影评丨深海的浪漫与坚持

　　任明
　　春节假期后看的第一部电影是田晓鹏七年磨一剑的动画片《深海》。虽然是在家门口一家朴实无华、票价便宜的小电影院看的，其浩淼灵动、令人神游无限的画面效果仍然使我惊艳。这是一个新世界，这更是一个洋溢着东方的浪漫主义情怀与可能性的新世界。如果说这样的新世界在今天的票房市场会遭遇滑铁卢之殇的话，我感觉并不是因为作品本身有什么大的问题，而是因为作品、时代情绪与观众期待之间的错位。
　　《深海》讲述了一个离异家庭的小女孩在妈妈离开后遭遇了失落与自闭。在和爸爸与新家庭的一次邮轮旅行的暴雨之夜，她跌落了海中，却被船上的小丑救下。但两人在海上漂流数日，小丑不幸身亡，最终女孩幸运地被营救船搭救。
　　影片前34部分，由躺在病床上陷入昏迷的小女孩的梦境组成：小丑变成深海大饭店的老板南河，也是深海号的船长。他贷款开店，为满足饕食无尽的食客对新奇的追求及提升顾客评分而绞尽脑汁，奇招百出。小女孩自己则变成了一个被食客公开指责为晦气，会引来晦气鬼的不祥之物。在南河想要为饭店打一场翻身仗的努力中，他带领小女孩参宿上路，最终两人冲破晦气鬼的魔爪，迎来新的自我与人生。
　　故事很简单，情绪很浓厚，并且整个故事不像好莱坞动画片那样有很多反派人物与反转情节，而是将由情绪滋生的梦魇与紧张无限放大、占据整个银幕而成。这样的作品无疑更能体现动画片那广阔的想象力与表现力，然而，为此做好准备的观众却并不是很多。人们来到电影院，仍然是期待看到一个好的故事与好的讲法，在作品不符合预期的情况下，落差就此产生。
　　此外，《深海》里南河和参宿的思想状态与情绪也并不是每个人都能产生共鸣。他们是挣扎求生的人。大多数观众可以欣赏他们的故事，可以表达同情，却难以在将近一个半小时的银幕时间里分享他们的情绪。很多观众对影片前34部分的叙事逻辑感到摸不到头脑；纵使在最后的14，导演告诉大家这一切只是昏迷中的参宿的想象，也无济于事。很少有观众会由于意识到这一切都只是想象而感到豁然开朗，将之前的困惑与美妙的画面化作一种微痛的满足。
　　在一无所知的情况下跟随一个人心灵的脚步前行，是令人痛苦而迷惑的，但是当谜底揭开时，走进一个人的内心世界所带来的疼痛感尤其是那些孤独无助的人的心灵世界也许应该超过没有看到一个好故事的失望。
　　这是一种浪漫主义的想法。以一部《西游记：大圣归来》为中国动画片开启了一个新时代的田晓鹏导演当然是浪漫的，他浪漫到决定用海的浩淼讲述两个人孤独求生的故事，决定用五彩斑斓的色彩描述世界的美好，决定用飘渺无形、随物流动表达大自然与人心的伟大。他的浪漫主义也许在当下缺少回响虽然五亿票房也并不是一个小数字；但这种浪漫主义对于他自己、对于他决定用浪漫主义去浇灌的人物却是有用的。譬如南河，一个来自飘雪的北方农村的男人，永远记得家乡的草地如镜子般反射着太阳的光芒，风一吹草都晃眼睛，一下雪，像在画里一样。当他跳入大海去救参宿的时候，也许只是下意识的反应；然而当两个人搭着救生圈在海上漂浮的时候，他对参宿所表现出来的却是一个人对另一个人的爱和道德与勇气，以及陌生人之间那种令人流泪的牺牲精神。
　　导演让参宿好好活着。她在被救起以后的昏迷不醒与梦魇，她一度求死的欲望，都表明了年纪小小的她，已经感受到自己身上他人生命的重量。这是她活下去的使命。
　　这并不是一个需要浪漫主义才能感受到的命题。但当导演以浪漫主义的手法呈现在我们面前之时，他其实是在为我们提供更多的空间，跟随无尽流动、充满生命力的银幕画面，来好好感受有关他人和自己的一切：情绪，爱恨，失落，勇敢与挣扎。
　　《深海》带我们奔赴了一场向大海深处、人心深处的旅行。这场旅行也许并未遂所有人所愿，但却是弥足珍贵的尝试与勇气。
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