很多卓越的小说家都曾试写剧本，但我想不起谁成功过。
　　事实上两种技巧差别很大，学会写小说对于写剧本没什么帮助。
　　小说家有很多时间来发展其主题；描写人物可以爱多详细就多详细，可叙述动机让读者看清他们的言行；作家若高明，可以把不太可能的事情写得很逼真；他若有叙事天分，可以一步步接近高潮，长期准备，使小说读来更为动人；他不必给人看动作，只要写出来就行了；他可以让人用对话来自我说明，爱写多少页就写多少页。
　　可是戏剧依赖动作，我当然不是指跌下悬崖或被地雷炸毁等激烈的动作，递给某人一杯水的动作就可能有最强的戏剧张力。
　　观众的专注力非常有限，必须以一连串事件来吸引他们的注意，必须随时有新鲜事；主题必须立刻呈现，其发展应遵循固定的一条线，不岔入不相干的偏道；对话必须干脆又直截了当，让听者不必停下来思考就能了解意思；人物必须前后一贯，眼睛一看就懂，无论个性多复杂，都必须复杂得合情合理。戏剧不能有混乱松懈的小地方；无论多微小，基础必须稳固、结构必须严谨。
　　剧作家若有足够的才华撰写我所说的观众肯高高兴兴欣赏到底的剧本，写起小说来就占了点优势。
　　他已学会长话短说；他已了解情节快速发展的好处；他已学会不在路上流连，坚守要点，继续进行他的故事；他已学会让书中人物不借助描述，以言行表现自己。
　　所以当他在长篇小说所容许的更大画布上工作时，不但可借小说形式特有的优势得到好处，而且剧作家的训练也使他能够把小说写得鲜活、敏捷、灵动又精彩。
　　这些都是绝佳的条件，某些很好的小说家虽然有许多其他的优点，这方面却是欠缺的。
　　总之，如果想成为小说家，先学习戏剧写作不啻为一条捷径。
　　注：文中主要观点来自毛姆《不一样的文学史》。

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