
　　然而，与此格格不入的是桌边正在仔细＂画皮＂的鬼怪，青面獠牙的她正细致地描绘着美女的＂眼睛＂，而鬼怪笔下的＂美女＂，此刻正在注视＂看画＂的我们。
　　我们再将目光移到窗户边，窗边偷看的＂书生＂面色惊恐，那惊恐的神色跃然纸上，如果我们身临其境，怕是表情也差不多。
　　我们再来理一理这幅画的逻辑。
　　画中，书生在看鬼怪，鬼怪在画皮，画皮里的＂美女＂，在看着＂我们＂。
　　于此，画里的世界和画外的世界形成＂闭环＂，我们和画以及画背后的故事有了＂联系＂。
　　而这种＂联系＂，可能就是无名画家从蒲松龄故事中读到的＂启发＂。
　　蒲松龄的故事虽然＂怪＂，但是故事高于＂生活＂，却以生活为蓝本＂改编＂。
　　＂鬼怪＂用＂画出的美人皮＂吸引＂书生＂，而画中的＂美人皮＂则看着我们，这更多是在暗示，看画人可能是被＂画皮鬼怪＂盯上的＂书生＂，也可能是正在＂画皮＂的鬼怪，抑或者只是单纯的＂看画人＂。
　　无论我们于生活是哪种＂角色＂，但是毋庸置疑的是，＂鬼怪＂是让人害怕的存在，是不好的存在。 3、来自无名画家及蒲松龄的＂讽刺＂
　　于颜小二看来，画家也好，蒲松龄也罢，大抵是在讽刺生活中的＂鬼怪＂和＂书生＂。
　　鬼怪内在丑陋，外在却近乎＂无可挑剔＂，这样表里不一的面善心恶，是世人避之不及的存在。
　　书生贪慕美色，目光短浅，正是这种秉性，才中＂鬼怪＂下怀。甚至说，因为书生这类人的存在，才有＂画皮鬼怪＂的生存空间。
　　说白了，蒲松龄和画家，讽刺更多不是＂鬼怪＂，而是害怕鬼怪、蓄养鬼怪、甚至成了鬼怪的＂人＂。于此，＂鬼怪＂到底是什么呢？议论空间留给大家。
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