一个人的跋山涉水，有生命的大欣然大自在

　　韦辛夷
　　闭门即是深山，提笔就是修行。历时18个月，韦辛夷用中国笔墨重构意大利艺术巨匠拉斐尔的《雅典学院》，创作了巨作《吾问西东》，高达3.63米，宽达4.85米，描绘了50余位东西方圣贤，呈现了世界文明史上辉煌的＂轴心时代＂。
　　韦辛夷自述：穹顶之下，东西方思想界的巨人们在这里相聚了——依然是学术自由，共荣共生；依然是兼收并蓄，彼此平等；依然是滔滔雄辩，思想交锋；依然是春风化雨，水乳交融。……我用这样的方式，向您们致敬！向所有古今中外的大师们致敬！
　　韦辛夷 《吾问西东》 363×485cm
　　韦辛夷《吾问西东》局部
　　韦辛夷《吾问西东》局部
　　《吾问东西》创作中
　　韦辛夷 ▏Wei Xinyi
　　1956年生于山东济南。中国美术家协会会员，国家一级美术师。擅长中国人物画，毕业于山东艺术学院美术学院，1992年深造于中国美术学院刘国辉教授工作室，为首届中国人物画高级研修班成员。曾任第四届、第五届济南市文学艺术界联合会副主席；第五届、第六届山东省美术家协会副主席；第五届、第六届济南市美术家协会主席。现为山东省美术家协会顾问，济南市美术家协会名誉主席，山东书画学会副会长，济南终身专业技术拔尖人才，享受国务院政府特殊津贴。
　　韦辛夷《吾问西东》创作札记可与画作等量齐观，可见其阅读之广、思考之深，技法之丰……
　　韦辛夷《稷下学宫》 270×530cm 2016年
　　画《稷下学宫》这样的大画，传统笔墨手法遇到了尴尬，单纯的线和墨根本承载不了如此大面积的体量，所以，就要变。
　　气韵有发于墨者，有发于笔者，而韦辛夷先生既发于笔也发于墨，墨中含骨，笔出筋肉，略带写实，略带明暗，按先生风趣幽默的个性，有点札记中那个荤素同席，日月同辉的意味。他将传统皴擦点染化繁为简，以简驭繁；将＂用笔＂与＂用墨＂有机统一，纯化水墨，成就了意境的构造与生发，无形中带动了人物画没骨法和线墨法的双向发展。这样一幅作品创作难度可想而知，正如韦辛夷先生所言：＂多想少画，想好再画，画时不想，想时不画，每一笔都可能是好的，也可能是坏的。＂知难而进，可谓壮哉！
　　韦辛夷 《闯关东》585×295cm 2013年
　　创作背后，有大量的史料支撑
　　《闯关东》以铺陈叙事为创作基点，以人物塑造为创作重点，以个性化的传情达意为创作要点。
　　该幅作品场面宏大、人物众多，要兼顾处理好主次、虚实、疏密、线墨等多重关系。通过对这幅作品的思考与探索，有如下几点体会：
　　（一）在选取典型环境方面 ，我把视角定格在山海关城门楼前，以体现＂闯关东＂的＂关＂字。为了真实的反映山海关的全貌，在创作第一阶段，于2011年3月专程赴秦皇岛山海关实地考察，掌握了第一手创作素材。
　　（二）在人物组合方面 ，我把人物分为三大组，中间一组面对观众，缅怀家乡；左侧一组背向观众走出城门；右侧一组就地休息，神态各异。这样布局不但层次分明，各组之间也相互联系。
　　（三）在构图方面 ，该作十分留心人物与环境的边缘剪影效果，从左至右沿人群头部有一条贯通左右画面的横向动态线，在这条线之下，是有规律的正弦曲线，恰好使面向观众的一组人物有向前的张力；使走向城门的一组人物有向内的冲力，吻合了主题的需要。
　　（四）在形象塑造方面， 注重每个人的个性刻画，力求每个人都有鲜明的性格特点。为此翻检参考了大量的历史照片，创作始终注意营造历史的氛围。
　　（五）在情绪开掘方面， 始终把握住这是带着希望的迁徙，不能画成绝望中的逃荒，这一点很重要。所以在细节上加上了整理书籍等情节以呼应主题。
　　（六）在笔墨运用方面， 探索了一种既可以塑造又能体现书写性的技法，这种技法还可以重复刻画，能够深入表现形象和景物，同时还能保持水墨淋漓的特点。为此做了大量的实验，取得了较为满意的效果。
　　（七）在人物和景物呼应方面， 始终注意到了人与景的虚实关系和有机结合，前景人物实处理，背景景物虚处理，又注意到了人与景物浑然一体统一在一个空间，使画面层次丰富饱满。
　　（八）在时代定位方面， 我把该作定位在二十世纪初期，季节为冬春之交。因为此时正是一年里青黄不接的阶段，同时此时也是每年闯关东人数最多的时候。
　　总之，该幅历史画创作，遵循了现实主义创作原则，力求在氛围上、人物形象和人物关系的处理上真实客观地呈现那段悲壮的历史。
　　韦辛夷《拾荒者》220×160cm 2014年
　　一个国家、一个民族，＂集体无意识＂不读书会怎样？
　　一个国家、一个民族，＂集体有意识＂读书又会怎样？
　　物质和精神哪个更重要？——尤其是中华民族正在崛起的今天。
　　韦辛夷用一幅《拾荒者》，向所有人抛出了严肃的诘问。
　　这幅作品甫一亮相，就备受好评，入选第十二届全国美展，并成为全国美展上为数不多的写意人物画力作。以其高远的立意、平中见奇的构图、极具表现力和学术价值的笔墨，引起业内人士和社会的高度关注。
　　虔诚的＂拾荒者＂（局部）
　　一个拾荒的老人，一杆称废品的秤，一身破旧的衣服，一脸专注的神情。
　　他在做什么？
　　他在读书！
　　仔细一看，这应该是书店里最僻静的一个角落，因为放置消防栓而留出的一个狭小的空间。或许只有在这里，这位拾荒老人才有一点安全感，然而，他小心翼翼捧着书的僵硬手型，还是让人看出了他微妙的紧张和自卑。尽管如此，从专注甚至可以称为虔诚的表情来看，他还是被书的内容深深地吸引着。对他来说，买回去看或许属于奢望，那就偷得浮生半日闲，先在这里看个痛快！
　　韦辛夷《苟坝的马灯》 335×200cm 2016年
　　韦辛夷《广陵散》 370×250cm 2006年
　　韦辛夷《小岗村之夜》 240x200cm 1999年
　　韦辛夷《蓄须明志》1995年
　　韦辛夷《鸿蒙初辟》 210×210cm 1991年
　　韦辛夷 《马陵道》1992年
　　韦辛夷《八仙过海》